Mariinsky-Ballett Beitrag – führt 20 Minuten von Ninja-treten Genie zu einer Zombie-Apokalypse

Millenium Centre, Cardiff
Valery Gergiev Hasen durch Alexei Ratmanskys Gehirns zischt Tanz der Niedergeschlagenheit vor dem Eintauchen in Sasha Waltz Asche gefüllt Ende der Tage

Russlands großen Ballettkompanien prügeln in der Regel ihre Klassiker auf der ganzen Welt, aber das Mariinsky brachte fünf moderne Werke nach Cardiff, darunter drei aus den letzten zehn Jahren. Das zweite Programm inmitten Valery Gergiev, Regisseur und star-Dirigent des Unternehmens sein Orchester haring durch zwei pulsierenden russischen Partituren.

Ich würde gerne Alexei Ratmanksy es unwiderstehlich Concerto DSCH jeden Tag sehen. Zwanzig Minuten des Genies, ist 2008 Stück auf Schostakowitschs zweites Klavierkonzert, bald nach Stalins Tod komponiert wurde eingestellt. Ratmanksy jubelt im Sinne der Veröffentlichung. Gekleidet in Jade und Olive, rotbraun und Himbeere, Kreise jeder Runde als ob Sie so viel von der Welt zu nehmen, wie sie können. Jungs halten sowjetischen Realist Fäuste auf die Brust, dann ein Grinsen ausbrechen und Springen starten. Auch die führenden Ballerina (Svetlana Ivanova) bekommt ein paar elegante Ninja Kicks in.

In einer Welle von zuversichtlich Erfindung spielt Ratmanksy mit Mustern, Gruppierungen, Gegenüberstellungen. Die Flotte temporeichen ersten und letzten Schnitt sind herrlich anmutigen und goofy, aber Überschwänglichkeit Furchen seiner Stirn im langsamen Mittelteil, wo das führende paar getrennt sind. Wir wissen nicht warum, aber ihre Niedergeschlagenheit. Dies ist ein Handlungsballetts, aber jeder Tänzer hier scheint eine Geschichte haben: man spürt Ihr Gehirn zischt wie Sie zu sehen.

Bounce weicht Ukelei in Sacre, die Sasha Waltz im Jahr 2013 anlässlich die Hundertjahrfeier von Strawinskys Sacre du Printemps erstellt. Es ist weniger eine Gemeinschaft dringend Fruchtbarkeit Ritual als ein Kult mit Blick auf das Ende der Tage. Die natürliche Welt verringert auf kalten, grauen Trostlosigkeit. Ein Haufen Asche auf dem Boden hustet Staub, während Menschen durchlaufen, während ein flinty Stalaktit senkt sich langsam vom Himmel, bereit, jeden in seinem Weg Spieß.

In dieser trockenen Umgebung könnten wir eine Kultur letzte Ölung beobachten. Die Tänzer schauen in Schlamm-farbigen Kostümen, kränklich fieberhaft Zittern, klammerte sich an einander. Bitterer, verzweifelt, Dreschflegel ihre Hände am Himmel oder Teig in ihrem Herzen; Sie Ruckeln wie Zombies auf den Sohlen ihrer nackten Füße. Zwei Kinder ängstlich fädeln Sie ihren Weg durch die Erwachsenen, sondern werden bald in der Gruppe zusammengefasst. Es gibt keine Hoffnung auf Erneuerung hier.

Sex und Gewalt sind nah an der Oberfläche. Nach einem fleischigen Gruppe Winden hält ein Mann seinen nackten Arm über eine Frau Luftröhre bis sie fällt, und ein gierig snogging paar gesehen in den ersten Momenten fallen zu kämpfen. Eine Frau missmutig beständig dürfte sein Opfer ihrer Gesellschaft; Stattdessen wird eine schlanke Rothaarige (Yekaterina Kondaurova) in eine Fuschia Verschiebung zu markieren sie wie alle Reihen schließt gezogen. Steigt und zusammenbricht, drückt sie in die leere Luft mit beiden Händen, als ob es in Ihr heruntergefahren wird.

Gergiev hält die Partitur seufzt, dann knallt seinen Fuß nach unten schwer bei der Rhythmen Pfund. Pina Bauschs sengenden Version scheint, Walzer weniger viszeralen nehmen, Schatten und Mariinsky Tänzer in das Stück mit größerer Heftigkeit – rip könnte aber die Musiker sicherlich sinken ihre Zähne.