Non-verbale Argumentation

La Ribot/El Gran Spiel

Dach der Queen Elizabeth Hall, London

Bewertung: ***

Viele Choreographen haben Chance in einem Versuch verwendet, um ihre Arbeit machen, die unvorhersehbar und brechen die Hierarchien Zusammensetzung beteiligt. Spanische Choreograph La Ribot, mit ihrem Team von 11, spielt eine Spiel basierend auf britische Zeichensprache, Tanz-Codes, und die Art und Weise Choreografen finden zur Kommunikation mit ihren Tänzern. Tanzsprache und seine Zusammensetzung mehr relevant werden, wenn sie beziehen sich auf wie Menschen nonverbal kommunizieren. Was ist La Ribot interessiert, ist die Beziehung zwischen einer Bewegung und die Idee, aus der es stammt.

In El Gran Spiel verwenden die Tänzer ihre Körper wie Stücke in ein Brettspiel, referenzieren sie mit Bewegung, Geste, Kostüme und Zeichen. Zwar keine Rede, die Tänzer zu kodifizieren Worte in Tanz wie sie durch das Spiel gehen auf einen Pool von Ausgangsmaterial: drei kurze Texte, an- und ausziehen und Bournonvilles Ballett La Sylphide.

Drei wichtigsten Tänzer werfen die Würfel jedes Mal während Extras rund um den Rand des Brettes Spiele, wie ein Publikum in Wimbledon sitzen, bevor sie entweder mitmachen oder ihre eigenen Aufgaben zu konzentrieren. La Ribot selbst blickt auf eine stolze Mutter am Sporttag. Die Freude an diesem Szenario ist, dass Sie nicht wissen, was als nächstes passieren wird. Eine intime, freche Unterhaltung der Unterzeichnung zwischen Tänzer und Publikum ein außergewöhnliches gestelzt, stepping-Sequenz, die inspiriert ist durch ein paar intelligente hochhackige Schuhe oder die plötzliche Aufnahme eine absurde und scheinbar unzusammenhängenden Duett, der Leistung geben einen Vorgeschmack auf eine surreale spanischen Film. Token Ballett-Tänzerin, führt uns durch Überraschung, durchquert von der Diagonalen und führt eine zarte Verkettung von sanft geformte Arme und präzise ausgeführte Beinstrecken und Pirouetten. Der Stil von La Sylphide, einer der frühesten codierten Tänze, ist mit dem No-Nonsense-Fußgänger-Bewegung-Stil der anderen Tänzer gegenübergestellt.

Während so formelhaft der Strukturierung einer Leistungs für eine trockene und unpersönlichen Veranstaltung bilden konnten, haben die Darsteller eine entspannte Präsenz, lachen, wie sie spielen und schlüpfen in begrüßt Momente des Chaos in ihrem halb angezogen aussehen, (Höschen und Polo Hälse), durch vorübergehende Anfälle von Verwirrung oder Ringen mit ihren verschiedenen Accessoires.

Die beiden am leichtesten zugängliche Abschnitte konzentrieren sich rund um Kleidung, und beide sind von den warmen Beats der Salsa-Musik, einen unwahrscheinlichen Klang für eine prosaische Spiel getrieben. Die Tänzer immer wieder Hosen umkrempeln und in ihrer Dringlichkeit ähneln aufdringlich Käufer an die Januar-Umsätze. Im zweiten Abschnitt sie anziehen und eine bizarre Auswahl von Kleidungsstücken zu entfernen, während geben einander Anweisungen, zeitlich als ob in einem referierten Striptease-Wettbewerb teilnehmen. Dies könnte eine Szene aus einem Almodovar Film in dem hektischen sexuelle Begegnungen mit hoher Geschwindigkeit auftreten. Hier wird jedoch der Akt der immer nackt auf der rein funktionalen reduziert.

Für diejenigen, die Regeln und Codes zu entschlüsseln, ist El Gran Spiel ein muss, vor allem auf die hohe Einstellung des Daches QEH, wo Fluss Brisen die meisten Rührei Gehirne beruhigen. Geräusche der Stadt können der Zuschauer Konzentration herausfordern, aber helfen, die Leistung in eine großzügigere Stadterlebnis, anstatt eine exklusive Theater zu verwandeln.