Von Fargo, Hannibal ist dies ein goldenes Zeitalter für TV-Musik

Ob spärlich und angespannt oder aufwendigen und Opern, haben TV-Shows jetzt Ergebnisse so beeindruckend wie ihre filmische Gegenstücke. Wir sprechen mit den Komponisten hinter einigen der besten

Fernsehen hat einen Moment. Von Mad Men und True Detective House Of Cards und Boardwalk Empire, der kleine Bildschirm ist nicht mehr die letzte Zuflucht der angespülten Stars der Leinwand, sondern ist vielmehr die erste Wahl für Hollywood prominente Regisseure, Schauspieler und Schriftsteller.

Wenn die zeigt einen künstlerischen Höhepunkt erreichst, haben Sie also ihre Partituren. In der Vergangenheit konnten sie nur selten das Gütesiegel ihre Film-Kollegen zu erreichen. Während Komponisten wie Bernard Herrmann und John Williams anspruchsvolle Partituren für The Twilight Zone und Lost in Space, beziehungsweise schrieb, ihre Arbeit für den kleinen Bildschirm stach gegen eine See von forgettable Hintergrundmusik.

TV-Shows haben in jüngerer Zeit, Hit-gefüllte Soundtracks Dank der Arbeit der Musik Aufsichtsbehörden wie Alexandra Patsavas auf The OC und Greys Anatomy entwickelt. Patsavas gebaut großen Grundstück Punkte um Songs: in The OC war Marissas Tod veröffentlichte von Imogen Heap Abdeckung des Halleluja, während Izzie Trauer um Dannys Tod in grau, Snow Patrol-Chasing Cars ausgespielt ist. Auch heute noch Musik Supervisor Chris Mollere die Tradition in Serien wie Pretty Little Liars und The Vampire Diaries.

Während Soundtracks mit bereits vorhandenen Songs aufgeblüht, Punkten Originalpartituren selten gemacht Wellen, aber das ist Anfang ändern dank Shows wie Hannibal, Fargo, The Reste, Luther und Sherlock, die gewann den Emmy für die beste original in diesem Jahr.

Sind Fernsehen Partituren zunehmend integraler Bestandteil zeigt, helfen Laufwerk die Handlung vorwärts, akzentuiert das Drama oder Hervorhebung der Atmosphäre. "Das Publikum sollte visualisieren und beziehen sich auf einen Charakter, nur durch das hören der Musik," sagte Angelo Badalamenti, wer die Partitur zu Twin Peaks komponiert. Jeff Russos Arbeit an Fargo fachmännisch erfasst die krassen Einsamkeit North Dakota Winter, aber auch Kunsthandwerk eine ominöse Gefühl von dünn mit Glocken, zum Schweigen zu bringen und Kammermusik. Max Richters Partitur für die Reste spiegelt die Show Thema des Verlustes. "Die Reste geht es um Dinge, die verschwinden,", sagte Richter. "So entschied ich mich für Instrumentierung, die reflektiert, die durch die Verwendung von Material, das meist von Instrumenten mit einer ausgeprägten Zerfall in ihrem Sound gemacht wurde."

Handwerk eine überzeugende Ergebnis ohne störende Zuschauer von der Aktion ist ein schwieriger Balanceakt. Zum Glück ist es jeweils die moderne Partitur Komponisten auszeichnen. Auf Fargo Russo sagte, "Wir versuchen nur die Erzählung und den Humor zu unterstreichen, ohne zu übertreiben. Wir wollten die Show als filmische wie möglich zu machen, und nicht overscore, denn es keine Notwendigkeit gibt, das Publikum in dieser Show zu führen." Fargo bedeutet, die angespannte Stille. "Stille ist sehr, sehr effektiv", sagte Russo. "Mit so viel Ruhe wie wir in der Lage waren zu zulegen, wenn Musik tatsächlich kam, war es so stärker."

Auf dem dunklen Drama nimmt Hannibal, Brian Reitzell dramatisch anders. "Jede Sekunde des Hannibal eine erhöhte Realität ist", sagte Reitzell. "Die musikalische Atmosphäre ist Bestandteil der ambient Hintergrund der ganzen Ausstellung. Thats, warum im Durchschnitt gibt es 40-plus Minuten Musik auf Hannibal und die gesamte Show ist nur 43 Minuten. Manchmal gibt es mehr Musik als visuelle!"

Ergebnisse sollen in der Regel die Geschichte, um als strukturelle Kulisse für die Akteure und das Skript gibt es unterstützen. "In der Regel wir wollen nicht zu kennen wie Musik in einem Film oder TV-Projekt", sagte Richter. "Wir wollen einfach nur durch die Geschichte transportiert werden. Doch manchmal gibt es die Möglichkeit, aus diesem Raum aussteigen und nur wirklich lassen die Musik, die ganze Sache für eine Weile zu tragen. Goldene Momente für einen Komponisten sind."

Russo stimmt. "Wenn Sie eine totale mit einem schönen Bild und kein Dialog haben, haben Sie viel Platz zum Arbeiten als Komponist. Es ist in der Regel eine seltene Sache und du musst das beste daraus zu machen."

In erfolgreichen Partituren kann Musik die Handlung vorantreiben. Selbst dann funktionieren jedoch Resultate mehr als Co-Piloten als Piloten. Die Reitzell nehmen auf die Aria aus Bachs Goldberg-Variationen erhöhten Hannibals Saisonfinale vom guten zum Kiefer-Drop, aber es war das Drama noch untergeordnet. "Die Musik in Hannibal keinen musikalischen Cue sein soll", sagte Reitzell. "Es ist die Tapete, es ist der Raum, den die Show in lebt."

"Das Ergebnis sollte immer dienen die Geschichte", stimmte Michael Price, Komponist für Sherlock. Das bedeutet nicht, dass die Musik ohne die Visuals existieren kann. "Wenn auf diese Weise, die Sie am Ende mit etwas weg vom Bildschirm funktioniert, das ist ein Bonus, aber für mich machen die Show-Arbeit ist alles."

"Ich versuche zu schreiben, Musik, die stehen auf seine eigene Musik sowie ergänzen das Bild, nicht zuletzt um die Arbeit mehr Spaß machen", sagte Paul Englishby, , der schrieb, dass die Punktzahl für die BBC Luther zeigen. "Natürlich gibt es viele Male, wo die Musik ist sehr viel Unterstützung von der Bild und muss subtil sein, aber du kannst es trotzdem interessant zu machen."

Es ist ein Gefühl, die Badalamenti schätzen kann. "Der Maßstab für einen guten Score nicht unbedingt für sich selbst sprechen, sondern auch für das Bild zu arbeiten", sagte Lynchs langjährige musikalischen Partner. "Es ist eine schöne Welt, und so sehr schön, wenn man beides haben kann."

Badalamenti Arbeit auf der Musik von Twin Peaks, die Punktzahl aus den 90er Jahren TV-Serie, das bereit ist, um Fernsehen im Jahr 2016 wieder bewiesen, dass überzeugende Musik als eine Punktzahl sowie ein eigenständiges Stück arbeiten kann. Badalamenti erhielt einen Grammy für seine Arbeit und das Album eine goldene Schallplatte von der RIAA, eine besonders seltene Leistung für ein Soundtrack-Album verdient. Zunächst jedoch konnte Badalamenti nicht verstehen warum es populär war.

"Schon früh als der Soundtrack aus den Regalen fliegen war, fragte l David [Lynch],"was geht es um die Musik und warum ist es so viel Aufmerksamkeit bekommen?" Er antwortete nur: "ist Angelo, es denn die Musik fucking beautiful." "

Schönheit ist eine hohe Messlatte auf dem Fernsehen Partituren, aber zum Glück eine beurteilen, die mehr und mehr TV-shows erfüllen können.