Wenn du mich küsst, Kiss Me Review-teenage Kicks mit Jane Horrocks

Young Vic, London

Horrocks und Choreograph Aletta Collins bündeln ihre Kräfte für einen Abend der Post-Punk-Hymnen

Die Schauspielerin und Sängerin Jane Horrocks, am besten bekannt als daffy Bubble in der BBC-Serie Absolutely Fabulous, wuchs im ländlichen Lancashire, und im Teenageralter war fasziniert vom nördlichen Bands wie Joy Division, Buzzcocks und die Schmiede. Jetzt 52, konzipierte Horrocks eine Show mit dem Regisseur und Choreograf Aletta Collins sie 13 ihre Lieblings-Songs aus dieser Zeit singt. Titel der Sendung, Wenn Sie Kiss Me, Kiss Me, stammt von Soft Cell The Girl With the Lackleder Face.

Horrocks singt und spielt eine Band, führen vier Tänzer Choreografie von Collins. Manchmal interagieren sie mit Horrocks, manchmal nicht. Sie sind in keiner Weise ihre Unterstützung Tänzer, und Collins gegangen, um einige Probleme zu vermeiden, eine Anregung des Video-Clip-Format. Wie Horrocks Gürtel, Gang of Four Anthrax, Conor Doyle windet sich auf der Bühne, seine Glieder Mähen und Scissors durch eine Routine, die Teil Breakdance, Teil Tod Krampf. Als sie des Fall mein neues Haus führt, rollt mit Mark E Smith-style Banshee jammert, Horrocks über die anfällig Tänzer wie Gepäck auf einem Flughafen-Scanner.

Wie Michael Clark, Collins führt klassische Motive in unerwartete Zusammenhänge: wie Horrocks Cabaret Voltaire Nag Nag Nag – liefert "Wieder nach Hause Asphalt jungen, gebrochen Körper gebrochen Spielzeug..." – Daniel Heu-Gordon führt einem Klassenzimmer-perfekte Pas de Chat, seine ironische Delikatesse schön beurteilt Kontrapunkt zu Doyles blokeish Elan.

Die Show-Riffs auf Vorstellungen von physikalische Größe. Das Set besteht aus einen riesigen drei-poligen Stecker in einem riesigen Sockel. Ist dies ein Verweis auf Horrockss Verbindung mit der Außenwelt über ihr Radio und Plattenspieler – oder vielleicht, dass die Besetzung schrumpfen, Miniatur, Kreditnehmer-ähnliche Skala vor, bis ihr 5 ft 2 In Statur? "Ich will groß groß groß, so groß wie eine Wand-Wand-Wand zu sein", singt sie in Anlehnung an die Human League.

Horrocks vermittelt effektiv, hämisches Wut und die Poesie der Lieder. Aber was wir nie lernen, was sie bedeutete, und vermutlich auch weiterhin für sie bedeuten. Sie richtet ein paar eher unpersönlichen Worte an uns über "die allgegenwärtige Prämisse das Liebeslied", aber das ist so weit wie es geht. Wir bekommen keine intimen, Close-Focus Zeug. Keine wehmütigen Erinnerungen an Teenager Herzschmerz, keine Geschichten über romantische Sehnsucht in Lancastrian Rücken-Schlafzimmer. Wenn Horrocks erlebt die "Träume der Liebe und des Schmerzes, Träume und Träume immer wieder immer wieder...", dass Pete Shelley in Buzzcocks Fiktion Romanze beschreibt und jeder Jugendliche, der jemals lebte kann Viszeral verbinden mit, hält sie es für sich.

Sie liefert das Lied kompetent genug, und Collins stacheligen, Sub-Roboter bewegt und barocken Schnörkeln Rahmen es ordentlich, aber gibt es eine emotionale Vakanz das Herzstück der Anzahl und in der Tat die Show, die kein Betrag der Choreographie zu verschleiern kann. Es ist schade, weil wir instinktiv Zuneigung für Horrocks fühlen. Sie ist lustig, skurrilen und clever. Aber hier beschließt sie, ihr Abstand zu halten, die eher die Show von seiner Stelle raubt.