Ein Gefühl der Vertrautheit

Derek Mahons Arbeit ist oft mit seiner nördlichen irischen Kollegen, Seamus Heaney und Michael Longley verbunden. Aber er argumentiert, daß Belfast Literaturtradition tiefere Wurzeln hat

Im September 1963 besuchte Derek Mahon, Seamus Heaney und Michael Longley die Grafschaft Down Grab des großen nördlichen irischen Dichters Louis MacNeice, der kurz zuvor gestorben war. Longley, vor kurzem in der Einleitung zu einer Auswahl von MacNeice Gedichte schreiben erinnerte daran, dass wie sie zwischen den Gräbern "getrödelt" alle drei dahin unveröffentlichte Dichter im Hintergrund "eine Elegie Betrachtung wurden". Bei ihrem nächsten Treffen, lesen sie Mahon "In Carrowdore Kirchhof": "Ihre Asche werden nicht rühren, auch auf dieser Anhöhe / aber der Wind zerrt, die Grabsteine schütteln". Seamus Heaney begann sein Gedicht zu lesen, aber "dann zerknüllte". Longley, sagt, dass er nicht einmal beschlossen, die Aufgabe zu versuchen. "Mahon hatte die endgültige Elegie produziert."

In den Jahren seit geworden Mahon Gedichte, - am berühmtesten "A stillgelegten Schuppen in Co Wexford" und "Höfe in Delft" - Heftklammern Anthologien und Lehrpläne. Heaney, schreiben über Mahon 1982 Sammlung The Hunt By Night, sagte, "Es gibt eine Fülle und Aufregung über diese Gedichte fand nur in Arbeit auf höchstem Niveau". Ein anderer Kritiker nannten ihn "ein Belfast Keats mit einem Popean Stachel".

Ende der 60er Jahre entstehen von Mahon, Heaney und Longley als wichtige neue Stimmen gilt im Volksmund als eine bemerkenswerte Ausbruch von Kreativität, die irgendwie aus den Trümmern einer einstürzenden Zivilgesellschaft brach. Mahon wirft einen kühleren Blick auf diese Legende und verweist stattdessen auf die Kontinuität eines seit langem bestehenden literarischen Erbes. "Während Belfast ein Renommee für Philisterei, gehabt haben könnte", erklärt er, "Es hat schon immer ein literarische Leben dort. Es war sehr aktiv in den 30er und 40er Jahre, und war noch von der Zeit kamen wir an." Insbesondere ist er blind für eines der Stiftung Mythen über ihren Aufstieg - die Geschichte von "The Group" der junge Dichter, die zu Hause von einer Königin Hochschullehrer, der Engländer Philip Hobsbaum, für Beratung und gegenseitige Unterstützung treffen würde. "Die Art und Weise, die Geschichte wird erzählt, wir waren erschrocken provinziellen ignoranten, die brauchte jemanden aus Cambridge, um uns geht. Aber wir waren bereits. Philip war ein netter Kerl und er leisten konnte, Whisky, die wir manchmal trank, aber sein Programm war Leavisite in einer Weise, die einfach keinen Sinn in einem irischen Kontext nicht und ich vermute, dass er mehr von uns als wir von ihm gelernt. Die Gruppe ist eine erfundene Geschichte, die englischen Journalismus gleichzeitig geeignet als English Poesie war nicht zu viel. Es war wirklich eine Art von Kolonialismus in der Behauptung englische Hegemonie über nördliche irische Poesie. "Und," seufzt er, "sogar zu sagen, dass es nicht wichtig ist, zu viel Bedeutung zu geben." Obwohl ich weiß, bin ich wohl auf einer unterlegenen Pforte mit all dem."

Mahon geboren und aufgewachsen in der evangelischen inneren Vororten von Belfast - "realen Brian Moore Territorium" - er die örtliche Grundschule besuchte und dann die Royal Belfast Academical Institution. Er beschreibt die Lehre dort als "sehr gut in diesem altmodischen Grammatik Schule Weg" aber erinnert sich an eine Lehrkraft, die die gesamte englische Literatur, einschließlich Shakespeare Pauken, in einem einzigen Begriff damit lassen zwei Begriffe frei für Yeats: "Oder zumindest schien es so zu der Zeit." Aber die Schule war nicht ohne viel beachteten englischen literarischen Verbindungen - Fabers Charles Monteith wurde ein alter Junge, die TS Eliot Neuauflagen seiner Bücher "für die Jungs von Inst" zu unterzeichnen, bevor in der Schulbibliothek zu spenden bekommen würde - und es gab genug Exposition gegenüber den Kanon für Mahon bereits für sich selbst als ein Coleridge Mann denken. "Heaney ist ein Wordsworth-Mann und ich bin ein Mann von Coleridge. Ich liebe die Poesie und die Flugbahn seines Lebens hat mich immer fasziniert. Seine Rime ist ein völliges Durcheinander, aber ist immer noch voll der schönsten Sachen."

Im Jahr 1960 ging Mahon zu Trinity College in Dublin. Es holte"er" Longley, der zwei Jahre vor ihm bei "Inst", zu einer Zeit gewesen war, als sie beide anfingen, Poesie ernst zu nehmen. Mahon sagt, er zieht es vor, ihre lange und intensive Gespräche über die Poesie als "sparring" anstatt "Wettbewerb" erinnern, aber erkennt, dass sie beide Sprachen "ganz offen. Und es war hilfreich, dass wir das gemacht haben. Es hielt Sie auf Trab."

Er las Französisch und Englisch, dass beeindruckt ein junger französischer Meister in der Schule war ein "großer Sartre und Camus Mann. Er fand ein sehr entgegenkommend Publikum in uns Jungs und seit ein paar Jahren waren wir alle existentialistischen." Mahon studierte ein Jahr an der Sorbonne - "in der Tat, dass ich verbrachte mehr Zeit in der Caffs" - und gegangen auf Molière, Jaccottet und andere, sowie unter Berufung auf französische Philosoph Bachelard Studie der gelebten Erfahrung der Architektur, die Poetik des Raumes, als einen Text übersetzen, die seine Poesie informiert hat. "Es ist einfach meine Art der Sache. Alles über Resonanz und Situation, wer du bist, Zimmer und Häuser und Räume und wie sie um zu platzieren."

Er sagt, es gab wenig Sinn für Poesie Karriere bei Trinity; Es war mehr ein Fall des Denkens "von Gedicht zu Gedicht. Wir waren nicht auf der Suche nach hier und da um Gedichte versenden. Alles ging an das Kollegium Zeitschrift Icarus. Was war genauso gut, weil die meisten von ihnen jetzt sicher verborgen sind. Obwohl ein paar auch in der Irish Times und gegebener, einige andere Dublin Zeitschriften gemacht."

Im Jahr 1965 seine erste Kollektion, 12 Gedichte, gewann den Gregory und er das Preisgeld verwendet, um in Nordamerika zu reisen. "Es war ein bisschen Fernweh, aber ich war mehr daran interessiert, die populäre Kultur als auch die Poesie. Hart Crane war mein Favorit zur Zeit und ich war auch scharf auf die Beats, obwohl ich nie wie sie schrieb." In den frühen 90ern Mahon kehrte in die USA und lebte fünf Jahre in New York. Auf seiner ersten Reise war es "Lowell, Lowell, Lowell, überall ging ich. Aber in New York fing ich an Elizabeth Bishop lesen und fragte mich, warum ich ihr noch nicht gefunden. "sie sind wunderbare Gedichte."

Bald nach seiner Rückkehr von seiner ersten USA-Reise im Jahre 1966, wurde Mahon von Jon Stallworthy bei Oxford University Press, kontaktiert, einige seiner Arbeiten in Zeitschriften gesehen hatte. "Er fragte, wenn ich etwas anderes und ja, postwendend hatte, schickte ich ihm alles." Das resultierende Buch war Nachtfahrt (1968), die sehr gut angenommen wurde - obwohl Mahon jetzt denkt, dass es zu früh veröffentlicht wurde. "Und ich glaube, ich hatte sogar ein Gefühl davon zu der Zeit." Offensichtlich ist es sehr schwierig, so drehen Sie eine Chance, aber sollte hatte ich das Gefühl, zumindest ein wenig zu verschieben."

Im Laufe der Jahre hat Mahon überarbeitet einzelne Gedichte und Sammlungen umgestaltet. (Er zeigt "nur wenig Respekt für den Künstler als einen jungen Mahon", witzelte ein Kritiker.) Eine neue ausgewählte Gedichte, veröffentlicht durch Penguin in diesem Monat nimmt in der Arbeit von Nachtfahrt bis letztes Jahr Harbour Lights, die Mahon die Irish Times Lyrikpreis gewonnen und war bekannt für seine "wunderbare Flexibilität und tonale Befehl, Rückgriff auf eine Reihe von literarischen Kulturen in seinem Kommentar auf die Gegenwart und die Phantasie der Zukunft".

Mahon sagt, dass die neue Auswahl wurde "die Möglichkeit, einen Clear-out. Es gibt ein paar Dinge drin von den sehr frühen Tagen, die noch von Interesse für mich und die ich überarbeitet habe. Aber ich sehe die früheste Sachen ein wenig verblassen. Leute sagen, dass meine Sachen sind nicht so gut wie "A stillgelegten Schuppen". Ich weiß, dass es viel zu viele Menschen bedeutet. Aber ich glaube wirklich es als eher hergestellte Werk jetzt. "

Von den frühen 70er Jahren war Mahon unterrichten von Englisch als Fremdsprache in Dublin und schreiben Bewertungen für die Irish Times für £3 pro gehen. Als er £30 pro Beitrag vom Hörer angeboten wurde, war es schwierig, zu verweigern. "Aber es war alle sehr Feinde der Verheißung. Zunächst überprüft ich wirklich interessante Bücher, die, denen ich kümmerte, und ich hatte eine ganze Seite. Aber bald genug, die Sie fragte ich hätte dagegen tun eine Batch-Fiktion, zu überprüfen, und zwar wie es geweitermacht."

Er arbeitete für die BBC, New Statesman und vielleicht die meisten unwahrscheinlich, als Feuilleton-Chef der Vogue. "Mein Agent rempelte Beatrix Miller, der damalige Herausgeber nur, wenn sie auf der Suche nach einem Feuilleton-Chef. Also ich geschickt wurde, wäre trägt einen Pullover und Jeans wie immer zu dieser Wohnung in Eaton Square, wo sie mich fragte, was ich dachte, das nächste große Ding. Aus irgendeinem Grund sagte ich "Luftschiffe". Weißt du, Luftschiffe. Ich sagte, dass sie wieder kommen. Beatrix Miller schaute mich sehr merkwürdig, aber es offensichtlich appellierte an ein Voguey Gefühl von Eleganz und ich bekam den Job. Es war ein großer Fehler, aber ich tat es für ein Jahr."

Eine Sammlung von seinen literarischen Journalismus erschienen 1996 - "ein schreckliches Durcheinander mit ca. 245 Tipp- und Rechtschreibfehler" - aber er sagt, dass trotz aus Angst er könnte tödlich sein abgelenkt von der Poesie, in den 70er Jahren "Ich habe eine ganze Menge schreiben, und also ich nehme an, es funktionierte im Hinblick auf die Bereitstellung ein Einkommen, das mir erlaubt, Gedichte zu schreiben".

Die Sammlungen, die Höfe in Delft (1981) und der Antarktis (1985), Leben (1972), The Schneeparty (1975) eine Zeit der Stille bis das Volksbuch der Yaddo Brief im Jahr 1992 folgten dann lange Vers The Hudson Letter (1995) und The Yellow Book (1997)-Sequenzen. Seine Arbeit wurde beschrieben, wie das bewegen im Laufe der Zeit aus "lyrische und dramatische gegenüber dem kontemplativen und diskursive" und wegen Mahon die Zeit weg von Belfast, viele Kritiker das Konzept des Exils als eine Möglichkeit, seine Schriften zu verhören verwendet haben. Es ist nicht eine hat er viel Sympathie für.

"Was ist der Unterschied zwischen Exil und Expatriate? Es scheint mir, dass ein Engländer in Frankreich ein Expat ist, aber ein Ire ein Exil ist." Er ist ebenso nicht bereit, in die Bereitstellung eines politischen Kommentars auf den letzten irischen Geschichte umgewandelt werden. "Wenn das Erwachsenwerden, mein Bündel von Freunden von uns selbst als Anti-unionist hätte weil wir Anti-Establishment waren. Wir hätten vage All-Irland republikanischen Sozialisten. Aber dann, wenn die Theorie in die Praxis umgesetzt, mussten wir entscheiden, wo wir standen, und ich es nie für mich lösen. Marschieren für Bürgerrechte war toll, aber Bomben und Menschen töten? Ich habe nie einen Namen für meine eigene Position und ich kann immer noch nicht, das gefällt mir gut. Von Zeit zu Zeit erhalten Sie einen Kick von einige Kritiker für nicht ausreichend politischen oder als Schrank Gewerkschafter oder einem Schrank Republikaner. Es gab eine Zeit, wenn die Leute - viel mehr Engländer als irische - würde Fragen, "Warum nicht diese Ulster Dichter mehr explizit kommen und sagen, was sie sind?" Aber es gibt diese Mehrdeutigkeit. Das ist Poesie. "Es ist die andere Sache, die die andere Sache ist."

Inspirationen

Rime Literaria von ST Coleridge
Autobiographien von WB Yeats
Von Louis MacNeice the Strings sind falsch
Die Poetik des Raumes durch Gaston Bachelard
Komplette Gedichte von Elizabeth Bishop