Kuusisto/Frank-Gemmill/Stefanovich Beitrag – Ligetis subversive Meisterwerk bekommt die Leistung, die sie verdient

Wigmore Hall, London
Ligetis 1982 Werk für Violine, Horn und Klavier spielte souverän, aber zwei Werke von Brahms erging es weniger gut

Ligetis Horntrio gehört in seiner introvertierten Art die subversivsten Meisterwerke des letzten halben Jahrhunderts. Es war die Arbeit, die im Jahr 1982 einem radikalen Kurswechsel in Ligetis Musik signalisiert nahm ihn weg von der europäischen Avantgarde und zu einem Stil, der nicht nur auf die Musik der Vergangenheit zog aber auch Elemente aus anderen Musikkulturen eingebaut.

Ligeti fuhr fort, verfeinern vieler Ideen und Techniken, die er zuerst in dem Trio, erforscht, aber es bleibt ein außergewöhnliches Werk und nicht gespielt alles wie so oft, wie es sein sollte. Die Leistung von Geiger Pekka Kuusisto, Hornist Alec Frank-Gemmill und Pianistin Tamara Stefanovich war einfach das beste, was in ihre Erwägung zusammen, agile im Tumbling Scherzo, in der dritten Bewegung März heftig und schmerzhaft intensiv in die endgültige Lamento, mit seinen Auseinandersetzungen zwischen gehärtetem und natürliche Stimmungen.

Früher, sie hatten das Brahms Horntrio gespielt, ebenso geschickt aber eher steif, und zwischen die Trios gab es weitere Brahms – die G große Violine Sonata Op 78. Aber Kuusisto und Stefanovich es zügellos Leistung schien eine perverse Versuch, die Sonate in einer Abfolge von langsamen Bewegungen verwandeln aus dessen sparsamen Einsatz von Vibrato tendenziell auf der scharfen Seite störend das Klavier Tonhöhe spielen. Kuusisto gewesen viel ansprechender Einstreuen Eduard Tubins Suite auf estnischen Tanzstücke mit drei seiner eigenen Arrangements des finnischen Folk-Songs, in denen er sang, Pfiff und spielte seine Geige als eine Ukulele, sowie das Wigmore Publikum auf dem Chor eine Zahl – vielleicht die größte Errungenschaft der alle mitmachen.