Wie haben wir Tate Modern

"Leute sagten, wenn wir ein Kraftwerk retten wollten, sollte es Battersea. Aber ich dachte, es war zu groß "

Jacques Herzog und Pierre de Meuron, Architekten

Als wir zuerst Bankside Power Station für den ursprünglichen Tate Modern Wettbewerb 1994 besuchten schien es wie die Burg im Dornröschen – eine enorme städtische Berg, der völlig überwuchert war, umgeben von Stacheldraht und stacheligen Rosen, als ob die versteckte Schönheit im Inneren zu schützen. Es schien gefährlich. Es ist jetzt völlig unvorstellbar, aber dies war ein großes Stück von der Stadt, die völlig ausgeschlossen aus dem öffentlichen Leben, hinter hohen Mauern zurückversetzt wurde.

Wir fühlten es machtlos. Das Gebäude war wirklich ein Monster. Wir beschlossen, dass wir nicht gegen diese Arbeiten konnten. Der Begriff verwendeten wir war Aikido, unter Bezugnahme auf die japanische Kampfkunst, die die Kraft des Feindes auf sich selbst dreht. Wir hatten die Kraft von Giles Gilbert Scott ursprünglichen Gebäude nutzen, um selbst aus dem Gleichgewicht, untergräbt die Symmetrie der Sache Wege finden zu klopfen.

So stoppt des Glas-Abschnitts entlang dem Dach – der "Lichtstrahl" – kurz gesagt am östlichen Ende, und wir schneiden Sie die westliche Ecke. Wir sind nicht Angst vor Symmetrie, aber wir sind nicht ideologisch dafür. Wir sind nicht Altphilologen: Wir beginnen mit der offensichtlichen Form und dann Argumente dagegen gerne.

Die Turbinenhalle ist wahrscheinlich das beste, was, das wir in unserer Karriere gemacht haben. Es war voll von Turbinen, wenn wir es gefunden, aber es immer noch beeindruckend war. Man konnte sehen, dass der Architekt eine Kathedrale im Auge hatte. Unser stärkster bewegen die Metalldecke ebenerdig zu diesem Raum unter, offenbaren entfernen war machen die Halle so viel größer, fast wie ein Kirchenschiff. Wir wollten Menschen bis in den tiefsten Punkt, um alle Böden gleichen Bedeutung geben – sonst was unten ist sekundäre fühlt.

Die Rampe am Eingang ist ebenfalls wichtig. Es war eine bewusste Bezugnahme auf etwas nicht, aber es ist eine jener grundlegende räumliche Erfahrungen wie dem Campo in Siena oder der Piazza vor dem Pompidou, der sanfteste Weg, um Menschen von einer Ebene zur anderen zu bringen.

Nicholas Serota, Direktor der Tate

Leute dachten, ich sei verrückt, wenn ich Bankside vorgeschlagen. Es war ein übersehen, eher ungepflegt Teil von London. Die meisten Leute fanden es schwierig, dieses rußigen 1950er Jahre Kraftwerk immer eine Galerie der modernen Kunst vorstellen. Wir schauten uns eine Reihe von Websites, sondern war eine der wichtigsten Überlegungen zu unserer Galerie an einem Ort wo es eine Präsenz in der öffentliche, in einem Teil der Stadt haben würde, wo seine Ankunft einen Unterschied machen würde.

Wenn wir statt den Design-Wettbewerb – und eingeladen, Tadao Ando, David Chipperfield, Rafael Moneo, Rem Koolhaas und Renzo Piano – Herzog & de Meuron Eintrag stach da vorgeschlagen, die am wenigsten an das bestehende Gebäude zu tun während andere eher ehrgeizige Ergänzungen vorgeschlagen hatte. Herzog & de Meuron sah, dass man einfach die vorhandene Feld in einer Weise zu drehen, die ihr Potenzial realisiert.

Die leichte Berührung war in vielerlei Hinsicht ein Produkt von finanzieller Not. Wir mussten das Museum für etwa zwei Drittel der Kosten für ein neues Gebäude zu bauen, die einen Engpass auf der Höhe der "Architektur" zu setzen. Wir wurden stark kritisiert, von der älteren Generation hohe Modernisten nicht Inbetriebnahme eines neuen Gebäudes, und weil wir eine relativ unbekannte Firma gewählt hatte.

Die Höhe der Galerien war wichtig. Wandern in diesen fünf Meter hohen Räumen, fand ich immer mich sagen, dass Sie nie wirklich zu viel Platz über dem Kopf haben können, wenn Sie an Kunst suchen. Es waren nicht viele Beispiele von Galerien in industriellen Räumen damals, obwohl zwei Präzedenzfälle eine Galerie in Schaffhausen, Schweiz, in einer ehemaligen Textilfabrik wurden; und Gehrys Umwandlung von einer Garage in Los Angeles in die temporäre Contemporary [jetzt die Geffen].

Wir die Entscheidung getroffen, ordnen Sie die Galerien Enfilade [verbunden in einer Linie] ohne zu wissen wie viele Menschen besuchen würden, und dass es ein etwas unvermeidlich stapfen von Menschen marschieren durch anfühlen würde. Das neue Haus aus Schalter zielt darauf ab, dieses Gefühl mit eine größere Vielfalt von Räumen zu brechen.

Wenn wir zuerst Bankside ausgewählt, argumentiert Menschen, dass wenn Sie ein Gilbert Scott Gebäude retten wollten, sollte es Battersea Power Station. Wir schauten uns Battersea, aber es war in privater Hand und sie waren zu viel verlangt. Und auch ich dachte, es wäre zu groß gewesen! Wer hätte geglaubt, wir bekämen verdoppeln die erwartete Anzahl von Besuchern und 16 Jahre später, werden massiv erweitert