Die Musik, den Tanz-Beitrag hören – Adès bietet aufregende inspiration

Sadler es Wells, London

Crystal Pites gewagte Choreographie zeigte ihre Arbeit mit außergewöhnlichen Vertrauen in diese gemischte Rechnung erkunden die Musik von Thomas Adès




•
Thomas Adès Sadler es Wells

Petipa und Tschaikowsky; Balanchine und Strawinsky; Cunningham und Cage: einige Tanz die goldenen Zeiten von eng kreative Beziehungen zwischen Choreographen und Komponisten vertrieben wurden. Letzter Zeit ein Mangel, der solche Paarungen, vielleicht sogar einen allgemeinen Rückgang in der Qualität der neuen Tanz-Partituren. Aber diese Woche Musik wurde in den Mittelpunkt. Als Benjamin Millepied seine Intendanz von Paris Opera Ballet mit der erklärten Absicht startet, zu erweitern und vertiefen seines Unternehmens musikalische Entscheidungen, also Sadler es Wells ein ehrgeiziges Programm der Choreographie zur Musik von berückend erfinderische Thomas Adès präsentiert.

Keiner der vier Noten wurde ursprünglich für den Tanz komponiert: aber jeder bietet eine aufregende Herausforderung Inspiration. Der Abend beginnt mit Wayne McGregors Ausreißer, eine Einstellung von Adès 2005 Violinkonzert, welche zunächst für New York Cityballett choreographiert McGregor und wurde hier für seine eigene Firma Random zurückgesetzt. Es ist eine Arbeit mit makellosen Kohärenz, jeder der drei Sätze beleuchtet mit einem anderen Farbe Design, die den Wechsel zwischen Tanz und Score unterstreicht inszeniert.

Im Kopfsatz betonen konzentrische Kreisen von rötlichen Licht die Art, wie, die der Tanz in der Musik Umarmung enthalten ist. Bleibt selbst bei sehr treibend verdrehen extreme, die Choreographie Partnerstadt zu jeder aufgerollten musikalische Phrase. Im zweiten Satz, beleuchtet in Streifen in grau, die Musik ist in kurze Töne gebrochen, und ein Großteil der Choreographie scheint ihren Ursprung in der Stille zwischen: fahrender Aufzug wo die Frau dreht und wriggles gegen die Grenzen der ihr Partner, ein zartes, fragenden Duett für zwei Männer. In der dritten tanzen Schatten mit live stellen als die Wildheit der Holzbläser und Percussion Ausscheidungen einen quasi-Krieg-Tanz.

McGregor ist von seiner besten Seite, abstrakte Ideen eine menschliche Dimension verleiht: für Karole Armitage und ihr Duett-Einstellung der Lebensgeschichte, die Herausforderung ist deutlicher dramatisch. Diese Wertung des Textes von Tennessee Williams ist ein weissen Comic-Portrait einer dysfunktionalen Affäre, und es ist gegeben charismatischen Auslegung durch die beiden Musiker auf der Bühne, Adès am Klavier und die wunderbar sarkastischen Sopranistin Claire Booth. Es ist schwierig für Armitage, mit ihren gemeinsamen Auftritt zu konkurrieren: und für den angeschlagenen Liften und lustig, Achselzucken Randbemerkungen in Choreografie, erzählt sie uns etwas mehr über das Paar, als wir in der Musik hören.

Alexander Whitley steht im Wettbewerb mit Adèss Klavierquintett spielte auf der Bühne. Sein eigenes Trio, The Grit in der Auster, reagiert auf die Musik thematische Gliederung mit Verschachtelung Kreisen der Bewegung auseinander brechen und Reform. Das Detail in der Choreographie ist sehr fein, der Effekt ist ein wenig gewissenhaft und gibt es Momente, man Whitley, der Musik durch das Genick seinen Hals und schütteln Sie sie – wenn ebenso wie Crystal Pite mit ihren kühnen Einstellung von Polaris.

Das Ausmaß dieses Werkes ist riesig, 64 Tänzer gegen die Orchesterbesetzung Adèss Partitur (gespielt, wie im Laufe des Abends durch die wunderbare Britten Sinfonia) abgestimmt. Aber Pite fährt die Musik mit einer rücksichtslosen choreographische Vielfalt. Ihre schwarz-kostümierte Tänzer erscheinen zuerst als eine dunkle wechselnden Masse, Individuen erkennbar nur als blasse Muster der Gesichter und Hände ausgebreitet. Geschält in Linien, sind sie in großen aufgewühlten Wellen der Bewegung verzinkt oder in Gruppen, die Lust auf die Nachwirkungen des einige monumentale Katastrophe erschüttert. Polaris zeigt der talentierte Pite arbeiten bei einem außergewöhnlichen Maß an Vertrauen. Es erinnert uns auch daran, dass jemand (Millepied vielleicht) Kommission Adès, einen bestimmten Tanz-Score zu schreiben muss.

• Thomas Adès Sadler es Wells