Royal Ballet: Ashton double Bill Review – ist Osipova regal und elektrische
Royal Opera House in London
Das Royal Wiederbelebung der Rhapsody abwechselnd aus ziemlich spannend, Weile zieht zwei Tauben in spielerischer, berührenden Stil
Es gibt Abschnitte von Rhapsody, die so brillant sind und romantisch wie alles erhabene Frederick Ashton geschaffen. Dennoch ist es ein seltsames Ballett. Ungleichmäßig Tempo, kämpft es strukturelle Sinn von Licht und dunkel in Rachmaninows Partitur zu machen; und seit seiner Gründung im Jahr 1980 hat er gekämpft, um den richtigen Designer finden. Nach zwei unbefriedigenden Inszenierungen die Royal hat jetzt Rhapsody in seiner ursprünglichen Form wiederbelebt, mit Ashton es gesetzt, Design und Kostüme von William Chappell, die die Frauen als glitzernden Nymphen und die Männer als jeweled Höflinge zu werfen.
Ashtons Set – einen einfachen klassischen Pavillon – hat die Tugend der Klarheit, so dass die komplizierte musikalische Muster der Choreographie zu registrieren scharf und sauber. Doch die Pastelle und Glitzer Chappell Kostüme ein weniger überzeugend einführen Kenntnis von Spleen, die die Tänzer hart arbeiten, um zu überwinden müssen. Es sollte Andeutungen von Turbulenzen und Spannung im Ballett von Anfang an, doch während der einleitende Abschnitt, während des Chors tanzen schön (vor allem die Frauen) und Steven McRae darts und schneidet, wenn sein Material mit Leichtigkeit, das Ballett zu selbstgefällig hübsch aussieht.
Alles ändert sich jedoch mit Natalia Osipovas Eingang. Eine Fernbedienung, königliche Abbildung auf der Rückseite der Bühne, ihr hochgestellt, zitternden Arm überträgt einen anderen Strom ins Ballet. Wie sie von einem männlichen Tänzer an die nächste übergeben wird, sieht sie gefährlich zu berühren; Wenn sie schließlich neben McRae steht scheint sie weniger seine Ballerina als sein Widersacher sein.
Der daraus resultierende Wettbewerb zwischen ihre Solo-Variationen ist spannend, nicht nur wegen McRae ist hochfliegende sportlichen Sprung und Osipova skimming Beinarbeit, sondern weil sie die kleinen Schritte mit solchen heftigen, knickgelenkte Details tanzen. Wenn die beiden Tänzer treffen und mit ihren zentralen Pas de Deux der Lyrik von ihrer hängenden Aufzüge verschmelzen, ist die üppige Verzahnung von ihren Körpern transzendenten hart errungen worden.
In zwei Tauben, Ashtons altmodische Komödie der Liebe im böhmischen Paris, gibt es keine emotionale oder choreographische Hinterland. Gezwungen, eine magere Handlung über zwei lange Handlungen verlängern Ashtons Geschichtenerzählen ist untypisch heavy-handed. Aber es gibt menschliche süße und choreografischen Charme hier auch und Yuhui Choe und Alexander Campbell machen fröhliche Hauptstadt von beiden.
Sie sind schöne Ashtonian Stylisten, sondern sie auch Anteil eine überzeugende, spielerischen Sinn für das absurde, die Witze und liebenden machen, fliegen hadert und macht die Transparenz ihrer Versöhnung Duett besonders berührt.
• Am Royal Opera House, London, bis 30. Januar 2016. Abendkasse: 020-7304 4000. Leben Sie Kino Screening am 26. Januar.