Shadow Dancer – Rezension

James Marsh packende Thriller führt uns tief in die bitterlich geteilten Welt der 90er Jahre Nordirland

Der Direktor des packenden Belfast-Satz-Thriller Shadow Dancer, James Marsh und sein Drehbuchautor, Tom Bradby, beide haben einen Fuß in der Tat und die andere in der Fiktion. Marsh ist bekannt für seine fantasievollen abendfüllenden Dokumentarfilme, Man on Wire, die einen Oscar 2009 gewann, Project Nim, sowie seine TV-Film Red Riding: 1980. Der TV-Journalist und Schriftsteller Bradby aus Nordirland für ITN in den 1990er Jahren die Einstellung des Shadow Dancer, das erste seiner sechs Krimis gemeldet. Ihr Film konzentriert sich auf die immer wieder interessante Beziehung zwischen dem Spion oder Informanten oder undercover-Agent und der Person in der Berechtigung, die sie. Die Charaktere sind gefangen zwischen den komplizierten moralischen Realitäten um sie herum und Fiktionen, dass Schicksal ihnen auferlegt, und die Situation zurück mindestens soweit Conrads der Geheimagent vor mehr als einem Jahrhundert geht. Aber die beiden Filme, dass die meisten meiner Meinung nach sofort beim Anblick von Shadow Dancer kam , die beide kurz nach dem zweiten Weltkrieg erschienen. Die erste ist Hitchcocks meisterhaft Notorious, wo FBI-Agent Cary Grant Schuldgefühlen Ingrid Bergman erpresst, in einem Nazi-Spionagering in Rio zu infiltrieren. Die zweite, geschrieben und inszeniert von zwei ehemaligen Mitarbeitern Hitchcock, Frank Launder und Sidney Gilliat, ist, dass die Comedy-Thriller sehe ich ein Dark Stranger, Deborah Kerr als eine Irin angehoben, um die Engländer zu hassen, die versucht, die IRA beizutreten, Darsteller von Nazis rekrutiert und verwandelt durch einen britischen Geheimdienst-Offizier landet.

Die ersten 20 Minuten des Shadow Dancer sind ein Lehrbuch Demonstration der visuellen Erzählens mit minimalem Dialog. Auf einem Belfast Anwesen im Jahr 1973 wird 12-Year-Old Colette McVeigh erzählt von ihrem Vater zu führen Sie zu den Geschäften und ihm eine Packung Zigaretten zu kaufen. Anderweitig beschäftigt, übergibt sie den Auftrag an ihren kleinen Bruder. Gibt es ein Tumult außerhalb von Soldaten und Zivilisten, und der junge Leiche erfolgt in die Stube im Kreuzfeuer getötet. Der Vater schließt die Tür auf der Schuld-geritten Colette, und der Film springt 20 Jahre nach London, 1993. Jetzt Erwachsenen Colette (Andrea Riseborough) trägt einen Fall behutsam auf den Untergrund. Wir brauchen nicht gesagt werden, dass es eine Bombe enthält. Sie lässt es auf eine Treppe und Bindestriche entfernt, macht ihr bei der Flucht über einen Notausgang klettern einen dunklen schmalen Schacht, dass Ähnlichkeiten einen Eingang zur Hölle. Kaum ein Wort wurde gesprochen, wenn sie von zwei starken Arm Männer in einer Seitenstraße verhaftet, zu einem anonymen Ziel getrieben und MI5 Agent, eine dominierende Figur nur als "Mac" (Clive Owen) übergeben. Er beginnt, manipulieren sie vom ersten Moment, den erzählt er ihr, den ihr Bruder tatsächlich von einem IRA-Kugel erschossen wurde. Dann gibt er ihr eine Wahl – seit 25 Jahren für die die Bombe ins Gefängnis gehen und ihr kleiner Sohn getrennt werden oder zurück zu ihrer Familie wie ein Polizei-Spitzel mit Mac als ihr Controller.

Diese scharfe, wirtschaftliche Öffnung, einer bemerkenswerten Kombination aus der stilisierten und realistisch, entführt uns in die zutiefst gespaltenen Welt von Belfast. Dies ist die Zeit, der Friedensprozess zu beginnen ist. John Major bringt eine hoffnungsvolle neue Stimme im wörtlichen und im übertragenen Sinne, auf das Verfahren nach der Unnachgiebigkeit der Thatcher. Aber nach einem Vierteljahrhundert sind die Mühen eine Lebensart geworden, und habe sie geformt und verzerrt die drei Generationen der Familie McVeigh, die das gleichen Rat Haus teilen. An der Spitze steht die abgenutzte, besorgte, verwitwete Mutter (eine Leistung der schmerzhafte Traurigkeit von Brid Brennan). Dann gibt es ihre beiden Söhne, truculent Gerry (Aidan Gillen) und die traurigen Connor (Domhnall Gleeson), beide verpflichtet, IRA-Kämpfer, und ihre Schwester Colette und die heranwachsende Generation vertreten durch Colettes kleiner Sohn Mark, bereits unter der kindlichen Oberfläche zeigt die Auswirkungen der getrübten Erziehung. Der Film fängt brillant eine Twilight-Welt voller Gewalt und Misstrauen, dominiert von der IRA Kevin Mulville (David Wilmot), ein skrupelloser Eiferer Durchsetzung von Disziplin und ständig auf der Suche nach Verrätern.

Die andere Seite der Medaille wird durch eine geteilte Law Durchsetzung-System dargestellt. MI5, spezielle Niederlassung, der SAS und die RUC scheinen im Widerspruch zueinander, die Durchführung ihrer eigenen Politik und nicht Informationsaustausch. "Entspannen Sie sich, wir sind alle zusammen," die kühle MI5 Offizier (Gillian Anderson) erzählt die anständigen, prinzipientreuen Mac, obwohl die Natur von "this" unklar ist. Ist es die Förderung von nationalen Interessen und das Streben nach einer gerechten Regelung? Oder ist es eine unheilige, unlösliche durcheinander und verwirrt Menschseins? Nach dem einfachen, klaren Start wird der Film eine labyrinthische Geschichte von Katz und Maus, der Täuschung und Doppelkreuz, des Verrats und verwirrt Loyalitäten. Es gibt spannende heimliche treffen und Ausstellungen knapp umgeleitet. Es ist ein prächtig inszenierten Stand-off zwischen der IRA und der RUC in einer engen terrassierten Straße, während die erstere ein trotzig, improvisierte militärischen Begräbnis für ein Terrorist Bühne.

Die schauspielerischen Leistungen sind hervorragend, vor allem die zentrale Leistung von Andrea Riseborough, leitet Colettes Zweifel und Ängste zum Ausdruck bringen, unter Beibehaltung einen Kern der moralischen Geheimnis. Es gibt eine beschämend letzte Offenbarung, auf die der Titel des Films rätselhaft hinweist. Aber nichts ist so gut wie der Film Titelsequenzen, und der Film ist ein wenig zu verbissen in Vermeidung von materiellen Politik. Als Kevin Rockett Luke Gibbons und John Hill in Kino und Irland, erstmals veröffentlicht im Jahr 1987 beobachtet und immer noch das beste Buch zu diesem Thema, britische Filme über Irland haben meist "entschieden auf irischen Gewalt ohne es in den sozialen und politischen Kontext zu platzieren, die seine Erklärung zulassen würde. "Und damit sie auch gerendert haben die Ereignisse, mit denen sie umgehen, weitgehend unverständlich."