Royal Ballett gemischte Rechnung überprüfen – eine gewinnende Weltpremiere von Wayne McGregor

Royal Opera House in London
McGregor der rein männlichen Obsidian reißen, eines seiner stärksten funktioniert bis dato, kontrastiert mit brutalen Kenneth MacMillan plus hervorragend durchgeführt Christopher Wheeldon


Wie Wayne McGregor von zeitgenössischen klassischen Choreografen entwickelt hat, hat er die absichtliche Verwendung von traditionellen tänzerischen Kontraste zwischen männlichen und weiblichen Tanz gemacht. Er spielt mit den extremen, in der Luft Möglichkeiten den Pas de Deux und skimming, stechende Sprache der Spitzentanz. Aber in seinem neuesten Werk, er beschränkt sich auf eine rein männliche Stimmen und infolgedessen Minen eine spannende und herausfordernde neue Sprache.

Auf die Musik von Esa-Pekka Salonen, Paarung seiner Violine Stück Lachen Verlent mit das Orchesterwerk Nyx Obsidian Träne steht. Die letztere, deren Titel bezieht sich auf die griechische Göttin der Nacht, inspiriert die phantasievolle Welt des Balletts, die sowohl archaischen und futuristisch, stammesbezogene männliche und interessanterweise Transgender. Gregors neun Männer sind in Kilts und Trainingsanzug Hose durch eine Auswahl von zeitgenössischen Designern erstellt gekleidet.

Im ersten Duett wie Matthew Ball und Calvin Richardson Tanz zusammen zwei androgyne, unschuldige Wesen. Ihre Choreographie fängt das Licht der Musik in schwimmenden schmeichelnde Gesten, Ausdrücke, die durch ihren Körper neugierig Ausschreibung ripple Wirbel von Form und Rhythmus. Wenn der Ton auf die dunkleren Turbulenzen der Nyx verschoben wird, ein härter Imperativ ergreift: Edward Watson, souveränen und hieratische, dominiert die Bühne, und seine sechs Anhänger sind rauher, härter Wesen, die in der Lage, Eleganz aber angetrieben von mehr atavistischen Prinzipien der männlichen Energie. Als reine Tanz dieser Abschnitt ist scharf, aber die Choreographie ist auch Ausdruck der männlichen macht, wie die Gruppe ihre Akzeptanz von Ball und Richardson testen und schließlich werfen Sie Letzteres – symbolisch der einzige Tänzer in rot statt schwarz gekleidet.

Das Tempo des Balletts schließen Duett fühlt sich etwas ab, aber Obsidian zu reißen ist dennoch eines Gregors stärksten Werke bis heute. Es ist sagenhaft getanzt – Richardson ist ein Talent zu sehen – und gesättigt mit Erfindungen und Ideen. Es erfordert auch einen erstaunlichen Schraubenschlüssel Sensibilität von seiner fein kalibrierten Unklarheiten in der Welt von Kenneth The Invitation – die mittlere Arbeit eines Programms zu bewegen, die enthält auch eine hervorragend durchgeführte Wiederbelebung des Christopher Wheeldon in the Golden Hour.

MacMillan choreographierte die Einladung im Jahr 1960, und es ist eine seltsame Übergangszeit Stück, eine brutale Geschichte von Vergewaltigung, die in einem viel eher altmodischen Ballett formuliert ist. Ein Großteil der Choreographie der überlangen Inszenierung – einer kolonialen Hausparty voller süße junge Menschen und ihre ältesten blasiert – beteiligt fühlt sich an wie ein Abklatsch von Frederick Ashton oder John Cranko. Die Charakterisierungen der beiden jungen Liebenden und das Ehepaar, die beschädigt werden, enthalten noch Momente der überraschende und subtile Psychologie. Zenaida Yanowsky und Gary Avis sind ausgezeichnet, dicht gewickelt, als der unglückliche Mann und Frau, und Francesca Hayward ist noch gut, wie das Mädchen. Als sie zuckt aus und wird fasziniert, ihre eigene sexuelle macht, scheint sie die Gefahr, die sie mit dem Mann den Hof ist wirklich unschuldig. Kommt der Moment der Vergewaltigung an, ist das schwindlig Mädchen furchtbar, Opfer von Gewalt, die voller Ekel selbst defekt.

• In Rep am Royal Opera House in London, bis 11. Juni. Box Office 020-7304 4000.

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