Louis Armstrong kauft ein Kornett

1916: Nr. 3 in unserer Serie der 50 wichtigsten Ereignisse in der Geschichte des jazz-Musik

Louis Armstrong seine ersten Kornett bei einem Pfandhaus New Orleans gekauft, als er 15 Jahre alt war. Das Gerät kostet $10 und wurde "alle gebogenen, Löcher in die Glocke geschlagen". Trotzdem war es das Instrument, mit dem er die erste wichtige Schritte auf dem Weg zu nehmen würde, die Fons et Origo der jazz-Improvisation: nicht nur der erste von der Musik großen Solo-Stimmen, aufstrebenden laut und deutlich und unverwechselbar individuelle aus der kollektiven Polyphonie des frühen New Orleans Jazz, sondern die Figur zuerst offenbart den inhärenten Adel ein Idiom in den bescheidensten materiellen Verhältnisse geboren.

Das Kind eines abwesenden Vaters und einer Mutter, die ihn von seiner Großmutter und von verschiedenen Freunden erzogen werden verlassen, ertrug Armstrong großen Armut. Er lernte auf der Straße leben, bis in seinen frühen Teens, verschiedene Vergehen – wahrscheinlich nicht auch die berühmten, aber offenbar apokryphe Geschichte über das Abfeuern einer Pistole in der Straße auf Vorabend des neuen Jahres – ein Jugendgericht, ihn zu einem unbestimmten Aufenthalt in den farbigen Waifs' Home Satz führte. Hier wurden obdachlos Schwarz Kinder lesen, schreiben, rechnen und "Garten-Arbeit" unterrichtet.

Er hatte bereits in einem Barbershop-Quartett gesungen, und sechs Monate nach seiner Ankunft wurde er eingeladen, die Heimat Brassband beizutreten schnell Abitur das Tamburin über die Bass-Drum und die Althorn, das Signalhorn, und von dort nach dem Kornett. Als er Sie, im Jahre 1915 verließ war es mit den Grundlagen der Technik, die schließlich ihn, die schönen Worte von einem Biografen James Lincoln Collier nachgeben würde, "dass schöne Angriff – scharf und sauber wie ein Rasiermesser Schnitt – und einen reichen und absolut festen Klang, so solide wie eine Bar aus Messing". Aber er ließ auch das Haus ohne ein Instrument. Leben in das Haus seiner Mutter in Perdido Street im schwarzen Abschnitt des Viertels Storyville, ihren Lebensunterhalt durch die Bereitstellung von Kohle, Milch und Zeitungen, würde er haben gehört die Bands, die die neue Form der Musik – eine Bouillabaisse von Ragtime, französische Quadrillen, Arbeit Liede, Hymnen und marschiert – in der lokalen "Tonks", die die Funktionen des Dancehalls, Lebensmittelgeschäft Ständen, Bars und Bordelle zusammengeführt. Kreditaufnahme ein Kornett, wurde Mitglied die Teenager in kurzen Hosen regelmäßig wenn Bands sich short-handed gefunden. Nach dem Erwerb seines eigenen Horn, begann er zu spielen regelmäßige Engagements für einen Dollar pro Nacht, auch Teilnahme an der Straße Paraden, die fester Bestandteil des New Orleans Leben, wurden während der Fahrt des Kohle-Wagen während des Tages und Entladen Bananen um mehr Geld zu verdienen. Er war immer noch in seiner Jugend, als eine entscheidende Begegnung in der Geschichte des Jazz, er traf Joe "King" Oliver, ein älterer Mann dann in der Regel zu rechnen, um die Stadt feinste Kornettist und der Anführer der eine ausgezeichnete Band sein. Ein stern, manchmal schwierigen Charakter, wurde Oliver dennoch Bestandteil einer Reihe von starken Männern, die eine quasi-väterliche Rolle in Armstrongs Leben und Karriere nehmen würde. Oliver zog nach Chicago im Jahre 1921, auf der Suche nach ein größeres Publikum in einer Stadt wachsen und gedeihen bei Industrie, rief er Armstrong um ihn in seiner Creole Jazz Band beizutreten. Die uneingeschränkte Expressionismus der jüngere Mann Ansatz aus einen eindrucksvollen Kontrast mit dem strengen Stil seines Führers und Armstrong war auf dem Weg zum Ruhm.

Seine eigenen Aufnahmen machten bald einen Einfluss. West End Blues, 1928, schneiden eröffnet mit einer rivetingly phantasievolle unbegleitete Einführung, die schien wie eine Fanfare, eine völlig neue Welt. Wie der Rest der großen Hot Five und Hot Seven Aufnahmen zeigte sich die Kombination der superlative Solist mit gleich gesinnten Kollegen was Reichtum entnommen werden konnte. Wetter-Vogel, ein Duett aufgenommen im selben Jahr mit dem Pianisten Earl Hines, eröffnet die Möglichkeit des Jazz als intimes Gespräch. Die Big-Band-Aufnahmen, die in Los Angeles zu Beginn der 30er Jahre vertreten einen kunstvollen Ansatz für die populäre Musik der Ära.

In Zeit Armstrongs lächelndes Gesicht und kiesigen Stimme werden würde so viel von einer Signatur wie die glorreichen Trompetensoli und Hello Dolly und What a Wonderful-World, das nur die meisten fragile Beziehung zur Musik, die er Pionierarbeit geleistet hatten geführt, internationale Hits wurden. Er war gesalbt internationalen Botschafter der Amerikas erste kulturelle Geschenk an die Welt, gefeierte und umarmt von Königen und Präsidenten – obwohl nicht, eine Zeitlang in der militanten 60er Jahre jüngeren Musiker, die seine allseits beliebten Instinkte beklagt. Er starb an Herzversagen am 6. Juli 1971, einen Monat vor seinem 70. Geburtstag, allgemein betrauert.