Sie ist eine echte phoney

Breakfast at Tiffanys im Jahre 1961 erschien, wurde Audrey Hepburn als Verkörperung der Chic befreiten, moderne Frau gefeiert. Ihre Weiblichkeit sieht nun eine flache, männliche Konstruktion. Von Joan Smith

Im Jahr 1961, als Truman Capote eine Schauspielerin erwäge für die Rolle der Holly Golightly in der Verfilmung von seinem Roman Breakfast at Tiffany's Marilyn Monroe war seine Wahl. Paramount bestand jedoch auf, den Teil an Audrey Hepburn, die waifish Ex-Model, die weit mehr im Stil von Jackie Kennedy, das Land neue First Lady, als die unruhigen Hollywood-Star wurde.

Capote war bestürzt über die Wahl, aber Hepburn fuhr fort, die Rolle zu ihrem eigenen machen, so sehr, dass ihr Bild im Film - gefegt-Up Haare, kleine schwarze Kleid - gekommen ist, um eine ganze Ära zu evozieren. Tiffany Schmuck Shop in New York in der Eröffnungsszene des Films, unglaublich spröde in einem geformten Abendkleid draußen repräsentiert Hepburn sowohl die Eleganz der Zeit und ein Gefühl der Klassenschranken zu brechen. Aus dem Laden, die noch nicht Geschäft für den Tag begonnen hat gesperrt, Hepburn immer noch gelingt, vermitteln - wie sie im Laufe des Films - eine unerschütterliche Überzeugung, die eines Tages für sie eröffnet wird.

"sie ist ein Phoney", sagt Martin Balsam, spielen ein Besuch Hollywood-Agenten kennt Golightlys geheimen Kleinstadt-Hintergrund, "aber sie ist eine echte Phoney." Der Film befindet sich in eine Zeit des Optimismus, zwei Jahre vor Jack Kennedys Ermordung und der Unschuld, kurz bevor die sexuelle Revolution kam, um seinen Gewissheiten und seine Paradoxien hinwegfegen.

Golightly scheint wie ein Mädchen auf die Marke, eine anspruchsvolle New Yorker mit ihrem Visier einen reichen Ehemann. Aber durch die wilde Partys, bleibt sie unberührt, allmählich offenbart ihr wahres selbst zu George Peppard, spielen einen verarmten Autor, der in die Wohnung im Obergeschoss ist umgezogen. Hepburn auf ihrer eigenen, in einem stilvollen Wohnung lebt, aber sie bewohnt einen Moment, eine Frau Karriere besteht aus einer guten Ehe und Jungfräulichkeit bleibt eine Einheit von Exchange. (Ist Holly, wie sie scheint in dem Film, eine Jungfrau zu sein? In einem seiner vielen Unklarheiten sichert sie eine verwirrte Peppard sei ihre Ehe mit einem texanischen Pferd Arzt für nichtig erklärten, anstatt in einer Scheidung endet.)

Holly kann spröde und anspruchsvoll sein, aber sie ist auch unwissend, behauptet nicht begreifen, dass sie für ein Drogendealer in Sing Sing trägt "Wetterberichte" sind verschlüsselte Botschaften zu seinen Komplizen. Der Film stützt sich stark auf ihre kindliche Leinwandpräsenz die unberührte Sentimentalität zu erhalten, die unter der Fassade konnte nicht-Pflege-weniger liegt. Dies ist am deutlichsten in der letzten Szene zwischen Hepburn und ein extrem nass (im doppelten Sinne) Peppard, aber auch früher im Film entsteht, wenn die Hepburn durch ein Fenster in seiner Wohnung um vier Uhr morgens, klettert über-enthusiastischen Bewunderer zu entkommen und findet ihn im Bett. "Stört es dich wenn ich einfach nicht für eine Minute mit Ihnen?", fragt sie, neben ihm kuscheln. Peppard hält sie wie ein Kind, bis sie in Tränen aus einem Alptraum erwacht und durch das gleiche Fenster tritt.

Nach einer Aufführung, die angezeigt wird, Dumpfheit für Zurückhaltung und Asexualität für Unerfahrenheit zu verwechseln, ist es nicht verwunderlich, dass Peppard nie den Sprung in die Hauptrollen für ihn vorhergesagt. Aber die Szene fällt aus anderen Gründen: einer von ihnen ein Gefühl von wie unterschiedlich Monroe, gespielt hätte andererseits eine Realisierung der paradoxalen Qualitäten, die Hepburn einen großen Star gemacht aber nur kurz.

Im Gegensatz zu Monroe und Doris Day - mit denen sie vielleicht hat mehr gemein - Hepburn verfügt nicht über Frauen im Film: ein internationaler Führer, das maßgebliche Volumen durch die feministische Kritik Annette Kuhn, mit Susannah Radstone herausgegeben. Sie ist berühmt für eine Handvoll Filme, darunter My Fair Lady, 1964, aber ihre Filmkarriere war effektiv von 1968, als sie ihren ersten Ehemann, der Schauspieler Mel Ferrer, scheiden und zog nach Rom mit ihrem zweiten, eine italienische Psychiater Dr. Andrea Dotti genannt. Ein kurzes Comeback in den 1970er Jahren produziert nur zwei Filme, beide undistinguished. Robin und Marian, 1976, werfen Hepburn unwahrscheinlich als Maid Marian in einem mittelalterlichen Kapern, in denen ein mittleren Alters Robin Hood in Sherwood Wald nach Jahren im Exil kehrt zurück; und Blutlinie, 1979 Adaption eines Romans von Sidney Sheldon, die offen von einem Kritiker als "unerträglich" bezeichnet wurde.

Ein paar mehr Filme folgte in den 1980er Jahren, nach ihrer Scheidung von Dotti, aber es schien, als ThoughHepburn das Herz nicht mehr im Kino war. Gegen Ende ihres Lebens lebte sie mit einem anderen Schauspieler, Robert Wolders, die teilten ihre niederländischen Hintergrund, und stürzte sich in eine neue Karriere als roving-Botschafterin für die UN Kinderrechtskonvention Agentur, Unicef. Wenn sie an Dickdarmkrebs zu erkranken bei ihr zu Hause in der Schweiz im Jahr 1993 starb, war ihr erster Ehemann ein Pall-Träger bei ihrer Beerdigung signalisieren ihre Kapazität für dauerhafte Freundschaft in einer Branche, die berüchtigt für Fehden und Rivalitäten.

Was ist nicht klar ob Hepburn des Kinos müde oder ob sie, pragmatisch, erkannte, dass sie zu viel ihrer Zeit gerne eine lange Schauspielkarriere war. Eine genaue Zeitgenosse von Jackie Kennedy - beide wurden wohlhabende Eltern geboren, 1929 - Hepburns Hintergrund war kosmopolitisch. Geboren in der Nähe von Brüssel, hat Edda Kathleen van Heemstra Hepburn-Ruston oft als Niederländisch beschrieben worden weil sie mit ihren Eltern, eine niederländische Baronin und eine Anglo-irischer Bankier in den Niederlanden aufgewachsen. Kommentar zu ihrem Gamine auftritt, Kritiker daran erinnert, dass ihre Kindheit sie in den besetzten Niederlanden, verbrachte wo Essen war und die Familie war manchmal Tulpenzwiebeln zu essen.

Dennoch ignoriert dies die Tatsache, dass Hepburn ihre Modelkarriere begann als Schlankheit wurde das Gebot der Stunde; Ihr Papyrus gutes Aussehen waren die Vorläufer eines Stils, der in wenigen Jahren von Twiggy und Jean Shrimpton demokratisiert werden würde. Und selbst wenn Hepburn als Klasse wahrgenommen wurde, war es nicht auf einfache Weise; Holly Golightly aneignet frech die Manieren der reichen in Frühstück bei Tiffany und Eliza Doolittle, drei Jahre später in My Fair Lady, hat schmerzlich zu erwerben. Dies deutet darauf hin, dass Hepburns wichtigsten Filmen geht es um Neuerfindung, speziell das, was es bedeutet, eine Frau in einer Zeit der zunehmenden Unsicherheit Geschlecht zu sein.

Im Gegensatz zu Monroe, nur drei Jahre älter aber scheinbar zu einer früheren Generation gehören, sie nicht mit ihrer Sexualität auf offene Weise. Die Bedrohung, die ihre Schönheit darstellen könnte wird stattdessen durch eine Betonung ihrer infantilen und androgynen Qualitäten abgelenkt. "Es war ein Gesicht über Kindheit, noch diesseits der Zugehörigkeit zu einer Frau," schrieb Capote der Golightly, perfekt einzufangen, die Sehnsüchte und Ängste, mit denen Männer fingen an, Frauen zu sehen, kurz bevor die sexuelle Revolution in Gang gekommen.

Doch wenn Hepburns Bildschirm Persona ein Experiment an der Modernisierung der Weiblichkeit darstellt, seine Grenzen sind ebenfalls großgeschrieben - und nicht nur wegen seiner Abhängigkeit von ihrer Jugend. Sie hatte tatsächlich als Schauspielerin seit den frühen 1950er Jahren, schon als sie gewann einen Oscar für Urlaub in Rom, und war zur Zeit nahm sie auf Holly Golightly 32; Wenn zog im Jahr 1968 im Alter von 39, sie kann nicht genossen haben, die Charakter-Teile, die bald in locken würde eine unverbesserlich Ageist Geschäft.

Außerdem gibt es noch ein Sinn in dem Hepburns auf dem Bildschirm Modernität, wie Holly Golightly, nur oberflächlich war. Ihr Markenzeichen aussehen, alle modellierte Haare, Zigarettenspitze und Bild Hüte, war das genaue Gegenteil von der Hippie-Déshabillé, die in Mode kam, im Laufe der 1960er Jahre. Es war auch wieder wie Golightly, im Wesentlichen das Produkt einer Reihe von männlichen Konstruktionen, vor allem der Couturier Hubert de Givenchy, die ihr zum Frühstück bei Tiffany gekleidet und kam zu ihr als etwas einer Muse zu betrachten. Es ist hier, dass die parallele mit Jackie Kennedy sehr hartnäckig wird. Zu Beginn der 1960er Jahre, die First Lady und die Oscar-Preisträgerin sah aus wie eine neue Art von Frau: chic, gewagte, informell, brechen mit Übereinkommen der Nachkriegszeit. Innerhalb weniger Jahre würde die Oberflächlichkeit der diese Änderung durch eine viel radikalere Aufarbeitung der zeitgenössische Weiblichkeit, überdenken alles von der Form der Damen Unterwäsche, die Zweckmäßigkeit der Ehe ausgesetzt werden. Es markierte das Ende einer kurzen, berauschende Phase in denen Frauen war eine neue Vision von sich selbst angeboten worden, nur um zu entdecken, war es vor allem kosmetische.

Hepburn selbst, die zurückhaltendsten von Sternen, kann glücklich gewesen, Schritt zurück und lassen Sie andere Schauspielerinnen wie Julie Christie und Jane Fonda, das Experiment in Filmen wie Darling und Barbarella auszuüben. Beide diese Filme - 1965 und 1968 bzw. - sind also typisch Produkte der im Entstehen begriffenen sexuellen Revolution, dass sie das Frühstück bei Tiffany, und seinen androgynen Stern in ihrer richtigen Perspektive. Hepburn kann mit ihren großen Augen und Lippen trennten sich für einen Moment wie das Gesicht von den 1960er Jahren ausgesehen haben. Aber als der neue Druck der Blake Edwardss Films zeigt, sie und die Kräfte, die sie schuf gehören fest in den letzten zehn Jahren.

Vielleicht ist es dieses Paradoxon, das macht sie perfekt für nostalgische Erweckungen. Hepburns kurze Blütezeit war an der Schwelle von zwei außergewöhnlichen Jahrzehnten, eine soziale Veränderung, die ihr necken Bild-Kind Frau, unschuldig und erfahrene - verkörpert. Als ehemaliges Model haben sie hatte mehr Bewusstsein als einige ihrer Zeitgenossen, dass ihre Haltbarkeit begrenzt, verlassen den Bildschirm durch Wahl - im Gegensatz zu Monroe - bevor ihr Publikum erschöpft wurde. Superstar-Status nie zu erreichen, auch gelang, als ihre ewige Rückkehr zur Mode und Feuilletons bestätigt, um etwas wie ein Rätsel bleiben.

Frühstück bei Tiffany ist am kommenden Freitag neu aufgelegt.