Warum ist die Untiefen besser als die Vögel

Beide Filme sind über die brutale Natur im Vergleich zu einer gefährdeten Blondine – doch während die klassische Hitchcock erbarmungslos bestraft die Frau in die Untiefen, die sie gegeben hat, die Agentur zu wehren. Warnung: Spoiler

"Blondinen die besten Opfer machen", erklärt Alfred Hitchcock Lippenlecken lustvoll. "sie sind wie unberührten Schnee, der die blutigen Fußspuren auftaucht." Irgendwo Jaume Collet-Serra war zu hören. Seinen neue Film, The Shallows, hat nicht nur ein Blondes Opfer in med Student/Surferin Nancy (Blake Lively), aber es umfasst auch Hitchcocks kaum begraben Sadismus.

Hitchcocks die Vögel (1963) nutzt bekanntlich die natürliche Welt, um sexuell abenteuerliche Einzel- und wunderschöne Melanie Daniels (Tippi Hedren) zu bestrafen. Der Film führt sie heraus in eine isolierte Urlaubsort, wo Vögel auf mysteriöse Weise beginnen anzugreifen. Hitchcock, durch seine Catspaws (Birdspaws?) erschreckt seine Heldin, ihr bloodies und schließlich reduziert sie auf katatonen Stille. Die Untiefen folgt ein ähnliches Skript. Es führt "herrisch" Nancy, zu einem abgelegenen Urlaubsort und lässt die natürliche Welt, die ihr zeigen, wer wirklich Boss ist.

In die Untiefen (aus jetzt in den USA und 12 August in Großbritannien) ist die isolierte Urlaubsort keine California-Stadt am Meer, aber einen mexikanischen Strand. Was eine bewusste Hitchcock-Hommage sein mag Nancy ist ihr Board von einem kurzen Möwe Schwarm – abgeschlagen aber zum größten Teil die bösartige Natur vertreten ist, nicht durch unwahrscheinlich aggressive Vögel, sondern durch eine unwahrscheinlich aggressiv und entschlossen Hai. Die Kreatur verletzt Nancy während sie surft und dann sie auf eine kaum Person mittleren Felsvorsprung fallen. Wie die Vögel scheinen der Direktor und die Fauna zusammen gegen die blonde, schöne Heldin verschwören. Regisseur Jaume Collet-Serra zwinkernde Kameraführung gibt wiederholt Sie den Hai Vogelperspektive von Nancy paddeln blind auf ihrem Brett. Hungrig, toothy Meeresbewohner und hungrig, toothy Direktor Speichelfluss zusammen an dem erwarteten Gemetzel.

Collet-Serra ist ein talentierter Regisseur; Die Untiefen gleitet über den Bildschirm, so anmutig und schnell wie seine schuppigen Antagonist. Erlösung ist kredenzt und dann mit Sekundenkleber, engstirnigen Timing entführen. Möchtegern Retter sind zerstückelt, Schiffe Pass scheinheilig in der Ferne, die lebensrettende Boje zerbröckelt in Nancys Hand. Der Film ist ein brillant konstruierten Mechanismus für eine qualifizierte, unabhängige Frau, die eindeutig aus ihrer Tiefe watete zu quälen. In Vergeltung für ihre Torheit natives Blut verteilt sich auf das Wasser, für die Freude der Haie und Zuschauer gleichermaßen. Eine Möwe gestrandet mit ihr auf dem Felsen selbst scheint wie ein Platzhalter für Hitchcock selbst; der Vogel-Meister mit seinem Kopf gespannt und sogar immer in den gelegentlichen Peck zustimmend auf.

Auch wenn Hitchcock genehmigen würde, würde nicht er bedroht fühlen. Collet-Serra ist gut, aber nicht so gut. Im Vergleich zu der unheimlichen Szene in The Birds, wo die Vögel Schlafplatz auf dem Klettergerüst warten, die Untiefen ist so sperrig und aufgebläht wie Toten Wal, dass Nancy auf Sicherheit steigt. Es gibt keine Szene in die Untiefen so gut wie diese Sequenz in die Vögel wo ist Melanie auf dem Dachboden angegriffen rudernden glücklos gegen ihre Vogelgrippe Angreifer, die einzige klingen ihre eigene verzweifelte Atmung. Collet-Sera können riesige klaffende toothy Rachen, Menschen über das Wasser – in der Mitte und Dampfwolken von Crimson gebissen zeigen aber nichts nähert sich die schreckliche parasexual Grausamkeit, die Hitchcock mit einer Handvoll Vögel verwaltet.

Deshalb ja, niemanden überraschen, Collet-Serra nicht gesteuert oder als meisterhafte, wie Hitchcock. Aber, dass mangelnde Beherrschung tatsächlich das Vergnügen des Films verleiht – und Nancy gibt, gefangen auf ihre winzigen Felsvorsprung, mehr Raum zum Atmen. Eines der berüchtigsten Einfälle in die Untiefen ist der wiederholte Einsatz von Einschub-Bildschirme; große Bilder von Nancys Telefon als She Texte oder ihre Uhr sehen Sie, wie sie die Digitalanzeige Countdown der Hai erschreckend Rundweg um ihre Ausläufer liest. Diese ehrlich gesagt hässlichen Bild-im-Bild-Kompositionen (Hitchcock wäre entsetzt) teilen außer Kontrolle über den Bildschirm. Plötzlich ist Nancy, eingeben oder testen, zumindest einen Teil dessen, was Sie sehen.

Dies ist insbesondere dann der Fall, wenn Nancy eine wasserdichte Kamera und Aufzeichnungen eine Plädoyer für Hilfe Selfie Video erhält. Collet-Serra hat oft seine Kamera Spur über lebhafte des Bikini bekleideten Form, aber wenn Nancy bekommt ihr eigenes Bild zu diktieren, sie nicht verweilen auf Sinnlichkeit. Stattdessen sehen Sie nur ihr Gesicht verzerrt in einem Fisch-Auge, wie sie zu ihrer Schwester und Vater unter Tränen Abschied sagt. Sie befiehlt noch wer das Bild findet, um einen früheren Teil des Bandes, die eine beängstigende Haiangriff zeigt, damit sie ihre Familie zu stören, zu löschen. Es ist als ob sie der Direktor Sitz Weg von der vermeintlichen Direktor nimmt. Collet-Serra will Blut und Terror und Hai-Angriffe, aber Nancy besteht auf alle löschen, sie können also (Prov.) Abschied von ihrer Familie mit würde.

Melanie in The Birds hat ziemlich nie Kontrolle über die Kamera oder die Aktion. Sie ist eine schöne Zierde auf dem Bildschirm, blutverschmiert und geplündert werden. Dies ist wörtlich der Fall in der Dachboden-Szene, wo Hitchcock, dessen Beziehung zu Hedren ehrlich gesagt missbräuchlich war, Vögel ihr gebunden und lassen sie sie für die Kamera zu picken.

Nancy, möglicherweise im Gegensatz dazu Natur und der Regisseur gegen sie, aber sie ist mehr als fähig, wehren. Wenn ihr Bein aufgerissen ist, sie nutzt ihre med Schulkenntnisse Stiche aus ihren Schmuck zu erstellen, und näht sie durch ihr eigenes Bein. Als Teil der Boje, die, der Sie für stößt, in die Hände kommt aus, nutzt sie es, um ihre Gegner zu erstechen. Wenn die Welt eine Qualle in ihr auslöst, wird sie zu fangen, dass Quallen und chuck sie bei den Hai.

Die Vögel ist eine Manifestation des Hitchcock Genie; seine Steuerung ist wie eine natürliche Kraft durchdringt jeden exquisiten Rahmen. In einem atemberaubenden, schwindelerregende Vogelperspektive der brennenden Stadt unten, er selbst zu sein scheint eine Art schwebenden, Ferne, allmächtigen Gott geworden. Er straft seine unglückliche Opfer nicht so sehr wegen ihrer Sünden als, weil ihr Leiden so zufriedenstellend schön ist.

Nancys Leiden ist und soll eine Freude sein; 50 Jahre nachdem The Birds, Direktoren über der natürlichen Welt sind noch foltern Blondinen für die Unterhaltung der Kinogänger. Aber da Collet-Sera hat einige Ansprüche an Genie, die Folter ist weniger total; sogar auf ihrem Felsen gestrandet, hat Nancy mehr Platz zum bewegen.

Männliche Regie Genie in Hitchcock Spannung Anforderungen vollständige Kontrolle, vor allem über die Hauptdarstellerin. Die Untiefen, aber nicht Genie; Es ist flach, trashige Spaß. Deshalb Nancy, entgegen der Logik und des guten Geschmacks, bekommt eine Fackel-Waffe zu schießen und einen riesigen Hai in Brand gesetzt. Die Special Effects sind grell und die Idee ist absurd. Aber wenn Schönheit und Beherrschung durch Frauen leiden definiert werden, grell und absurd explodierenden Meeresleben kann scheinen, eine willkommene Alternative zu unberührten Schnee.