Überprüfen Sie die Gospel According to the Other Mary –

Barbican, London

Die Europa-Premiere von John Adams letzte große Chorwerk ist das Herzstück von Gustavo Dudamel und dem Los Angeles Philharmonic Barbican Residency. Zunächst ist in Los Angeles im Mai letzten Jahres durchgeführt und Co im Auftrag von der Barbakane, The Gospel According to the Other Mary ein "Leidenschaft Oratorium" bewusst gestaltet von Adams und sein Librettist und Regisseur Peter Sellars als ein Pendant zu El Niño, ihre Krippe-Oratorium, die im Jahr 2000 uraufgeführt. So zu arbeiten (und diskutierbar, Adams Oper The Death of Klinghoffer und Doctor Atomic zu), The Other Mary schwebt irgendwo zwischen Oper und Konzert arbeiten und kann durchgeführt werden, entweder vollständig inszeniert oder in einem Konzertsaal; Sellars inszeniert es hier in der Haupthalle Barbican.

Wie El Niño ist der Text auch ein Patchwork von Auszügen – alte und neue Testament, Hildegard von Bingen, und eine Vielzahl von Autoren des 20. Jahrhunderts, von Primo Levi bis hin zu June Jordan. The Other Mary ist, Sellars hat gesagt, ein Versuch, "die Passionsgeschichte in der ewigen Gegenwart, in der Tradition der sakralen Kunst gesetzt", so die Erzählung ständig der biblischen Vergangenheit und in der Welt heute verschmilzt. Im Laufe der Geschichte aus der Sicht von Mary Magdalene, ihre Schwester Martha und Bruder Lazarus, die scheinen zu pendeln zwischen den beiden Zeit-Frames, und schaffen so Parallelen zwischen der Geschichte der Kreuzigung und der Auferstehung Christi und echte des 20. und 21. Jahrhunderts Ereignisse wie Carlos Chavez Kampagne für Bauernhof Arbeitnehmerrechte in Calfornia und den Revolutionen des arabischen Frühlings.

Es ist ehrgeizig, oft tendenziös und auf zwei und Viertel Stunden, vielleicht zu lange. Sellars Inszenierung, meist auf einer Plattform vor dem Orchester mit Chor, wichtigsten Sänger und Tänzer tragen eine Mischung von Arbeitskleidung und blumigen Hosen und T-shirts, scheint verzweifelt ernst und gekünstelt. Aber was das ganze Projekt rettet vor einstürzenden scheinheiligen attitudinising Adams bemerkenswerte Partitur, die enthält einige seiner besten Musik seit vielen Jahren ist. Aus irgendeinem Grund scheint das Thema vielfältige neue Ausdruck in seinen Schriften freigeschaltet hast; Es gibt einen sehnigen Kantigkeit seiner melodischen Linien, eine knackige Adstringenz, seine Harmonien, die nur angedeutet worden sind vor, während sein Ohr für Klangfülle, mit einer Cimbalom Hinzufügen einer zusätzlichen Tang, die Texturen dieser Zeit ist so sicher wie eh und je.

Bachs Passionen sind zwangsläufig ein Modell für das, was Adams und Sellars getan haben; Leonard Bernsteins Mass ist vielleicht ein anderes weniger offensichtlich. Die Narrative Funktion des Evangelisten Leidenschaft wird von drei Countertenöre (Daniel Bubeck, Brian Cummings und Nathan Medley hier) übernommen entweder Gesang solo oder als andächtig verschlungenen Trio; Maria ist ein Mezzo (Kelley O'Connor), Martha Altistin (Tamara Mumford) und Lazarus ein Tenor (Russell Thomas). Es ist der Tenor, der hat die nächste Sache zu einer Reihe von Setpiece in der ganzen Arbeit, nahe dem Ende des ersten Aktes, wenn er singt des Pessach-Festes Ritual, in einer Weise, die unwiderstehlich die ähnliche Katharsis der Einstellung Donnes Teig meines Herzens zu einem ähnlichen Zeitpunkt in das Schema der Doctor Atomic erinnert.

Wenn dringende Chorsatz scheint die Turba -Chöre in den Bach-Passionen direkt abgeleitet, spritzt sie Adams mit einer gezackten, unwiderstehliche Energie seiner eigenen, von der Öffnung Momente des Werkes. Hervorragend von den Los Angeles Master Chorale geliefert wurden, aber dann war alles über die Leistung unter Dudamel lebendig und makellos; musikalisch war es ein bemerkenswertes Ereignis.

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