Henri Cartier-Bresson: Wer den Meister der Monochrom schlagen können?

Eine spannende neue Londoner Ausstellung Gruben Henri Cartier-Bresson, berühmt für vermieden Farbe in seiner Fotografie, gegen einige der besten Farbe Fotografen unserer Zeit




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Cartier-Bresson: Eine Frage der Farbe – in Bildern

Henri Cartier-Bresson hat einmal gesagt: "Fotografie in Farbe? "Es ist etwas schwer verdaulichen, die Negation des dreidimensionalen Werte alle Fotografie." Diese Ablehnung der Farbe basiert auf Snobismus (Farbe war das Medium von Handel und Werbung) und gesunden Menschenverstand – während des größten Teils seines Lebens, Farbfotografie war noch ein Junge, rudimentäre Medium. Wie faszinierend, dann, zu sehen, eine kleine, handverlesene Auswahl seiner weniger bekannten Werke gegen einige tolle Farbe-Fotografen der Neuzeit entsteint, halten alle davon in unterschiedlichem Ausmaß an Cartier-Bressons Ethos des "entscheidenden Moment".

Der Kurator von Cartier-Bresson: A Frage der Farbe, die diese Woche im Somerset House in London eröffnet, das Grundprinzip hinter der Show ausgeschrieben. "Mein Vorschlag lautet daher einfach: das Ethos der entscheidende Moment, und betrachten wie Farbe Fotografen tatsächlich ergangen. Ausgedrückt anders, wenn wir Cartier-Bressons Skepsis in Bezug auf Farbfotografie als Herausforderung nehmen, wie überzeugend ist die Antwort?"

Die Antwort müsste auf die Beweise für die 15 Farbe Fotografen, deren arbeiten hier versammelt ist, mit überwältigender Mehrheit zu überzeugen. Aber die Chancen sind gegen den Meister, mit nur 10 seiner weniger bekannten amerikanischen Bilder auf dem Display im Vergleich zu 90 Farbfotos von den wunderschön gedeckten Tönen von Boris Savelev bis hin zu den lauten Stadtansichten von Robert Walker gestapelt. Ein großer Teil der Arbeit auf dem Display qualifiziert als was wir jetzt Aufruf Straßenfotografie, aber Cartier-Bressons Straßenszenen sind trotzig ruhig neben dem Lärm der Walker, die Bewegung von Joel Meyerowitz, die außergewöhnliche Verschmelzung von formalen Komposition und Licht, das die Arbeit des Trent Parke markiert.

Es überrascht nicht, Cartier-Bresson Arbeit teilt eine Atmosphäre und Ästhetik mit vielen der älteren Fotografen dazu, vor allem Helen Levitt (geb. 1913), Ernst Haas (1921), Saul Leiter (1923) und Fred Herzog (1930). Es ist nicht nur, dass die Straßen leiser waren, dann es ist, dass Fotografie nicht so Selbstbefragung oder so ein Medium überfüllt. Herzogs Straße Fotografien sind unter die Show der Überraschungen, nicht nur weil er in Farbe Weg zurück in den 1950er Jahren, sondern wegen der Auswahl an seine Palette geschossen wurde. Greis Main (1959) ist ein sanft Porträt von einem fremden Passanten gegen eine Ladenfront, die ein Lobgesang auf die verblichene Farbe ist. Fünfundzwanzig Jahre später seine Straßenszene ist Crossing Powell (1984) filmische in seiner meisterhaften Erfassung von Licht, Bewegung und Atmosphäre.

Ebenso überraschend ist die Arbeit des belgischen geboren Harry Gruyaert, die in Indien, Marokko und Ägypten sowie im Westen von Irland durchstreiften, singuläres Werk machen. A Straßenszene, Marokko, Stadt Ouarzazate (1986), reimagines Nordafrika Hafen als einer des Mittelwestens amerikanischen Stadt, bis Sie feststellen, dass einige erzählt Details: ein Einblick in Arabic script auf eine Ladenfront einen Jellaba trägt Mann auf einem Fahrrad.

Carolyn Drake seltsame und eindrucksvollen Bilder von ländlichen Kirgistan, Ukraine und China sind überzeugend zu: einen Einblick in eine andere Art der Straßenkultur, die seltsam ist doch seltsam vertraut. Es ist Saul Leiter, jedoch, die den Geist von Cartier-Bresson in einem einzigen Bild mit dem Titel – mit ordentlich poetischer Resonanz – Paris 1959 am nächsten kommt. Es ist nicht nur die Einstellung, die den Meister erinnert, aber die Intimität dieses Understatement Straße Porträt einer Frau schreibt einen Brief an einem Cafétisch. Cartier-Bresson hat einmal gesagt, dass wenn er ein Portrait machte er "die Stille in jemand suchte". Leiter Sicherheit erfasst.

Es fiel mir, auch beim Betrachten der 10 Bilder von Cartier-Bresson, die diese leuchtenden Show dreht sich um, das gleiche Gefühl der Stille ein wiederkehrendes Motiv in seinem Werk war. Es gibt etwas Melancholie in seinem Porträt einer Frau gedankenverloren vor einem Geschäft in Washington, und etwas öde sein Abbild eines Mannes eingeschlafen – oder sackte erschöpft – über sein Mittagessen Tablett in einem Brooklyn Diner. Die einfarbigen Tönen und Texturen nur diese düsteren Stimmungen hinzu, und eine von vielen Fragen, die aufgeworfen von diesen Bildern ist, wieviel die Stimmung ändern würde Farbe gewesen sein Medium.

Schaut man sich Gruyaerts Studie von vier Männern vor einem Café in Kairo, könnten Sie denken, Farbe ist nicht die Frage überhaupt, aber wie zu erfassen und die Stimmung und den Ton zu übertragen. Dann kommen Sie nach Melanie Einzigs vorausschauende Porträt ein anzugtragender nachdenklichen jungen Mann durch eine Skulptur im öffentlichen Raum von einigen grellen riesigen Glühbirnen, und Sie anfangen zu denken, dass die Farbe – hell, frech, glänzend – ist der Schlüsselfaktor für die Fotografie, nicht zuletzt weil die Lampen einen dramatischen Kontrapunkt zum Ausdruck des Mannes sind.

Diese Ausstellung wirft verschmitzt mehr Fragen als Antworten, aber der Reichtum der Farbfotos sicherlich spiegelt – und manchmal übertreibt – die überladenen Welt, in der wir leben. Sie können sich finden, Verweilen mehr vor Cartier-Bressons schwarz-weiß-Fotografien, nicht zuletzt weil inmitten einem Tumult der Farbe, sie scheinen mehr zeitlos, resonant – und leiser.

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