Emmanuelle Riva: "Sie nicht sagen Nein zu einem Film wie Amour"

Die Achtzigjährigen französischen Schauspielern Emmanuelle Riva und Jean-Louis Trintignant diskutieren ihre Rollen in Hanekes Palme d ' or-prämierte Film – und enthüllen ihr Problem mit Cannes

Das letzte Mal, das wir Emmanuelle Riva in Amour sehen, sie ist liegend blass und leblos in einem Doppelbett, Blütenblätter, die verstreut über den Kopf und die Lichter lehnte niedrig und die Fensterläden geschlossen. Das letzte Mal sehen wir Jean-Louis Trintignant, er den Fuß verletzt, geplagt von Trauer und gibt es kaum. Hanekes gefeierte neue Bild bietet eine unerschrockene Porträt des schmutzigen Geschäfts sterben – mit Schwerpunkt auf die letzten Tage von einem älteren französischen Ehepaar –, dass es verhindert sprechen alle zweiten Handlungen oder Wundermittel. Dorothy Parker in Anlehnung an, gibt es keine solche Sache wie ein happy End.

All das macht neugierig auf die Filmstars abrupt wieder vereint in der luftigen Vorhölle der ein Hotel in Paris, südlich von dem Arc de Triomphe. Es ist Riva, wachsen lyrische über Poesie, wie sie den Tee gießt. Hier ist Trintignant, drehte seinen Spazierstock in einer Hand und Gestikulieren mit den anderen; die Ausgabe mit diesem und jenem. Die beiden sehen so gesund es beunruhigend ist. Das Treffen mit ihnen ist wie Teilnahme an einer privaten Filmvorführung eine unwahrscheinlich Fortsetzung. Amour 2: Das Leben geht weiter.

Riva ist 85 und Trintignant ist 81 und beide trail lange, illustre Stammbäume. Erstere ist unauslöschlich in französischen Filmgeschichte durch ihre bahnbrechende Rolle in Alain Resnais' Hiroshima Mon Amour Weg im Jahre 1959, genäht, obwohl sie auch Filme für Georges Franju und Jean-Pierre Melville gemacht hat. Trintignant stieg auf Ruhm als die gauche jungen Welpen, der Brigitte Bardot in den 1956 And God Created Woman verfolgt. Er ging zum Stern in den Freilauf ein Mann und eine Frau, dann schoss herrlich meine Nacht mit Maud für Eric Rohmer und der konformistischen für Bernardo Bertolucci. In den frühen 1990er Jahren gefeierten das paar aufgetaucht in Krzysztof Kieslowski die drei Farben-Trilogie. Riva Juliette Binoches Mama in blau gespielt und Trintignant spielte als Richter in rot.

"Das ist richtig, wir haben," sagt Trintignant, noch drehte seinen Stock. "Und tatsächlich gibt es eine Menge von Ähnlichkeiten zwischen Kieslowski und Haneke. In der Tat würde ich sie in der gleichen Familie wie Bergman und Tarkowski setzen. Sie alle haben die gleiche großzügige, herrliche Vision der Welt."

"Ja, aber ich denke Haneke ist glücklich, mehr Smiley," fügt Riva. "Kieslowski halte ich nicht als ein sehr glücklicher Mann."

Ich gestehe, dass Haneke vor allem halte ich nicht für das Weg entweder. Immerhin ist dies, der Regisseur, der die Mangel in die Klavierspielerin Isabelle Huppert durchgestellt, symbolisierte den Aufstieg des Nationalsozialismus in das weiße Band und schüttet die Lichter zusammen mit Amour. Dort war ich dachte, er könnte ein wenig nüchtern sein.

"Nein, Nein, nicht streng," betont Trintignant. "Strenge, ja, aber nie streng. Ich meine, das Thema offensichtlich intensiv ist. Aber wir hatten eine Menge Spaß auf dem Weg."

Riva eilt zur chip-Zoll "So viel Lachen, so viele lustige Dinge. Ich erinnere mich einmal, wenn ich tot spielte, musste ich ganz still zu bleiben. Aber wenn die Crew auf den Monitor schauen ging, sie kamen wieder lachen. Ich sagte: "Was ist so lustig?" und sie sagten mir, dass meine Zehen wackeln waren. Meine Zehen! Ich wusste auch nicht, dass sie sie sehen konnte. Also ich musste wieder die ganze Szene zu tun und sehr sorgfältig zu konzentrieren. "Ich glaube, meine Füße haben einen eigenen Willen."

Seien Sie versichert, dass Rivas wackeln Füße nicht, in der Endversion des Amour – ein Film, der hält sich weitgehend an das gleiche Buch gesäumten Apartment Schritthalten mit den Charakteren enthalten sind, wie sie unerbittlich auf die Ausgangstür zu bewegen. Haneke Bild ist zermürbenden, bewegend und schließlich transzendent. Es schöpfte die krönenden Palme d ' or Preis, als es bei der diesjährigen Cannes uraufgeführt. Auf diese Weise es Schub seiner Darsteller wieder unter Flutlicht, wenn sich herausstellt, waren sie nicht überzeugte.

"Was ich nicht mag über Cannes den Wettbewerb, die miteinander konkurrieren, sich verteidigen zu müssen", sagt Trintignant. "Ich mag das nicht. Es ist nicht die Directors Schuld, es ist wie das Festival angeordnet ist. Ein Film gewinnt, verliert einen Film. Aber Kunstwerke auf diese Weise kann man nicht vergleichen. Tun Sie es mit Radfahrer, nicht mit Filmemacher."

"Ich es auch nicht besonders gerne", sagt Riva. "Die Massen, die Fotografen Sie anschreien. So viele Blitze gehen aus. Es ist verrückt, es blendet Sie. "Wiederum eine Möglichkeit! Drehen Sie die andere Richtung! " Was ist das denn? Wir sind nicht Affen auf der Bühne. Ich weiß, dass einige Schauspieler es lieben – sie dafür Leben. Aber ich mag es nicht. Haneke mag es nicht entweder."

"Oh, Haneke, dagegen nicht", sagt Trintignant. "Er mag die Pat auf den Kopf bekommen."

Riva weist darauf hin, dass sie zuerst in Cannes mit Hiroshima Mon Amour und Trintignant mit And God Created Woman ging. Ihr Gefühl ist, dass Cannes ein wenig einfacher, ein wenig müder Rücken dann in den 1950er Jahren war obwohl Trintignant warnt vor drehen zu nostalgisch. Sogar die großen Jahre, sagt er, nur tendenziell mit dem Nutzen der Nachsicht großartig aussehen.

"Ich erinnere mich, als meine Nacht mit Maud 1969 in Cannes gezeigt wurde," sagt er reumütig. "Es ging sehr schlecht. Vor der Vorführung spielten sie einen kurzen Film, der hatte eine Szene in einer Kirche und zeigte einer Katze, dass kam in und irrten. Und das Publikum mochte das. Sie ging, "Ah, wie schön, eine Katze." Dann haben wir meine Nacht mit Maud vorgestellt. Wir hatten auch eine Szene in einer Kirche, aber dieses Mal jeder im Publikum brach in Lachen, weil sie die Katze aus dem früheren Film erinnern. "Wo ist die Katze?" riefen sie. "Wir wollen die Katze!" Und sie wollte nicht zahlen keine Aufmerksamkeit auf unseren Film weil sie immer noch Gedanken über die Katze waren." Er wirbelt seinen Stock in Verzweiflung. "Ich weiß, dass heute meine Nacht mit Maude als ein großer Erfolg angesehen wird. "Aber damals war es eine Katastrophe."

Trintignant versteht sich grundsätzlich als vom Bildschirm handeln im Ruhestand. Er machte eine Ausnahme für Haneke, sagt er, weil Sie nicht Nein zu einem Film wie Amour sagen. Aber er vermutet, dass es ist; Er ist am Ende mit Filmen. Riva, bleibt ihrerseits mehr Spiel. "Wenn durch Zufall Menschen noch mir Rollen böte, noch möchte ich ihnen zu tun. Aber wenn nicht, das ist OK. "Ich liebe Leben", sagt sie. "Ich liebe das Leben bis zum Tod. Wenn ich nicht in einem anderen Film, wer kümmert sich handeln? Ich bin 85, es spielt keine Rolle. "Ich lebe noch und das fühlt sich großartig."

"Es war eine Anzeige, die ich einmal gesehen", sagt Trintignant. "Es war eine Anzeige für Kino und es sagte: 'Wenn Sie leben, Sie Kino lieben'."

"Ach", seufzt Riva. "Ja."

"Nun, ich glaube nicht, das ist wahr," sagt er. "Liebst du Leben, gehst du nicht zu gehen und sitzen im Dunkeln in einigen Kinos sind Sie? Warum wollen Sie das tun? "Geh und lebe dein Leben statt." Komplettes Interview, er seinen Tee entwässert, ergreift seinen Stock und darauf vorbereitet, genau das zu tun.

• Amour im Vereinigten Königreich am 16. November und in den USA am 19 Dezember freigegeben wird