Weiler-Bericht – wird ein Prinz seine Spuren

Royal Shakespeare Theatre, Stratford-upon-Avon

Paapa Essiedu malt ein Junge und markante Weiler, zerrissen durch Unentschlossenheit in einer afrikanischen Militärstaat, mitreißende Interpretation des Simon Godwin

At das Zentrum des RSC ist lebendige neu Hamlet ist eine ruhige Überraschung. Paapa Essiedu ist 25 einem jungen Prinzen. Doch seine starke Leistung von einem der traditionsreichsten unterliegt der Interpretationen. In eine gewinnende Kombination der Karneval Gusto und Verzweiflung ist Essiedu ein Weiler, deren Leben zerstört ist, denn – so wie sie mir, in der Schule gesagt – er sich seine Meinung nicht entscheiden kann.

Simon Godwins Produktion entscheidet über diese Unentschlossenheit. Er beweist, dass es von grundlegender Bedeutung ist. Er bricht das Spiel nicht, wie meist üblich, in der Mausefalle, sondern als Hamlet Claudius beim Gebet Uhren und zögert, Pistole in der hand, um ihn zu töten. Wird er, wird er nicht? Wenn du nicht weißt, musst du nach der Pause zurückkommen.

Wenn Essiedu liefert "sein oder nicht sein", es als ob er eine körperliche Lähmung brechen wollten. Er könnte unter einem Bann, beobachtete seine Rede vor ihm unscroll. Seine Augen sind halb geschlossen. Er streckt seine Arme, als ob Sie die Verben zu erfassen. An anderer Stelle durchschreitet er wie er spricht, als ob Sie nicht in der Lage, seine Worte, oder mit ihnen, um ihn in die Tat Kraftstoff enthalten.

Essiedu macht eine überzeugende Schüler – das Spiel öffnet sich an der Universität Wittenberg. Er macht auch einen überzeugende Künstler. In einen markanten Eingriff sind Hamlets Versetzungen in großen Bildern ausgedrückt, die als helle, erschreckend Orakel vom Dach hängen. Er sprüht Graffiti über die königlichen Portrait. Er ist in Anlehnung an die lebendige Leinwände und spektrale Gesichter von Jean-Michel Basquiat.

Vage militärische afrikanischen Staates, denen das Spiel verpflanzt wird, ist eine generische Geste. Doch ist es auch, mit enormen Trommeln und Day-glo Beleuchtung unter Rühren. Die unbezahlbaren Aspekte des Godwin-Produktion gehört, dass es nicht Geheimnis verwerfen. Er rülpst Verrücktheit. Der Geist – klangvolle Ewart James Walters – steigt und sinkt in die Tiefe der Bühne inmitten Gallonen von Nebel. Die ersten Zeichen für die Phantom-Ansatz ist eine Explosion von weißem Licht, das leuchtet die Gesichtern derer, die ihn sehen. Das ist eine wunderbare Metapher für die kooperative, ansprechende Art der Produktion. Menschen sind hier durch die Reaktionen der anderen offenbart. Ich habe noch nie gehört Ophelia so hörbar wenn Polonius seine Gelübde zu ihrem Bruder liefert. Natalie Simpson lässt ein Raunen der schwesterlichen Tadel zu schlüpfen.

Simpson Ophelia hat im ganzen eine willkommene heftige Kante. Sie beginnt mit klingenden canny; Sie endet durch klingende wilden. Ihr Wahnsinn ist ein Graus, in denen sie nicht Kräuter aber ihre Haare verteilt. Es wird mit ungewöhnlichen Präzision gezeichnet. Es kommt oft aus dem blauen heraus. Nicht hier. Es beginnt nach Hamlets frühen wilden Besuch. Wenn er geht, schmiert sie Farbe über das Gesicht, als wären sie eine seine Leinwände.

Tanya Moodie ist eine imposante Gertrude; Clarence Smith eine seidige, eher leichte Claudius. Als Horatio bietet Hiran Abeysekera einen außergewöhnlichen Moment nach Hamlets Tod. Er hat mit außergewöhnlicher Klarheit gesprochen. Und dann schreit er. Ich habe noch nie etwas in einem Weiler. Es ist ein feiner Kommentar auf dem Spiel. Worte, Worte, Worte, gefolgt von rudimentären Angst. Essiedu ist der erste schwarze Schauspieler Hamlet an der RSC spielen. Ich hoffe, dass wir dies in fünf Jahren erstaunt sein wird.

• Im Royal Shakespeare Theatre, Stratford bis 13 August