Sondra Radvanovsky: "Gesang Belcanto zu leben bedeutet, wie eine Nonne"

Wenn Robert Devereux diese Woche an der Met öffnet, wird die amerikanische Sopranistin die "drei Königinnen" in einer Saison – ein Kunststück, berühmt geworden durch Beverly Sills gesungen haben

In einem High Stakes Moment während der dritten Akt von Donizettis Roberto Devereux, Queen Elizabeth I singt eine Passage, die die New Yorker Metropolitan Opera Englisch Supertitle System übersetzt etwa so: "spreche. Hör mir zu." Aber weil Sondra Radvanovsky die Sopranistin, der zufällig die Rolle gesungen werden ist, in diesem Frühjahr hat die textuelle Bedeutung der Linie eine überflüssige fühlen. Wenn Radvanovsky auf der Bühne des Hauses ist, scheint die Aufmerksamkeit auf etwas anderes wie den falschen Aufruf.

Bereits hat sie in dieser Saison wandte sich unvergessliche Aufführungen – als Sänger und als Schauspieler – in Donizettis zwei andere, so genannte "Tudor Königin" Opern (insbesondere die Titelrollen in Anna Bolena und Maria Stuarda). Für Regisseur David McVicar Neuproduktion Lauf von Devereux, die am Donnerstag Abend öffnet, absolviert sie ein Single-Saison Programmierung Kunststück zuerst bekannt geworden durch Beverly Sills. Radvanovsky ist im Voraus über die Tatsache, die Donizetti dieser Opern als formale Trilogie begreifen nicht. Aber setzen sie auf im selben Jahr ist ein Genuss für Belcanto-Fans. Und angesichts der Macht Radvanovskys Stimme, ihre Auftritte bieten eine wertvolle Chance, diese Opern mit frischen Ohren zu hören.

Nach einer beeindruckenden letzte Generalprobe am Montagmorgen sitzen ich außerhalb des Sängers Ankleidezimmer Visagisten Abschälen der Schichten von krassen weiße Blässe, die sie in ihrer Darstellung eine spät im Leben Jungfrau Königin verwendet wird. An einer Stelle Plácido Domingo gleitet vorbei an mit solchen Lieblichkeit, ich kaum zu registrieren, dass er ganz die Linie schneidet. (Es ist cool, er hat es verdient.)

Wenn ich mein Publikum habe, Frage ich, wie es sich anfühlt, die eines Laufes kurz vor dem Abschluss sein, die einige Besteuerung Gefahren für eine Sopranstimme stellt. "Es war anstrengend, ich werde nicht lügen,", sagt sie. "sie sind nicht einfach Opern. Belcanto Gesang ist wie zu Fuß auf einem Drahtseil – vor allem mit ein stärkeres Mitspracherecht, wie bei mir. So ist es ständig wie eine Nonne Leben: nicht ausgehen, reden nicht viel. " Nach dem Klopfen des Holzes der Klavierbank in ihrer Garderobe, fügt sie hinzu: "Ich will nicht, eine Show zu stornieren weil die Menschen bezahlt haben, kommen mir die drei Königinnen singen hören. Also... Ich wasche meine Hände ständig; Sie sind roh, vom waschen. Ich gehe ins Fitnessstudio und wirklich kümmert sich um mich und versucht, bleiben Sie fit, richtig essen. Alles, was ich tun kann."

Die Kraft, die sie gehortet hat wird in ihren Performances entfesselt. Downunder wog pflegt eine überzeugend Luxe Nachbildung eines Gloriana Kleid, Radvanovsky fürstlich kraftvoller Ton während der Bewegung auch auf der Bühne mit ein leichtes Beben – eine beeinflussende Kontrast, der Donizettis dramatische Darstellung eines absoluten Herrschers unterstreicht, die die emotionale Bindung nicht bekommen, was, die Sie am meisten begehrt.

"Temperament wirklich eine Abgabe auf die Stimme nehmen kann," sagt sie. "Wenn Sie in Ihrem Körper mit der Schauspielerei eng werden, dann fest in Ihre Stimme erhalten Sie. Dann können Sie müde und Sie können sich stimmlich beschädigen." Ihr Gesangslehrer, sagt sie, "war hier heute, gerade das letzte Kleid mit mir und die Kostüme:" sind die Kostüme, die dabei im Weg? Ist das Latex auf Gesicht und Hals und Kopf in die Quere? "... Der Regisseur wie: "Nein, ich mag es, wenn Sie nicht über die Mitte; Ich mag es, wenn man etwas wackelig. Und ich sage: "Nun, es gibt handeln wackelig und dann tatsächlich wackelig." "

Ihr Sound in der Met hat bemerkenswert stabil, der letzten Zeit. Die Sopranistin hat die Fähigkeit, Projekt-zarte Belcanto-Effekte in einer Weise, die sich anfühlt, als ob es Amerikas größte Opernhaus schüttelt. In unserem Gespräch erzähle ich Radvanovsky, dass in diesen Momenten der akustische Eindruck hinterließ ihre Technik mich an die kreisförmige Atmung Theatralik der mächtigsten Avantgarde Saxophonisten erinnerte. Die Tonhöhe und Vibrato bleiben die gleichen, aber Ströme von stetig an Volumen Klang, wie sie über eine andere Voltigieren sind. "Es dauerte 46 Jahre zu lernen, das zu tun," antwortet sie (vor der Änderung mit "Naja, vielleicht nicht ganz das lange").

"Wenn Sie ein Messa di Vocetun, bedeutet, dass Sie anfangen weich, Sie crescendo in laut – und dann Sie wieder zurück zu weich. Manche nennen es zirkusreife Kunststücke, aber im Belcanto ist es wirklich in die Musik geschrieben. Und das ist ein anderer Thread mit dieser drei Königinnen. In [Maria] Stuarda gibt es eine Menge davon, puh! Aber in einem 4.000-Sitz Oper Haus, es ist anders. So viele Menschen singen weich und sie schließen ihre Kehle. Die Luft abgeschnitten und dann Sie stecken. Du musst deine Kehle offen zu halten. Du musst die Luft durch sie zu setzen. Es ist einfach Übung. Ich habe junge Oper Sänger kommen zu mir und sagte: "Sondra, ich habe eine Stunde. Zeig mir, wie Sie dies tun. "" Und dann gab sie ein Lächeln, das war vielleicht ein wenig königlich. "Ich sage nur:"Riiight. ""

Trotz dieser leicht anerkannten Stärken ist sie nicht durch Arbeit an der Musik dieser Opern vorgeschrieben. "Die meisten Menschen, wenn sie älter werden, wird die Stimme schwerer. Gehen sie von dieser Art des Repertoires in Tosca und [Un] Ballo in Maschera] "– Rollen, die Radvanovsky zuerst in Angriff genommen. "Beverly Sills hatte auf jeden Fall eine leichtere Instrument. … Es war nur zu hören, was sie mit ihrer Stimme – völlig höhere Linie mit Feuerwerk gemacht hat, die, natürlich, meine Stimme nicht spannend. Ich habe zu arbeiten. Und es ist wie Training für einen Marathon. "Ich habe zu tun die Skalen und die Agilität hinein."

Dennoch bekennt sich die Sopranistin Zufriedenheit mit dem Zustand ihres Klanges, gerade jetzt. "Dies ist die Musik, die ich immer singen wollte." Ich kannte Anna Bolena, weil ich Maria Callas Aufnahme und dachte hörte: "Wow, was ist das?"... Und wenn ich ein Kind war, schrieb ich eine Buchbesprechung auf dem Beverly Sills Buch Luftblasen [A Self Portrait]. Ebenso kommt mit Plácido sitzen in meinem Ankleideraum hier vor – ein paar Minuten es alles schließt sich der Kreis."

• Roberto Devereux spielt an der Metropolitan Opera, New York vom 24. März bis 19. April und wird am 16. April in die Kinos auf der ganzen Welt ausgestrahlt werden