Überprüfen Sie die Rosenkriege-Trevors mutigen Remount des Zyklus ist spannendes Theater

Rose-Theater, Kingston
Erinnerungen an Peter Hall und John Barton des ursprünglichen 1963 Verschmelzung sind in Standardarbeits-spielt für unsere eigenen geteilten Alter verbannt.


Ich bin alt und glücklich genug, um die Originalproduktion 1963 gesehen haben, in dem Peter Hall und John Barton berühmt eine Trilogie aus den drei Teilen von Heinrich VI. und Richard III erstellt. Trevor Nunn hatte jetzt den Mut, den Kreislauf, sichtbar an einem einzigen Tag am Samstag, ohne die Stütze des eine Dauereinrichtung remount. Aber obwohl Nunn die Produktion als eine Hommage an seine zwei Mentoren bei der RSC sieht, es existiert als ein spannendes Stück des Theaters in seinem eigenen Recht.

Eine Sache hat seit 1963 entscheidend verändert. Aufeinander folgenden Produktionen von Terry Hands, Michael Bogdanov und Michael Boyd haben bewiesen, dass die drei Henry VI spielt, um Erweckung ohne Anpassung aufstehen. Henry VI Teil zwei, erscheint mir vor allem als Shakespeares erstes Meisterwerk: ein Spiel, das zeigt, wie einen Krebs durch Störung breitet sich durch die Gesellschaft. Sobald der Duke of Suffolk willkürlich Gemeindeland umschließt und des Kardinals Mann sich jemandes Eigentum aneignet, ist der Weg offen für eine populäre Demagoge wie Jack Cade.

Aber selbst wenn die Halle-Barton Verschmelzung von drei Stücke in zwei ihrer individuellen Textur abnimmt, macht es immer noch für pulsierende Drama.

Das erste Spiel, Heinrich VI., konzentriert sich auf den Beitritt ein junger König, die Kriege in Frankreich und die wachsende Feindschaft zwischen den Häusern York und Lancaster. Anfangs fühlte ich mich Alex Waldmann, bei der Vermittlung von Henrys Kindereien, drehte in Richtung Blumenmotiven, aber es war bewegend, ihn zu sehen Fortschritte während des Tages von naiven Optimismus zu Bücherwurm Rücktritt.

Die umliegenden Rollen ist auch stark geprägt. Joely Richardson, als französische Königin Heinrichs, zeigt die Recht Scheu Verachtung für Ehemann schwach und stark bedeutet, dass ihr Kind von ihrem Liebhaber, Suffolk gezeugt wurde. Andrew Woodall als Henrys übersetzt Beschützer, James Simmons als heroische Talbot und Alexander Hanson als der Thron-hungrige York ebenfalls erstklassig waren.

In Edward IV bewegen wir uns mit seiner dynastischen Machtkämpfen und Volksaufstände, das Fleisch des Dramas. Dies ist Shakespeare zeigt nicht nur die berauschende Korruption der macht aber die tragischen Folgen des Bürgerkriegs: der bewegendste Moment kommt, wenn Henry, in einer symbolträchtigen Triptychon, flankiert von einem Sohn sitzt, der getötet hat, seinen Vater und ein Vater, der seinen Sohn getötet hat. Nunn rendert die schwindelerregenden Verschiebungen des Glücks mit großer Klarheit, zeigt England auf einem Schlachthof reduziert und kontrastiert hervorragend Henrys geheiligten Impotenz mit brutalen Sinnlichkeit des Kåre Conradis ausgezeichnete Rosenkriege Eduard IV.

Nach dem Ensemble Nachdruck der ersten beiden Spiele finde ich Richard III geringfügig weniger spannend. Robert Sheehan fängt auch die Duke of Gloucester unantastbar Einsamkeit und hat eine schöne Angewohnheit Peerings an seine Opfer mit gespannter, einschüchternd Intensität, aber während er klar den Charakter versteht, seine Stimme fehlt, Reichweite und Farbe.

Der große Gewinn sehen Richard III als Höhepunkt spielen, ist, dass für einmal verstehen wir, was in aller Munde ist. Die Frauen, vor allem, sind enorm: Alexandra Gilbreath als Queen Elizabeth fragt Richard: "Wo sind meine Kinder?" mit wilden Direktheit, Susan Tracy als Richards Mutter Ansichten ihres Sohnes mit entsetzt Horror und Richardsons Margaret das Gericht wie ein rachsüchtiger Gespenst spukt. Ich will nicht leugnen, dass es gab Momente, wenn meine eigene Vision wurde überlagert von den Erinnerungen an die Vergangenheit, aber sie wurden verbannt, von Nunns unbezahlbare Fähigkeit, diese Stücke für unsere eigenen geteilten Alter umzugestalten.

• Im Rose Theatre, Kingston upon Thames, bis zum 31. Oktober. Kaufen Sie Tickets bei theguardianboxoffice.com oder rufen Sie 0330 333 6906.

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