Überprüfen Sie Natalia Osipova-russischer Ballettstar ist verloren im Raum

Sadler es Wells, London
Sternenhimmel Kommissionen von Sidi Larbi Cherkaoui, Russell Maliphant und Arthur Pita sind eine schlechte Passform für Osipova talent

Bei Ballettstars sich von ihren Muttergesellschaften lösen, gewinnt Kunst selten. Sie mehr verdienen, und Zahl prominenter Persönlichkeiten, aber die Entscheidungen, die sie nicht immer gut sind. Für Natalia Osipova nominell eine Royal Ballet wichtigsten aber effektiv freie, das Angebot eines eigens in Auftrag gegebene Werke von zeitgenössischen Choreografen Bluechip-wahrscheinlich schien zu schön, zu verweigern. Dass Osipova, jetzt 30, romantisch und professionell mit den genial wenn gereizte Sergei Polunin, gekoppelt ist, die bietet auch nur hinzugefügt, um das Programm Publikum Attraktivität. Aber in dem Fall ist des Mangels an Verhältnis zwischen Tänzer und Tanzschaffenden schmerzlich sichtbar, das Material ist dünn, und am Abend zieht.

Verdienstvoll, will Osipova, sich künstlerisch zu verlängern, weshalb sie beschlossen hat, ihr technisches Portfolio zeitgenössischen Tanz hinzu. Aber das ist eine längere und tiefere Prozess als sie scheint zu lassen. Im ersten Stück, Sidi Larbi Cherkaoui Qutb, ist sie von Jason Kittelberger und James O'Hara verbunden. Kittelberger und O'Hara sind die reale Sache, zeitgenössische Turniertänzern; Ihr Tanz ist locker, niedrig und fast magnetisch fixiert.

Cherkaoui Stück, schön beleuchtet und entworfen von Fabiana Piccioli, stellt sich einen Zustand der Entropie, mit den drei Tänzern dispersive Kräfte, die sie nur überleben können, indem Spalten miteinander ausgesetzt. Osipova arbeitet hart, um die notwendigen kinetische Wellen zu erreichen und geschmeidig zusammenbricht, aber wo ihr Partner sich die Bewegung unterwerfen und den Boden umarmen seht ihr versuchen, die Choreographie durch schiere Willenskraft zu beherrschen. Wo sie ihren Körper sprechen lassen, wirkt"Osipova", mit gestrickten Braue und gequälten Ausdruck. Sie gibt es alles, aber das Ergebnis ist nicht zeitgenössischen Tanz.

Noch ist Russell Maliphants Silent Echo, für Osipova und Polunin. Maliphant ist ein Tanz-Hersteller von exquisiten Raffinesse. Sie können Standbilder seine Arbeit jederzeit und finden eine perfekte Komposition, eine einwandfreie Disposition der Gliedmaßen. Aber Osipova und Polunin werden dabei anonymisiert. Sie können beides lineare Schönheit in ein goldenes Licht – die spiralförmigen Windungen, die geschmeidigen Rücken-Kurven, das schwanken Arme – aber es ist nicht das, was sie sind ungefähr. Sie erhalten nicht die Grausamkeit ihrer Tanz-Intelligenz oder abrasive, konfrontativen Rande seiner.

Silent Echo, das ist strukturiert mit Soli und Duetten wie einem tänzerischen Pas de Deux, und zu einem resonanten Ergebnis durch Scanner, hat Maliphants Signatur Klassiker mit Twist Eleganz (er ist, könnte man sagen, Tanz Paul Smith). Aber am Ende konnte es erstellt auf jedem zwei in der Lage, Ballett-Tänzer und Osipova und Polunin unrevealed bleiben.

Arthur Pita scheint ähnlich flummoxed durch das Paar. Run Mary Run befindet sich zu einer Reihe von krankhaften 60er Jahre Liebesballaden von den Shangri-Las und anderen und spielt auf eine sentimentale Begriff verurteilt Jugend in dem Polunin ist ein Leder ummantelt, Smack-Befestigung Rebell und Osipova ist seine beehived Belle. Es hat seine Momente; gibt es eine große Szene, wo sie, verloren und verstört, an der Seite der Autobahn steht, indem man Scheinwerfer beleuchtet. Und es gibt eine lieblich zarte Sequenz auf einer Schaukel. Aber insgesamt hat das Stück einen Blick geworfen-zusammen, unter geprobt. Und während seiner klischeehafte Natur beabsichtigt ist, Polunin Reduzierung auf ein Schnäppchen-James Dean und Osipova, eine generische Ballkönigin ist den Punkt der beiden von ihnen verpassen. Sie sind gesondert spannend, und zusammen könnten sie sensationell sein. Aber in diesem Programm wird weder die Möglichkeit, lose zu schneiden. Eine verpasste Chance, um es gelinde auszudrücken.