Tödliche Waffen: Shane Black Pulp Fiction ist immer noch die beste Action rund um

Der Drehbuchautor drehte Regisseur, der das Action-Genre in den 90er Jahren dominiert, ist zurück mit der netten Jungs, die beweist, dass er immer noch der Hard-Boiled König


Wer die destillierte Essenz von Shane Black, suchen Sie nicht weiter als der Titel sein Regiedebüt: Kiss Kiss Bang Bang. Was sehen Sie, was Sie bekommen ist nicht einfach. Ja, es gibt Jungs, Mädchen, Waffen und Sex, alle mehr oder weniger von diesen zwei Verdopplungen versprochen und wenn sie nicht die Markenzeichen der großen Action-Thriller Kino sind, dann kommen sie ganz in der Nähe. Aber tiefer schauen, und du wirst merken, dass sie die Worte, die Ian Fleming in einer privaten Brief einst zu definieren – und missbilligen – die James Bond-Romane, die war er am laufenden Band auf einer jährlichen Basis und schnell ermüdend der. Lassen Sie sich eine weitere Schicht: Kiss Kiss Bang Bang ist auch der Titel der 1968 Sammlung von Pauline Kael Bewertungen, die zuerst ihren Namen als geistreich, Herb gemacht und zutiefst erfahrenen Filmkritiker.

So haben wir in jenem Titel, charakteristisch für Shane Black, Doppelgänger Referenzen, eine Handlung, ein Verkaufsgespräch und ein Eingeständnis, dass dies alles Spaß und Unsinn in seinem Kern ist. Doch sagt er uns auch, dass es sehr intelligent, schön geschrieben, prächtig selbstbewußt und Omni-referentielle werden. Blacks neueste Film, The Nice Guys, möglicherweise weniger lebhaft und clevere Titel, aber es ist immer noch schwarz, aller Zeiten.

In den 90er Jahren war schwarz fast genauso berühmt für die Zahlen auf seinen Lohn erhalten wie er für die Worte in seiner Drehbücher. Seine dritte erzeugte Skript brachte für The Last Action Hero, ihm $1m. Seine vierte, The Long Kiss Goodnight, brachte ihm $4m. Neben der Joe Eszterhas $3 m für das Skript von Basic Instinct, Blacks große Zahltage, die waren zu der Zeit noch nie dagewesene, verursacht immense Unruhe unter den Herstellern in einer Branche bekannt für seine verächtliche Behandlung der Schriftsteller, lange daran gewöhnt, sie schlecht bezahlt. Aber sie nicht nur Geld Männer verunsichern, seine Drehbücher ebnete den Weg für eine neue Welle von Schriftstellern.

Blacks frühen Drehbücher waren selbstbewusst in einer Weise, die Quentin Tarantino einen Weg geebnet und die Film-verrückt-Filmemacher der späten 90er – David O Russell, David Fincher, Paul Thomas Anderson Et Al – und seine Innovationen waren einfach und befreiend für die Autoren, die ihm folgten. In Richard Donners Lethal Weapon steigerte er die konventionelle Post-48 Stunden buddy-buddy Cop Pic durch den einfachen Ausweg, machen der Führung (Mel Gibson) ein verrückter unberechenbar Nihilist.

Schwarz war mit der Zeit war er auf halbem Weg durch Co-Autor der Fortsetzung (er beenden und verlor die Hälfte seines Honorars) und zog ab in seine bleibenden Obsessionen mit seinem nächsten Skript, The Last Boy Scout, eine andere Stimmen nicht überein-Partner-Action-Thriller, dessen Wildheit und Over-the-Top Ästhetik eine perfekte Analog Regisseur Tony Scott entnehmen Sie bitte der Franchise müde.

Schließlich jemand ließ ihn sein eigenes Drehbuch zu lenken, und das Ergebnis war Kiss Kiss Bang Bang, einer lärmenden Riff auf der Hard-Boiled Werke von Raymond Chandler (Kapitelüberschriften sind alle von Philip Marlowe-Romane: Lady in den See, die einfache Art of Murder, The Little Sister), flink persifliert, das Filmgeschäft, Detektiv-Film Plotten (es gibt immer zwei Fälle, die erkennbare zusammen binden) , der Action-Held als Idiot und die Konventionen des Film Noir Voiceover ("Oh, Scheiße, bis, zurück sichern, ich vergaß zu erwähnen – Jesus, das ist schrecklich Erzählung, es ist wie mein Vater erzählt einen Witz und sagte: oh, ich sollte habe gesagt, der Cowboy Pferd ist blau..."). Und dieses Mal schwarz, seine eigenen Stars zu werfen. Das Vorhandensein von solchen talentierte, erfinderisch und intelligente Schauspieler wie Robert Downey, Val Kilmer (als Detektiv Gay Perry) und Michelle Monaghan markiert einen exponentiellen Sprung in der Qualität und Witz über die Skripte, die realisiert hatte von anderen Regisseuren.

Und brachte Schwarz zurück in Relevanz zu einem gewissen Grad. Die Assoziation mit Downey brachte ihm die Spitze des Iron Man 3, eine partielle Neustart nach der Enttäuschung der Fortsetzung, die kamen vor, und eine Rückkehr zur organischeren (ich glaube mehr analog/weniger CGI) Aktion Filmemachen, atmete neue Leben in die Franchise – all das durch die Infusion von Blacks Witz und Selbstbewusstsein in das Projekt.

Die netten Jungs ist mehr vom gleichen, exquisit: zwei Jungs (ein Idiot), ein Mädchen, eine Entführung, Mord, Selbstmord, intelligente Dialog, die Labyrinth-artigen Komplexität des Film Noir und eine gesunde Portion Gewalt. Russell Crowe und Ryan Gosling – in einem von diesen WTF Casting Coups, die nicht funktionieren, aber irgendwie tut – sind harter Mann und Handlanger auf den Spuren eines verschwundenen Mädchens. Ihre Untersuchungen nimmt eine selbstmörderische Pornostar und einer eskalierenden stadtweite kriminellen Verschwörung und Film steigt himmelwärts auf eine Welle von Adrenalin und Brausetabletten schwarzer Komödie. Ach ja, und es befindet sich in Los Angeles in den 1970er Jahren, also fest auf diese Porno-heftete, die Brustbehaarung und die schlauen Retro-Noir nickt der lange Abschied und Night Moves. Blacks Essenz kann eine Formel haben, aber es ist unendlich variabel und zuverlässig. In Wahrheit kann vielleicht niemand es besser.

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