Die reale Sache Review-Ewan McGregor und Maggie Gyllenhaal beeindrucken aber Romantik verfehlt
American Airlines Theatre, New York
Die Showstars geben komplexe und liebenswerte Auftritte, aber das ist eine emotional distanzierten Wiederbelebung Stoppard herzzerreißend spielen
Kampf der die Gyllenhaals: Maggie V Jake am Broadway
Ewan McGregor rutscht so reibungslos macht er Seide grob, Marmor rau scheinen über die Bühne. Als Henry, die Hauptfigur in Stoppard ergreifende postmodernen Komödie The Real Thing, er gibt eine Darstellung gleichzeitig mühelos und beeinflussen, was hilft, diese etwas beleben Revival für den Kreisverkehr reserviert.
Für eine lange Zeit Stoppard hatte einen Ruf als kalt zerebralen Dramatiker, derjenige Worte doppelte drehen machen könnte flips und dreifach Purzelbäume, erfreuen jeden Zoll der Publikum graue Materie ohne sich die Mühe, über diese lästigen roten Dinge Pumpen entfernt unter. Angeblich schrieb er 1982 spielen The Real Thing zu beweisen, dass er auch das Herz berühren konnte.
Wie Stoppard ist Gregors Henry ein englischer Dramatiker mit einem Geschenk für Sabre-scharfe Schlagfertigkeit und die Angewohnheit, emotionale Distanz. Es gibt etwas falsch mit Ihnen,"sagt sein Freund Max (Josh Hamilton). "Du hast etwas fehlt." Max ist im neuesten Spiel Henrys, neben Henrys Frau, Charlotte (Cynthia Nixon) handeln. Auf der Bühne spielen Charlotte und Max ein paar zerrissene durch Ehebruch. Zwischen zeigt ist Henry es mit Max Frau, Annie (Maggie Gyllenhaal), eine andere Schauspielerin mit off. Ist das Liebe oder vornehmen es nur eine Änderung?
In Stoppards Eisschollen Struktur, leiht die Szenen aus ' Tis Mitleid sie a Whore und Fräulein Julie, es ist oft schwer zu sagen, was real ist (was immer das ist) und was nur ein Spiel ist. Und das ist natürlich ein zentrales Thema, die Wellenlinie zwischen Wahrheit und Lügen, Integrität und Schein. Einige der Händeringen Diskussionen von Partnerschaft und Treue fühle mich ein wenig altmodisch, aber die Kunststücke der Form noch verzaubern und die Hauptanliegen – bekommen und zu halten und zu wissen, der geliebten – bleiben so relevant und bittersüß wie eh und je.
Hamilton und Nixon in der Lage, Arbeit erledigen. Broadway Newcomer Ronan Raftery, in einer kleinen Rolle, nicht besser als die. Aber es ist Gregors zeigen. Vielleicht Gyllenhaals, zu. Gregors Henry ist arrogant und selbstgefällig und Verwundeten und Bedürftigen und noch irgendwie ansprechend. Er gibt eine Hölle einer Rede über Kricketschläger. Trotz der gelegentlichen Akzent wackeln gibt Gyllenhaal eine süße und reaktionsschnelle Leistung Verlegung nackten Annie Emotionen während der Vermietung ihr entsprechend kompliziert bleiben.
Der Regisseur Sam Gold hat eine enorme Möglichkeit mit neuen Stücken, eine ungleichmäßige Datensatz mit älteren. Beim Blick zurück im Zorn für den Kreisverkehr leitete, stellte er die Aktion an der Lippe einen fast kahlen Bühne; Hier finden die meisten Szenen statt gegen die Rückwand, inmitten der gleichen modishly Stilmöbeln, unabhängig von dem Ort der Szene. Zwischen den Szenen mitsingen die Besetzung zu klebrig Popsongs, dass Henry liebt.
Man spürt, dass Gold feine und überzeugende Gründe für diese Entscheidungen hat, doch letztlich sie das Publikum aus dem Stück Verlagerung des Schwerpunkts zurück in Richtung intellektuelle Argumente und Weg von leidenschaftlichen Gefühlen distanzieren. Bis zum Ende spricht Henry, nicht mehr so getrennt, an "Chaos, Tränen, Schmerz, Selbsterniedrigung, Verlust der Selbstachtung, Nacktheit" zu glauben. Diese sind nicht im Angebot. Eine Show, die Sie ausnehmen sollte können Sie sich mit kaum einen Kratzer. Henry hat einen glückseligen Moment anhören von Procol Harum. Das ist kein Grund, das Spiel einen weißeren Farbton von blass machen.
• Bis 4. Januar 2015. Abendkasse: +1 212 719 1300. Veranstaltungsort: American Airlines Theatre, New York.
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