Wir haben erwartet Sie, Ms Bond: Warum Fiktion mehr weibliche Spione braucht

Die Idee von Gillian Anderson als 007 hat Kontroverse verursacht. Aber Spy Fiction ist ein Reich und erfinderisch Genre, ist es nicht Zeit, den Frauen eine zentrale Rolle?

Es ist eine spielerische und unvergesslichen Bild: eine charismatische Schauspieler, Gillian Anderson, spritzte über das legendäre Logo von 007. Aber ich war überrascht, wie viele Stimmen – männlich und weiblich – gegen die Idee dahinter erhoben wurden, wenn das Bild in den sozialen Medien letzten Monat geteilt wurde. Warum soll es solche Widerstände auf die Aussicht einer weiblichen Anleihe geben? Es scheint unwahrscheinlich, dass dies in eine andere Gattung der Fall wäre. Spy Fiction hat im Laufe der Jahre von den subtilen Dramen von Joseph Conrad und Graham Greene, die freche Abenteuer von Ian Fleming oder Len Deighton, und auf dem Bildschirm mit trittsichere Realisierungen von Alfred Hitchcock, Sydney Pollack bemerkenswert robust erwiesen. Das Genre kann in den fruchtbaren Boden des zweiten Weltkriegs und des Kalten Krieges haben geblüht, aber wie der Erfolg der neuesten John le Carré Anpassungen gibt, gibt es keine Anzeichen davon jederzeit bald vom Aussterben bedroht. In der Tat, sind neue Autoren seine Themen aller Zeiten, von Ian McEwan und Helen Dunmore, William Boyd und Charles Cumming Wiederbelebung. Sicherlich kann so erfinderische und adaptive Tradition eine Frau an der Spitze unterbringen?

Trotz seines Reichtums, habe ich oft entfremdet von Spy Fiction empfunden, weil es oft so starr maskulin und nirgendwo mehr schien hat noch als in die Eskapaden der immergrünen Anleihe. Lesen oder vor dem Spion Erzählungen spürt klaustrophobisch, wenn es bedeutet, in eine Welt, in der es so oft ist, die sehen Männer und Frauen sind zu sehen – und vor allem als sexualisierte Körper gesehen.

James Bond, spähte durch ein riesiges Periskop in einem russischen Ratssaal in Flemings From Russia with Love, eine Mädchen, bald zu seiner Geliebten, sieht in den Raum, mit ihr gehen "stolz Brüsten und frech beschwingten hinter". So sieht Jonathan Pine im Le Carré- The Night Managerpeering in Richard Ropers inneren Kreises, wie er in einem Hotelzimmer geht Jed Marshall, bald, seine Geliebte, mit "Blick auf eine perfekte Brust, seine leicht aufgerichteten Nippel auf ihn durch die Einwirkung der Arme gehoben" zu werden. So steht Jason Bourne in Robert Ludlums The Bourne Identity, etwa zur Durchführung von seiner üblichen nonchalant Verbrechen im warten auf sein Ziel Herrin "eine windgepeitschte Blondine, ihre großen Brüste dehnen ihr die blaue Seide Bluse, ihre langen Beine gebräunt". Vielleicht ist das, warum ich war so fasziniert von den Titel des neuen Films von Le Carré Our Kind of Traitor, öffnet mit dem glitzernden Körper der männlichen Tänzer drehen in der Luft. sinnlich, atemberaubende und beobachtete von Frauen. Es schien eine direkte Umkehrung dieser klassischen Bond Titel Sequenzen in denen Frauenkörper, Seite beleuchtet oder Silhouette, über den Bildschirm tanzen. Hier fragte ich mich, würde wir ein ganz anderes nehmen auf die sexuelle Dynamik des Spy Films gegeben werden?

Die Antwort war aber... Nein, nicht wirklich. Der Film bewegt sich schnell wieder in vertrauter Gebiet; eine Welt gesehen, vor allem aus der Sicht des männlichen Helden, Ewan Perry, Dozent, die zu kämpfen, schießen und töten lernen müssen. Irgendwann wird er von seinem neuen Freund und Mentor in der russischen Mafia wichtige Ratschläge gegeben, über seine Frau: "sie ist eine gute Frau. Halten sie." Seine Frau, in der Zwischenzeit, gespielt von Naomie Harris, wendet sich allmählich von einem cleveren Anwalt mit Blitzen rebellische Unabhängigkeit in die Art von Frau, die so oft von den Verfassern der traditionellen Spion Fiktion, man dessen Charakter in die Bedürfnisse und Wünsche des männlichen Helden subsumiert wird idealisiert. Diese Frauen, voll bis zum Rand mit bedingungsloser Liebe, haben so viele Spionage-Geschichten von alten dekoriert.

Dies ist der Fall, auch wenn der Held weit von der James Bond-Typ ist: Greenes Wormold in Unser Mann in Havanna, ist ein im mittleren Alter Staubsauger-Verkäufer, wenn die schöne junge Beatrice verzweifelt verliebt sich in ihn und ihn überredet zu erwidern: "Ich kann nicht Sie als ein Einbahnverkehr Liebe." Alec Leamas in The Spy Who Came in der Kälte, ist offenbar Bibliothekarin im mittleren Alter, schwer zu trinken, fällt das begeisterte junge Liz Gold für ihn: "Ich sagte, er könnte jederzeit wiederkommen."_FITTED Ich würde ihn immer warten." Dieses Muster setzt sich fort: der Held von Die Bourne Identität ist ein unvorhergesehener Weise gewalttätigen Mann mit keine Erinnerung und keine Vergangenheit, doch Marie St Jacques, ein erfolgreicher Ökonom, erklärt: "Wir lieben einander, wir haben einander gefunden!" Die sehr Fantasie des Werdens ein Spion ist, vielleicht, mit der Phantasie dieser eindringlich begeistert Partner zu finden verwoben.

Dies ist nicht zu sagen, dass die Frauen trifft man in der traditionellen Spy Fiction einfach dekorativ. Im Gegenteil, immer wieder sind sie erstaunlich kompetent: nicht nur große Sekretärinnen und geniale Köche, aber auch gute Fahrer und präzise Schüsse. Beatrice Severn in Unser Mann in Havanna ist viel mehr in der Lage ist als Held des Buches, wenn es um den Umgang mit dem Tagesgeschäft der Spionage geht. St-Jacques kann man so schnell wie Bourne Decodierung der verrückten Welt, in der sie sich befinden. In Deighton The Ipcress Fileder Held sieht zunächst seine Geliebte Jean Tonnesen nur in Bezug auf die "schöne Spion" – bereits im Jahr 1962, eindeutig ein Klischee – aber bald schätzt die Art und Weise sie Informationen mit ihrem perfekten Andenken zu erfassen. Die Frau nützlichen Beitrag ist mehr unglaublich, weil so oft sie was sie für den Helden tut nicht wirklich verstehen. Zugriff auf umfassende Informationen verweigert, ist sie rein aus uneigennützigen Loyalität und Liebe.

Die Dominanz der männlichen Reise ist nicht unbedingt ein Problem für die weiblichen Leser und Zuschauer. Der Regisseur Maren Ade, dessen Film Toni Erdmann ein starker Anwärter für das diesjährige Palme d ' or war, sagte kürzlich in einem Interview: "als eine Frau, ich bin daran gewöhnt mit männlichen Figuren zu identifizieren. Wenn ich einen James Bond Film ansehen, ich bin nicht nur das Bond-Girl, ich bin James Bond zu." Ade Sicht ist überzeugend: die Fähigkeit, sich selbst auf der Suche durch die Augen des anderen zu finden ist Teil der Magie der Fiktion. Wenn wir ein Zauberer, ein Kaninchen oder ein Gespenst sein können, wie wir lesen oder ansehen – kann jeder von uns einen männlichen Spion sein.

Sicherlich wo die Arbeit zwingt uns, diese Verwandlung geschieht: der Betrachter wird in den Geist der Spion, wer er oder sie ist gezogen. Ein Stasi-Agent belauscht ein Dramatiker in dem Film, Das Leben der anderen? Kein Problem. Ein Opium-Süchtigen Journalist in 1950er Jahren Indochina in Greenes The Quiet American? Natürlich. Für mich diesen Wandel geschieht am leichtesten, wo Spion Fiktion nicht nur die Gewissheiten, sondern auch die Schwachstellen ihrer Helden, öffnen sie nicht nur auf die Phantasie der Herrschaft, sondern auch das Verständnis des Scheiterns dramatisiert.

Aber noch interessanter ist die wachsende Strang der Spion Fiktion nicht mehr von einem männlichen Sicht-Geschichten, in denen Frauen sind nicht nur für die Fahrt entlang gehen, sondern nehmen das Lenkrad selbst, beherrscht. Ihre Wurzeln reichen weit zurück. Die Mata Hari-Geschichte wurde in ein Klischee über eine lockere Frau, die alles nach der wahren Liebe aufzugeben, wird übersetzt, aber wenn Greta Garbo gewählt wurde, um die Rolle im Jahre 1931 übernehmen sie sorgte dafür, dass die Reise ihr allein, handeln alle Menschen außerhalb des Bildschirms. Hier ist ein Spion, der bereits den Boden, dem eine Jane Bond weitergehen könnte gelegt hat, als sie bewegt sich mit unbeeindruckt Hauteur durch Geheimnisse und Liebhaber.

Als Helen MacInnes Spion Romane im Jahr 1941 mit ein Caper genannt Über Verdachtzu schreiben begann, schuf sie eine neue Heldin in Frances Myles, eine helle und praktische Frau, der hart mit ihrem Mann arbeitet, ihrer Mission im Vorkriegs-Deutschland durchzuführen. Ich will nicht übertreiben die Originalität oder der Feminismus MacInnes Vision-Frances endet als gefangen genommen und von den Männern herum – gerettet aber gibt es etwas was sie zu tun versuchen ist faszinierend. Hier ist eine Spionin mit einer sicher Intelligenz, und wer nicht sexuell zur Verfügung. Als Joan Crawford auf dem Teil für den Film im Jahre 1943 übernahm fügte eine Marke Prahlerei auf die Rolle.

Heute hat die denkwürdigste Le Carré-Anpassung in einer langen Zeit, die BBC The Night Manager, eine Frau, Susanne Bier, Regie wurde brachte eine ganz andere Vision. Ja, es gibt das traditionelle Verhältnis zwischen Jonathan und Jed, in denen wir uns bewusst, der seinen Blick auf ihr ruhen sind, während sie erste Szenen durchläuft, bevor sie seine unschätzbare Helfer wird. Aber diese Anpassung geändert durch Schmieden einen neuen weiblichen Charakter, die hochschwangere Angela Burr, aus des Buchs Leonard Burr, und ihr Leben mit Olivia Colmans sachliche Leistung bringen, die Dynamik der Erzählung. War dies nicht mehr eine männliche Kabalen Burr war in die die Frau erwartet wurde, gerne ohne wirkliches Verständnis – im Gegenteil, oft die einzige, die das Gesamtbild sehen konnte.

Und sie ist nicht allein. Nachdem Stella Rimington den Top-Job in der Spionage durch zum Generaldirektor der MI5 1992 stattgefunden hatte, musste Spy Fiction spielen aufholen. Judi M in den Bond-Filmen der 90er und frühen 2000er Jahren gab uns einen Meisterkurs an der dezenten macht. Selbst wenn ihr Schirmzeit begrenzt war, neu kalibriert Dench sanft einige Bond sexistischen Tropen mit ihrem leicht Annahme der Behörde. Noch, mit Dench M und Colmans Burr gibt es bleibende Sinn, die die Frauen nicht ganz Vollgas – teilnehmen dürfen die Jungs haben mehr interessante Reise in das Feld, während die Frauen Stand zurück, in einer ruhigen aber langweiliger Vorraum.

Zweifellos gab es Bücher, die darauf abzielen, das zu ändern; aus McEwans Naschkatzen , Boyds Seifenoper Schatten der Leidenschaft, Sebastian Faulkss Charlotte Gray und Dunmore Exposition, ist es sehr viel häufiger, geworden betritt man die Welt der Spionage, finden sich neben einer Frau zu Fuß. Ein großer Teil der Energie in Restless liegt im Boyds Fähigkeit zu zeigen, dass die traditionelle Erzählung von Honig fallen, falsche Identitäten und Grenzen überschritten scheint immer noch aus Sicht einer Frau gesehen. Und während Dunmores unschuldige Frau Exposition fast in die Gehilfin Stereotyp der alten prim jüdischen Lehrer aus Norden Londons Muswell Hill, allmählich Lily Callington baut ihr eigenes Leben und ihre eigene Erzählung rutscht, in Ausflucht und Gewalt gezwungen, um zu überleben. Ihre Erzählung ist Vorort- und Understatement so umso stärker für den Anfang.

Diese Untersuchungen sind häufig historisch, aber neue Filme und Fernsehsendungen, die sich mit der heutigen Welt setzen zunehmend Frauen im Mittelpunkt, auch. In HeimatCarrie Mathison sehen wir einen CIA-Agent als getrieben und intelligenter als Colmans Burr, und sehr viel auf dem Gebiet der Gefahr. Die Show Schriftsteller haben gesagt, dass sie mit einer CIA-Agentin im Rahmen ihrer Forschung sprach, aber sie sprach nicht "zu jedem von uns so viel über das Geschlecht". Und so versuchte sie, eine Person zu erstellen, die war ein Spion, sondern als eine Frau, die ein Spion war. Kathryn Bigelows Film Zero Dark dreißig setzt dieser Reise. "Ich bin nicht das Mädchen, das fickt. Es unpassend ist,"sagt Jessica Chastains Maya an einer Stelle. "Ich bin die Motherfucker, die diesen Ort gefunden", sagt sie an einem anderen. Der Film kann über die Jagd auf Bin Laden, aber es wird ihre Jagd-ihre Wünsche, ihre Fähigkeiten und ihr Handeln fahren den Betrachter auf die Auflösung.

Vorausgeschickt, Heimat und Zero Dark dreißig auch zutiefst konservatives sind arbeitet, deren Erzählungen bieten eine konventionelle Verteidigung der amerikanischen macht. Amerika, dem Carrie und Maya herkommen ist zerbrechlich; Es kann nur durch Hypervigilanz gegen Außenseiter, in bestimmten Muslime geschützt werden und Maya Reise geht es teilweise um ihre Unterkunft mit dem Einsatz von Folter, um dieses Ziel zu erreichen. So, während sie in ihrer Fähigkeit, Frauen, die Mitte der Bühne treiben erfrischend sind, sind sie in ihrer Darstellung der politischen Macht vorhersehbar.

Als die Gewinner der Weltkriege und des Kalten Krieges, und Führer des Krieges gegen den Terror kann die Welt jetzt ziemlich schwarzen und weißen, viele britische und amerikanische Schriftsteller und Filmemacher aussehen. Sicher positioniert in viel Fiktion Spion die Welt sich ziemlich leicht in das gute und das schlechte. Die daraus resultierenden Geschichten sind befriedigend, aber nicht immer ganz überzeugend als eine Darstellung unserer komplizierten Wirklichkeit. Aber vielleicht leben wir in einer Zeit, wenn die Realität nicht ist ziemlich was gewünscht wird. Kein Wunder also, dass die einfache Heldentaten von James Bond zwingende bleiben und als The Night Manager angepasst wurde vor kurzem bekam es eine definitivere Schließung als das Buch Ende, wodurch es deutlich optimistischer in seiner Aussicht auf die Fähigkeit des guten Engländer – und Frau – globale Korruption übernehmen.

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Meine eigene Reise in die Welt der Spione begann mit einer historischen Geschichte, nicht einer fiktiven. Alles begann mit einer Szene, die ich in einer Biografie gelesen, die wie eine Klette in meinem Kopf stecken. Diese Szene ausgespielt in Genf im Jahre 1953, wo eine Amerikanerin Melinda Maclean, ein ruhiges Leben mit ihrer Mutter und Kinder lebte. In einem Skandal, der die Einrichtung erschüttert hatte, war ihr Ehemann britischer Diplomat, Donald, zwei Jahre zuvor mit Guy Burgess, eines der fünf Mitglieder der Cambridge Spionagering verschwunden. Fieberhafte Spekulationen darüber ob sie Spione für Stalin, für wie lange gewesen waren, was sie kannten und wen sie verraten hatte lief noch durch britische und amerikanische Gesellschaft. An einem Freitag im September, sagte Melinda ihr Mutter war sie bei Freunden, Sie sorgfältig in einem einfachen grauen Rock und ein elektrisch-blauen Schiaparelli Mantel gekleidet und fuhr zum Bahnhof Lausanne, wo sie und die Kinder stieg in einen Zug und auch verschwunden.

Ich war fasziniert von der Art, wie, die Melinda benommen hatte, nicht nur an diesem außergewöhnlichen Tag, aber während ihrer Ehe mit Maclean. Sie hielt den Schein so souverän. Während er oft bis zum Exzess trank, trug seine Geheimnisse stark und brach sogar öffentlich, niemand jemals vermutet, dass Melinda etwas wusste. Sie war die gute Frau, lesen ihre Modezeitschriften und Betreuung der Kinder. Es wurde erst viel später, dass es stellte sich heraus, sie war auch gewidmet Kommunist gewesen.

Ihr Schattendasein und unerklärliche Widersprüche begeistert mich. Wenn ich mehr über sie, es war klar, dass sie von den Stereotypen der Zeit über Frauen und Spionage profitierte. Zwar gab es viele Frauen arbeiten als Spione während und nach den beiden Weltkriegen wurden sie oft als die verführerische Kurtisane (Mata Hari) oder die gemarterten Krankenschwester (Edith Cavell) entlassen und keiner von diesen Stereotypen schien relevant für Melinda. In der Tat, es war von jeher kluge und engagierte Frauen rund um die Cambridge Spione: Donalds erste Handler war eine Frau, einen sowjetischen Agenten namens Kitty Harris und Kim Philby wurde von einer anderen Frau, ein österreichischer Kommunist genannt Litzi Friedmann in Spionage gebracht. Als Melinda über ihr wahrscheinlich Schicksal dachte, sie hätte vor ihr das entsetzliche Beispiel der Rosenberger: Julius und Ethel hatte für die Übergabe von Geheimnisse an die Sowjetunion sehr im Sommer 1953 hingerichtet worden. Dennoch, Melinda es irgendwie geschafft zu meiden jeden Verdacht und nach Donalds Lossagung, sie war als angenommen also völlig unschuldig, sie nicht sogar verhört wurde.

Ich sehnte mich, Melinda Geschichte zu erzählen, doch als ich entlang seiner Drehungen und Wendungen reiste, schien ihre Realität meiner Erkundungen zu widerstehen. Allmählich fand ich mich loslassen von der realen Macleans und stattdessen zur Erfindung drehen. Ich verliebte sich in die Heldin, die ich, mit ihrer scheinbaren Dummheit und ihre versteckten Klugheit, ihren Idealismus und ihre allmähliche Desillusionierung erstellt. Zwar gab es keinen Beweis, dass Melinda jemals ein Spion war, wird meine fiktive Laura eine aktive Spion. Ich fühlte, dass ihr in diese geheime Arbeit bringen ich voller Ausdruck, ihre Wünsche und ihre Folgen geben könnte.

Ich fühlte auch, dass ihr Handeln als Spion gab mir einen Weg zu vergrößern, was alle Frauen durchmachen; einen ausgeprägten Sinn für die Bedeutung der Erscheinungen, die unabhängig davon, was verbirgt sich unter gehalten werden muss. Ich habe mich so tief in ihre besondere Geschichte, es ist erst jetzt, dass der Roman fertig ist, dass ich die große Tradition der Spy Fiction – mit neuen Augen betrachten können und ich bin beeindruckt durch seine Reichhaltigkeit und Komplexität, durch so viele große Schriftsteller und Filmemacher über die Jahre entwickelt.

Für mich gibt es zwei bleibende Stärken in diesem Genre. In dieser traditionellen Kapern, geschrieben von John Buchan und Fleming gibt es eine Fantasie über die Möglichkeit der individuellen Agentur, ein Leben in der eigenen Wünsche – für Sex, Gewalt, anarchisches Verhalten – realisiert werden, zusammen mit fast übermenschliche Fähigkeiten zu erfassen oder Tod zu entgehen. Während andere über ihr Leben in Unwissenheit gehen, können nur Sie weiter sehen und die fallen, die andere für Sie lag zu entkommen.

Aber in diese dunkleren und raueren Geschichten, wie Sie erzählt von Greene oder Le Carré, die Tatsache, ein Spion kann Flucht unmöglich machen. Sie sind nicht nur beobachten, Sie sind auch beobachtet. In diesen Erzählungen jedermanns latente Gefühl der Paranoia ist real gemacht, und nicht in der Lage, die fallen gelegt für ihn oder sie zu entkommen, so oft die Aktionen des Spys werden die letzten Falle. Betritt man ein Buch wie Le Carré The Spy Who Came in der Kälte oder einen Film wie Francis Ford Coppolas The Conversation (1974), findest du dich in ein Spion Leben, wo der Traum der wahre Flucht oder des vollständigen Wissens zeigt sich genau das, ein Traum. Und die Ängste und die Attraktionen des Spys Lebens gibt es für Damen sowie für Herren; Es gibt nichts besonders männlich oder weiblich über Paranoia und Misstrauen. Rimington schrieb einmal: "Ich habe gehört, dass Frauen besonders gut Geheimdienstagenten, Spione und Counterspies... weil sie diskret sind psychisch robust und besser als Männer bei ihren eigenen Rat zu halten. Ich denke, dass alles, was ziemlich viel Unsinn ist... Sie brauchen Menschen vielfältige Qualitäten und Talente, und Sie finden sie bei Männern und Frauen. "

Ich weiß jetzt, ich wollte meine Heldin, die gleiche Art von Spys Leben zu teilen, die viele fiktive Spione haben, männlich und weiblich. Ich wollte ihre Träume von Kontrolle und Flucht haben, aber wie sie lebt und lernt, ich wollte die schrecklich Unentrinnbarkeit des Pfades erkennen an, dass sie und ihr Mann gewählt hatte, und wie kann man die Folgen des Handelns nie entfliehen. Denn Spy Fiction eine Möglichkeit, solche universellen Realitäten zu erkunden gibt, scheint es eine Tradition, die ständig erfindet, das bleibt nie stehen und das bleibt lebendig, solange wir Geheimnisse zu halten und Ängste über die Geheimnisse der anderen haben.

• A Quiet Life von Natasha Walter (Harper Collins) ist am 16. Juni veröffentlicht.