Charles Thompson Nachruf

Jazz-Pianist, der ebenso unbefangen mit Swing und Bebop war

Der jazz-Pianisten "Sir" Charles Thompson, der im Alter von 98 gestorben ist, war eine markante Solist spielte mit vielen jazz-Größen, wie Charlie Parker, Coleman Hawkins und Dexter Gordon. Seine aktuelle Kollektion der Aufnahmen, wenn Swing Bop trifft, exemplifiziert genau seine spielende Haltung. Thompson konnte vorschlagen, Count Basie Geräumigkeit und Wirtschaft unter Einbeziehung des Bebop harmonische Vorstellungen und rhythmische Kantigkeit schwingen. Es war eine einzigartige Qualität. Der ehemalige Basie Trompeter Buck Clayton, ein häufiger Teilnehmer, sagte: "Er hatte einen bestimmten Stil, der ihn vom Rest der Pianisten getrennt."

Thompson wurde in Springfield, Ohio, Jesse, ein Minister in der Afro-Amerikaner Methodist Church und Laura, ein Lehrer, der starb, als er fünf Jahre alt war geboren. Seine Stiefmutter, Annie, war Pianist und Musiklehrer und Thompson sprach herzlich von ihren Einfluss dabei, ihn in der Musik, zunächst mit der Geige begonnen. Offenbar ein talentierter Geiger spielte Thompson in City Orchestra in Colorado Springs, Colorado, einer der vielen Städte, die Familie auf der Suche nach seinem Vater Glaubensmission zog. Schließlich wandte er sich an das Klavier denn Gelegenheiten für schwarze Menschen spielt die Violine in Klassik und Jazz beschränkt waren.

Als zog die Familie nach Parsons, Kansas, fiel er mit anderen aufstrebenden Musiker, darunter der Pianist William Davis – später bekannt als Wild Bill Davis – und der Trompeter Buck Clayton, auch beide Söhne der Minister. Bis zu diesem Zeitpunkt hatten die jazz Wanze gebissen. Die 17-j hrige Thompson begann sich für Möglichkeiten zu spielen und nach Clayton "durch Ausrutschen durch ein Fenster, wenn seine Eltern schliefen" von zu Hause weggelaufen, an Karneval band namens Warren Webb Spinnen.

Nach einem kurzen Intermezzo in das Civilian Conservation Corps, ein Arbeitsprogramm für arbeitslose junge Männer in den 1930er Jahren Thompson zog durch eine Abfolge von Tanzbands, beginnend mit der Trompeter Lloyd Hunter, und dann trat das Orchester der Nat Towles, Sitz in Omaha, Nebraska, die war vollgestopft mit anderen talentierten Jugendlichen. Er fing auch an einen Ruf als Arrangeur, anschließend einen Beitrag zu den Bibliotheken von Jimmy Dorsey und Basie zu bauen.

Wenn die Floyd Ray Band durch Omaha im Jahr 1939 auf dem Weg nach Los Angeles kam, Thompson hitched eine musikalische Fahrt und innerhalb eines Jahres hatte er von Vibes Star Lionel Hampton, die seine erste große Big Band Stapellauf war rekrutiert wurden. Obgleich auf Hamptons Aufnahmen gekennzeichnet, Thompson chafed im Hamptons Schwerpunkt auf Effekthascherei und für New York 1942 auf Geheiß von Lester und Lee Young in ihrem gefeierten Sextett im Café Society, die New Yorker Nachtclub zu spielen. Das sagte "wahrscheinlich die beste kleine Gruppe von Musikern, die ich jemals gespielt", er. Es war die lakonische Lester, selbst als "Pres" bekannt, die beschlossen, dass Thompson den Beinamen "Sir" – gegeben werden sollte und es stecken.

Sobald ihr sechsmonatiges Engagement war, begann Thompson nahe New York, freiberufliche Zusammenarbeit mit der Lucky Millinder Big Band während sich in der im Entstehen begriffenen Bebop Szene in Harlem und spielen an der 52nd Street in All-Star-Gruppen eintauchen. Oft nahm er unter anderem eine berühmte Sitzung im Jahr 1945, die er mit Parker und Gordon spielen neben Clayton konfrontiert. In einen weiteren hochkarätigen Engagements reiste er zurück nach Los Angeles im Jahr 1945 mit Coleman Hawkins-Quintett, mit dem feurigen Trompeter Howard McGhee, "die erste Gruppe, die Art der Musik als moderne an der Küste zu spielen", sagte Thompson. Während in Kalifornien die Hawkins-Band erschien die Universal Film The Crimson Kanarischen (1945).

Es folgte eine dauerhafte Verbindung mit der Tenor-Saxophonist Illinois Jacquet, der auch zum Ruhm mit Hampton gekommen war, und hatte nun eine harte kleine Gruppe von seiner eigenen. Es war bei ihrer Aufnahme-Session im Jahre 1947, dass Thompsons Original Melodie, Robbins' Nest, benannt nach Fred Robbins, ein bekannter Radio-DJ, wurde eingeführt, immer ein Hit für Jacquet und ein Jazz-standard für immer verbunden mit Thompson.

Columbia Records, dem ersten major-Label das Potenzial der neuen Long-Spieler, beauftragt Clayton, eine Reihe von All-Star-Jam-Session LPs ab 1953 zu überwachen. Nur zu erinnern, Thompsons schrulligen Einführung in Clayton und des Unternehmens 16-minütige Version von Robbins' Nest ist zu einem bestimmten Zeitpunkt zu beheben, die viele britische Musiker, alle Arten von neuen Möglichkeiten eröffnet verzinkt.

Als der Impresario John Hammond, immer ein Verfechter von Thompson, dann das Avantgarde-Label Swing Stars wie dem Posaunisten Vic Dickenson und Kornettist Ruby Braff aufzeichnen überredet, mit Thompson neben einer neuen Bewegung getauft "mainstream" der britischen Kritiker Stanley Dance nahm Flügel und galt als das Gegenmittel gegen die vorherrschenden Orthodoxien des Bebop. Diese enorm einflussreichen Aufnahmen führte zu einem Mainstream-Wiederaufleben und europaweite Touren von Claytons All-Star-Gruppen, zahlreiche Aufnahmen, ein Paket mit dem Namen Jazz aus ein Schwingen Ära und einem wiedervereinigten Hawkins-Quintett (wie auf der BBC Jazz 625 Serie) jeweils mit Thompson, der Pianist auch oft nach England zurückkehren, Solo-Engagements zu spielen.

Wieder zu Hause in den USA fand Thompson Arbeit schwieriger zu erhalten und wandte sich an die Orgel, clubs und bars um Harlem, bevor Sie zu einer der Jazz die Peripatetiker, Wechsel von Stadt zu Stadt, Golfen in Kalifornien zu spielen – er behauptete, dass er es vorzog Golf, Musik – und dann später in Japan in den 1990er Jahren, wo seine Karriere nahm wieder ab.

Er hinterließ seine Frau, Makiko, heiratete er in Japan in den 1990er Jahren von seiner Tochter, die Sängerin Tina Hoffman aus früherer Ehe und sechs Enkelkinder.