Mission undurchdringlich: Hollywood-Blockbuster verlieren die Handlung sind?

Von Fast & Furious die Avengers, Terminator und Jurassic World ist der Trend für lächerlich zu kompliziert Storylining außer Kontrolle in diesem Jahr. Ist es Zeit für eine Säuberung?

45 Minuten in den siebten schnell & Furious Film fährt Vin Diesel gegenüber einem riesigen Abgrund. Das Publikum haben nur die leiseste Ahnung, warum er dort ist. Dito, dafür sie Paraglided ihre Autos in Aserbaidschan haben. Ist Aserbaidschan? Es ist wahrscheinlich um jemand... zu retten, war es wieder? Etwas zu tun mit einer Überwachung Gizmo bedeutet, dass sie brauchen ihren Erzfeind, Jason Statham, mit Ausnahme von Statham, sie zu finden, wann immer er, Einssein, Diesel von der Klippe zu schieben will, scheint, nicht die zufällige Söldner, die, denen Sie das Gerät von nicking sind, zu finden. Nur Kurt Russell, der alles aus seiner Einheit Covert Ops beobachten und im Chat über Handwerk Ale – scheint zu verstehen, was die Hölle los ist.

Was einmal eine Serie Inhalt einfach Boy-Racer Freuden zu feiern war, fiel der siebten schnell & Furious Beute auf eine aktuelle Tentpole-Film leiden: lächerlich übermäßig kompliziert Plotten. Iron Man 3 und Mission: Impossible – Rogue Nation Schriftsteller Drew Pearce zieht eine Analogie für diese Blockbuster aufblasen, verantwortlich für den routinemäßig Druck Laufzeiten über die zwei-Stunden-Marke: "soviel wie Liebe ich eine Prog-Rock-Album, wenn es ein pop-Song ich mag es ist gerne kurz und bündig, und ich denke, es hat mehr Einfluss auf diese Weise. Und Sommer-Blockbuster sind sehr Proggy jetzt. "

Diese byzantinische Plot Zersiedelung wurde in diesem Jahr in vollem Umfang wirksam. The Avengers: Alter von Ultron verloren viele Runde über den Punkt der Bösewicht Köpfe aus einer südafrikanischen Werft auf der Suche nach etwas, nennt Wakandan Vibranium. Förderung des Films, verließ Regisseur und Drehbuchautor Joss Whedon räumte ein, dass die Narrative Platten für seine sechs-Mann-Superhelden-Team, plus alle Seite Spieler, Spinnen zu halten ihn "ein bisschen gebrochen". Terminator Genisys Direktor Alan Taylor, konfrontiert mit dem Kollektiv "nicht wahr?" über seine jüngsten gewundenen Überholung des Schwarzenegger-Klassikers, machte einen temperamentvollen Versuch in Interviews zum Abbau des Films angeblich sieben Verflechtung Timelines. Aber wenn sein Film gearbeitet hatte, er würde nicht haben musste.

Pacific Rim Drehbuchautor Travis Beacham sagt er zum ersten Mal bemerkt das "Ärgernis", mit dem Aufkommen der Marvel-Filme: "Es ist eine sehr wörtliche Komplexität, es ist keine emotionale Komplexität. Es ist sehr Punkt A nach Punkt B, müssen wir den Talisman zu Dr Whatever daran hindern, eine Armee zu bringen. Sehr pragmatisch Sachen, die viel Raum für Zeichen nicht verlassen." Er vergleicht Jurassic World zum ursprünglichen Jurassic Park: "im ersten Film, es gibt nur eine Handvoll der wichtigsten Sequenzen: die T-Rex Attack im Regen, der Velociraptor in der Küche. Aber weil so wenige sind, können Sie wirklich einige Zeit mit ihnen verbringen, und sie entfalten zu lassen. Die neueste ist diese Wand zu Wand Abfolge von Ereignissen, und gibt es keine Menge Spannung."

Was geschah mit der Branche in den vergangenen 20 Jahren? In der Eile zu unruhig Qual für Wahl moderne Zuschauer gutes Preis-/Leistungsverhältnis, die Studios machen ihre Blockbuster in einem immer mehr fieberhaften Klima. Der letzten zehn Jahren gesehen hat, gesperrt im Kampf um die besten Plätze auf dem Kalender ins Kino zu gehen, der Aufstieg des Release-Termine im Jahre im Voraus. Um diese Ziele zu treffen, haben Produktionspläne wenig Raum für Abweichung; fertige Skripte hinken oft die wichtigsten Spezialeffekte-Sequenzen, die früh entwickelt werden, damit Modelle um die Akteure gelenkt werden können sind bei der Aufnahme beginnt. Drehbuchautoren, sagt Pearce, werden oft Links verknüpfen die Prunkstücken so gut wie sie können.

"Aus diesem Grund bekommt man diese Art von labyrinthischen Machenschaften verzweifelt in der Charakter-Motivation, Geographie und die praktischen Aspekte des Erhaltens von einer Szene zur anderen zu weben."

"Menschen sind so in den weiß glühenden Tiegel des Terrors, den Film zu machen," fährt er fort, "ist es sehr schwierig für sie, einen Schritt zurück und schauen Sie sich die Geschichte auf einer Makroebene." Dies führt oft zu einer Handlung, die oberlehrerhaft, aber fehlt es an jede emotionale durch-Linie; die Art der klapprigen Plot-Slalom, die bei den endlosen Transformers-Filmen, verprügelt, den Betrachter in einen Zustand der "weird, roboterbasierte PTSD".

Dann gibt es die zusätzliche Belastung ungeschickt Exposition erforderlich, um die Sache zu arbeiten, oft auf Geheiß des Studio Führungskräfte eingeführt.

"Es ist eine Industrie, die auf dem höheren Niveau durch Angst motiviert ist," sagt Beacham, "und oft bevor es einen Grund gibt, Angst zu haben... Nach meiner Erfahrung gehen sehr wenige Menschen aus einem Film. Sie haben sie zwei Stunden lang, und du bist frei, zu erklären oder nicht erklären, was Sie sehen, passen. "

Ein weiterer wichtiger Täter in verdrehen und convoluting Blockbuster Grundstücke ist die Notwendigkeit, die übergreifende Franchises zu bedienen, die jetzt das Geschäft beherrschen. Nicht nur die Vorlieben der voluminösen Marvel und DC Mythologie in zweistündigen Einheiten eine große logistische Herausforderung dar, aber die Ehrfurcht quetschen ist für Marken verlagerte IP (geistiges Eigentum) über original Stellplätze das Gleichgewicht der Kräfte in der Skriptprozesses weiter von denen am meisten ausgestattet, die es führen.

"Sie eine Menge von nicht-kreativen, Business-Typen führen die Ladung", sagt Beacham, "weil sie diejenigen, die die IP-Adresse zu kontrollieren sind. Sie haben an das, was, das jeder will, und jeder kommt zu ihnen zu versuchen, diesen Job zu bekommen. Es endet eine Menge kreative Hebel aus den Händen von kreativen Menschen."

Die aktuelle Verordnung zur Rackjobbing Drehbuchautor ist Franchise-Filme in den Universen miteinander verbundenen Filme, links, rechts und Mitte sprießen passend. Die alten 80er und 90er Jahre "High-Konzept" Einfachheit, die freundlicherweise eingepfercht die Grenzen einer isolierten Geschichte ("der Bus bläst, up, wenn es unter 50 km/h fällt") wurde ins Abseits geschoben. Fortsetzungen und Spin-offs haben seit nunmehr 15 Jahren wuchernden gewesen, aber was in Bewegung – seine Superhelden machen seifige Kameen in jeweils anderen Werken, The Avengers funktionieren als Hub Filme für den ganzen Zirkus – Marvel gesetzt hat ist ein neues Maß an Integration. Warner Bros und DC sind folgende Anzug mit Batman V Superman und Suicide Squad und Star Wars: das Erwachen der Macht wird in dieser Arena, Disney es Death Star von IP-schwimmen.

Dieses Dickicht Geschichte sprießen aus diesen Universen "schädlich für Sicht des Films" sein, sagt Pearce, "Wenn diese Geschichten das überwältigen oder nehmen so viel Immobilien in die Laufzeit, die Ihre Geschichte, durch das Unkraut erstickt ist". Er und Regisseur/co-Autor Shane Black wurden Rohschnitte der erste Rächer beobachten, wie sie Iron Man 3 schrieben und fest entschlossen waren, alle Verbindungen sinnvoll zu gestalten. "Wir haben einen Schritt zurück und sagte: OK, wenn Tony Stark eine echte Persönlichkeit, die Ereignisse [in dem er gelangt durch ein Wurmloch in eine fremde Dimension] am Ende von the Avengers sind enorm und darüber hinaus die Ken eines normalen Menschen. Und wir merkten, dass durch die Erforschung einer Art von PTSD über Ereignisse, wir seine existenzielle Krise reicher machen könnte."

Dies ist das ideale Szenario, in dem Geschichtenerzähler zur Anreicherung von Komplexität streben. Aber solche Versuche gegen die Grenzen der Blockbuster-Form ziehen können. Jonathan und Christopher Nolan Drehbuch für The Dark Knight ist ein Modell der Disziplin in seinem Versuch, eine Zellstoff-Format mit Schwergewichts-zeitgenössische Anliegen und realen Nuance einzuflößen. Der dritte Film, kämpft aber für die gleiche aufregende Prägnanz, insbesondere die Bereitstellung von Bane und Catwoman als eine Art verwirrt Analogie für die Occupy-Bewegungen. "Es zieht so viele Ideen," sagt Pearce, "Nicht mich nicht falsch, Aspiration ist ein großer Teil davon, aber manchmal ist es nachteilig auf die Effizienz und die Unterhaltung der endgültigen Kunstwerk erhalten."

Immer noch, zumindest die Nolans nach den Regeln spielen, im Gegensatz zu wer haben Hollywood heimtückischsten der jüngsten Innovation: der alternativen Zeitlinie. Der Neustart Star Trek-Franchise, die in eine alternative Realität der ursprünglichen Shatner Iteration, ausgelöst durch einen romulanischen Schiff in der Zeit zurück reisen und tötet Captain Kirks Vater stattfindet – hat die Idee relativ korrekt behandelt. Aber in den falschen Händen, wie in Terminator Genisys, wird es eine Carte Blanche für Hollywood zu sticken Geschichten schon kurz und bündig gesagt, oder löschen sie nach Belieben, in der Regel gibt es einen wirtschaftlicher Anreiz. Je mehr passiert es, mehr Hollywood seinen eigenen Sinn für dramatische Endgültigkeit zehrt. Ein Trend, den Beacham bemerkt hat ist, dass es selten für ein beliebiges Zeichen zu sterben, für den Fall, dass sie in Zukunft benötigt werden; Gemma Arterton Charakter, Io, war für die Hacken in der First-Pass-Entwurf habe er von Kampf der Titanen bestimmt, aber in der endgültigen Fassung Zeus handlich sie auferstehen. Und selbst wenn sie irreversibel ausgeschaltet, wie Darth Vader, Schlurfen gibt es immer das Prequel.

Aber Hollywood wachsende Problem mit Geschichte Dichte kann nur den natürlichen Verlauf der meisten Kunstformen in Richtung Baroqueness – und vielleicht eine Säuberung ist gleich um die Ecke. Star Wars: Kraft erwacht Drehbuchautor Lawrence Kasdan, ein veteran klassizistischen Praktiker vor kurzem kritisiert die aufgeblähte Brigade und versprach er und Regisseur JJ Abrams in dem neuen Film, wie die alten, fast zwei Stunden bringen würde: "Wenn es ist, über Sie sagen:"Ich wünschte, es gibt noch mehr." Oder "Warten, ist es vorbei?" Denn wie selten man hat das Gefühl, heute." Pearce lobt die jüngsten Mad Max, auch ein Franchise-Film, für seine freie Bogen; der einfache her-and-Back Boomerang von Tom Hardy und Charlize Therons Wüste Trek eröffnet viel Raum für "Verrücktheit und tonale Zickzack".

Beacham, deren Pacific Rim eine erfrischende Eigenart hatte, ist sogar noch optimistischer. "Viele meiner Freunde sind sehr zynisch über diesen Trend in Blockbustern: Es ist die neue Normalität. Aber es ist eine Blase, ein vorübergehender Trend. Zunehmend sind sie nicht gonna konkurrieren mit denen, die nicht zu den einfachen Weg, mit denen entsprechen, die es richtig machen." Gute siegt über das Böse; Jetzt ist leicht genug, um zu folgen.

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