Überprüfen Sie Richard III-Ralph Fiennes bekommt mit Shakespeares rücksichtslosen Herrscher

Almeida, London
In der Rupert Goold Produktion, Fiennes opfert einige des Charakters Ironie während Vanessa Redgrave erweicht die oft gescholten Königin Margaret

Rupert Goold Produktion beginnt unter Berufung auf die kürzliche Entdeckung von Richard III Skelett auf einem Parkplatz in Leicester. Viel Stress wird gelegt, in jeder Hinsicht auf seine gekrümmte Wirbelsäule, die sich zum Licht gehalten wird und die informiert des physikalische Bildes des Ralph Fienness Leistung. Aber obwohl die Produktion auf die implizite Spannung zwischen Richard der Geschichte und dem Shakespeares Phantasie basiert, das Ergebnis ist ein ungewöhnlich nüchtern lesen, das momentane Einblicke aber die verliert etwas von bösartigen Witz des Stücks.

Shakespeares Richard ist vor allem ein vollendeter Schauspieler. Aber obwohl Fiennes Dunkelheit geeignet ist Richard vergleicht sich mit der Form-Änderung Proteus, zeigt er wenig Freude im Rollenspiel: er möglicherweise für alle Absichten und Zwecke, eine grimmige vorgesehen Banker systematisch beseitigen alle Hindernisse zwischen sich und und die Top-Job.

Ist ein Schlüssel zur Auslegung der Fiennes, liegt es in eine durchsetzungsfähige Männlichkeit, die eine rücksichtslose Missachtung für Frauen zeigt. In der Werbung von Lady Anne Fiennes packt sie zwischen den Schenkeln und schlägt ihr ins Gesicht. Bezeichnenderweise, Fiennes gibt Buckingham einen starren unversöhnlichen Hass, in ihrem Versuch, die Londoner Bürger zu überreden, ihm spielerisch "weibisch Reue" vorgeworfen wird. Und tatsächlich vergewaltigt Fiennes Richard Queen Elizabeth im Akt der Suche nach ihrer Tochter Hand.

Fiennes gibt uns ein Richard für die Frauen vor allem Menschen, Spielsachen von seinen perversen werden. Aber während dieser Lesung mit Fienness üblichen Geschick psychologisch konsistent und ausgeführt ist, opfert er Richards Ironie und Doppelzüngigkeit. Ein klassisches Beispiel tritt in der Begegnung mit der junge Prinz Edward, wo die Linie "So klug, so jung, sie sagen, nie lange Leben", der junge Gesicht als sichtbare Bedrohung geliefert wird. Dies ist ein Richard macht wenig Versuch, seine Absichten und die fast immer zu verschleiern, die meint, was er sagt. Eine schaurige Ausnahme kommt in dem Moment – das beste am Abend – wo Fiennes, haben die Krone anzunehmen überzeugt das Publikum gutartig lächelt und löst dann eine Faust ballte die bedrohlich.

Ich bewunderte Fiennes Richard ohne jemals das Gefühl, dass uns der Schauspieler in seiner Schurkerei eingetragen. Aber er ist umgeben von starken Leistungen, vor allem von den Frauen. Vanessa Redgraves Königin Margaret ist am meisten überrascht, dass sie eine leise, pathetisch dementen Figur umklammert eine Babypuppe wen sie fährt aus der Flasche füttern dieses Relikt des Lancastrian Regimes eine Schelte Vettel verwandelt. Aislin McGuckin registriert auch kräftig das Feuer und die Wut der gestürzten Königin Elizabeth, Susan Engel brodelt mit silbrigen grauen als Richards Mutter und Joanna Vanderham verwandelt einen verwirrten Bauern in Richards Spiel Lady Anne.

Hildegard Bechtler effektive Design ist geprägt durch eine riesige Krone über der Bühne schweben und von Schädeln, die an der Rückwand als dem Tod ansammeln Graf stetig steigt. Das Spiel präsentiert verzweifelt bettelt um sein Leben, Finbar Lynch als kalt berechnend Buckingham und Mark Hadfield als einen gewissen heimgesuchten Killer und eines bürokratischen Handlangern Richards unkompliziert mit scharf abgegrenzten Leistungen von Scott Handy als eine meditative Clarence.

Doch während Goold Produktion die Aktion nach vorn, die Verweise auf Richards Exhumierungen, welche Buchstütze am Abend, Streik treibt mich als Ablenkungsmanöver. Richard von Geschichte und Shakespeares Stück sind völlig unterschiedliche Entitäten; und ich hätte gerne mehr von der pulsierenden Energie und chamäleonartig Wandelbarkeit des letzteren die Hazlitt, schriftlich über Edmund Keans Richard als "fürstlichen Heuchler" und eine geborene Schauspieler immer bewusst, seine geistige Überlegenheit beschrieben.

• Bei Almeida, London, bis 6 August. Abendkasse: 020-7359 4404