Die Pfade der Ehre beweist, dass Kubrick noch König der filmischen Staub-up

Die Re-release von 1957 die Pfade des Ruhms ist eine Erinnerung an seine unvergleichliche Beherrschung der Kampfszenen und Misanthropie

"Die Männer gestorben ist wunderbar!" kräht der bösen, eitel und korrupten allgemeine Broulard Französisch (George Macready) wie er Tee und zarte Gebäck im Generalstab HQ genießt. Keine Angelegenheit, die sie starb in Scharen, um das Ziel zu sichern gescheitert und fast kam unter Feuer von ihren eigenen Artillerie, starben sie wunderbar.

Wege des Ruhmes gliedert sich in die groteske zwischen Macreadys luftige Heck-Echelon Abstraktionen und die Godawful Realität des Lebens in den Schützengräben des ersten Weltkriegs zu trennen. Da unten Sie, inmitten der Ratten, die Schlamm und die Leichen von den Freunden, gibt es mindestens ein Gefühl von Solidarität und Ehre unter den zum Scheitern verurteilt, und alle Gefühle sind real. Aber zurück in den Generalstab Versailles-wie HQ, zwischen den Säulen, Fresken und geschwungene Treppen, die Fragonards und Bouchers an den Wänden und die Marmorböden unter den Füßen, die Aristokraten und die Offiziersklasse – ihre Gesichter bedeuten, selbstgefällig, vernarbte oder Fett – Handel grausige Obszönitäten über akzeptable Todesabgaben und nationale Ehre, ihre moralischen Universum und Denkmuster von Protokoll gedrosselt , Präzedenzfall, militärischen Codes und banalen Etikette.

Dies war der erste Kubrick-Film vollständig zu präsentieren, Themen, Bildern und Taktiken, die während der Rest seiner Arbeit vermehren würde. Dass Pre-1789 Versailles Bilder – für Kubrick die destillierte Essenz eines korrupten Paradieses auf Blutvergießen, Armut und Leid – gebaut in den letzten Schuss von A Clockwork Orange wieder auftauchen würde ("ich geheilt wurde alles in Ordnung!"), während Barry Lyndon (und vermutlich die unasphaltierte Napoleon-Projekt) und im kalt elegante Zimmer Bowman wacht in nach der Stargate-Sequenz in 2001: Odyssee im Weltraum. Die Kampfszenen im Wege des Ruhms – diese unerbittliche rechts-nach-links-Kamerafahrten durch Niemandsland, übersät mit Leichen und Draht, die Explosionen, die Duschen von schlammigen Ablagerungen auf Schauspieler, Crew und Kamera in Echtzeit – State-Of-The-Art waren schleudern, als sie erschienen, obwohl Kubrick es geschafft, sich als Schlachtfeld Regisseur wieder in den Höhepunkt des Spartacus zu übertreffen , die übermenschlich blutig und dumme Siebenjährigen Krieg Schlacht in Barry Lyndon und das Finale der Full Metal Jacket. Kein amerikanischer Regisseur zuvor oder danach erreicht ihn auf dem Schlachtfeld.

Zu anderen Kubrick Marken bereits können wir sein echte Geschenk für casting-Gesichter, selbst in den kleinsten Rollen zählen. Die Leads die Gesichter, die am meisten Resonanz sind verrückte alte Timothy Carey (er war der rassistische Scharfschütze in The Killing) und Macready, bei einem Autounfall, prächtig feline und bösartigen schlecht facially entstellt. Menschenverachtung und Pessimismus des Regisseurs sind bereits im gebacken: "Herren des Hofes," sagt Kirk Douglas, in einer Linie, die plausibel in jedem nachfolgenden Kubrick-Film wiederholen könnten "Es gibt Zeiten, wenn ich schäme mich, ein Mitglied der menschlichen Rasse sein, und dies ist einer von ihnen."