Yundi Beitrag – chinesische Superstar kann nie ganz rip

Royal Festival Hall, London
Diese krassen All-Chopin Erwägung hatte einige faszinierende Momente – aber der junge Pianist Risikoaversion war auf Kosten der Spontaneität

Es ist ungerecht, dass so viel von was über Yundi – auch diese Rezension – steht einen Vergleich mit seinem Landsmann Lang Lang beinhaltet. Ja, sie sind beide Pianisten sowohl Chinesisch, beide 33, beide stark vermarktet und beide Befehl eine riesige Fangemeinde – einige davon für Yundi Konzert in der Royal Festival Hall in Kraft kam. Und ja, die Umarmung der westlichen klassischen Musik von China ist das größte, was im Musik-Business unserer Zeit...

Dabei könnten die beiden kaum mehr verschiedene Musiker sein. Lang Lang ist der ultimative extrovertiert Pianist des Zeitalters, bietet Yundi Klavierkunst ein insgesamt eher nach innen Art. Sein Spiel ist, konsequent und strukturiert, auch sparsam manchmal enthalten. Er vermeidet Display und demonstrative Gesten – fast zu einer Störung. Das auffälligste an Yundi spielen ist die Pflege gilt er für seinen Sound nicht seine Technik, obwohl derjenige auf der anderen abhängt.

Seine All-Chopin-Programm war stark: alle vier Balladen, gefolgt von den 24 Préludes Op 28, nach der Pause. Die Öffnung G kleine Ballade erwies sich als einen zuverlässigen Kompass zu folgen. Es wurde gemessen, gut strukturiert und etwas untertrieben, das Spielen seltsam zurückhaltend, Rip, lassen und Yundi hatte eine altmodische Tendenz, die Hände zu trennen. Es fühlte sich fast perverse. Die F-Dur war noch konzentrierter, mit dramatischen Kontrasten heruntergespielt und die Interpretation fast fasziniert durch die Gewichts- und harmonische Veränderungen der Eröffnung Progression von Akkorden.

Die Poesie der dritte Ballade war schön eingefangen, obwohl es fehlte die Spontaneität. Das letzte Stück in F-Moll, die in vielerlei Hinsicht den introspektiven und reflektierende Ansatz, den er bevorzugt geeignet – wurde leider durch einen Sturm von Applaus unterbrochen, als Yundi vor der Coda angehalten, die somit Klang eher wie ein separates Stück als eine Antwort auf was vor gekommen war.

In anderen Händen können die 24 Präludien fast fertig sein, bevor sie sich bemerkbar gemacht haben. Das war nie eine Gefahr mit Yundis durchdachteren Ansatz. Wenn überhaupt, war die Schuld hier die Vermeidung des Risikos. Der Eröffnung Auftakt war wieder Understatement, aber im Allgemeinen waren die Gegensätze zwischen den donnernden und flatternden Stücken gut verhandelt und die Messwerte nur selten das Interesse verloren. Manchmal, wie die kleinen eine große Andantino, die Behandlung war ein bisschen stur, und schnellfeuernde C scharfe kleine Vorspiel war geprägt von der übermäßig aufdringlich Pedalieren, die war eine gelegentliche Mühe durch den Abend. Aber die lange Regentropfen Prelude in des-Dur gespielt Yundi stärken. Die Tatsache, die dass er weigerte sich, hammer das B b-moll Präludium, das darauf folgende wie andere oft tun, war stark zu seiner Ehre. Interessanterweise wurde die A flache Allegretto, eine weitere längeren Präludien, schneller als Anzüge gespielt. Zugaben, in Form von Ren Guangs bunten Wolken jagen den Mond, Yundi Favorit und Chopins Nocturne Es-Dur Op 9, Nr. 2, ordnungsgemäß befolgt. Man spürte, bis zum Ende, Yundi sollte jetzt mehr Bach, Debussy und Skrjabin in seine Erwägungen spielen werden. Aber es ist Chopin, verschiebt sich die CDs und zieht die Massen an.