Geständnisse – Confessions of Location-Scout: Warum die New York-Geliebte der Filme nicht mehr vorhanden ist

Sicherlich gibt es kaum eine andere Stadt, die wir möglichst vollständig aus Kino und Fernsehen als New York kennen. Noch ist was er oft gefragt wird, zu finden laut Film-Location-Scout Nick Carr, alles andere als die Realität des Big Apple

Es war nur wenige Monate nach meiner Karriere als Film Location-Scout in New York City, die ich zuerst gebeten wurde, eine Nachbarschaft zu finden, die nicht existierten.

Im Jahr 2008 ich war auf einer düsteren Polizei-Thriller scouting, und hatte den Job des Fahrens eines der Designer rund um verschiedene Drehorte Potenzial zugewiesen wurde. Er nahm ein besonderes Interesse an einer Szene ein heruntergekommenes Viertel, und bat mich, ihn durch die "schlechte Abschnitte" Brooklyn zu nehmen.

Dies stellte ein kleines Problem: Ich hatte keine Ahnung, wo es lang geht.

Ich begann mit Bushwick – damals stark Industriegebiet noch Jahre davon entfernt seine derzeitige Revival als Zufluchtsort für junge Künstler. Da wir vorbei an der verfallenen Fabriken und Unkraut übersäte lose fuhren, war ich sicher, ich habe einen Gewinner. "Genug nicht Wohn-," groused der Designer.

Von dort aus fuhren wir südlich durch Bed-Stuy, wo Kriminalität immer noch besonders hoch waren (ein Freund hatte vor kurzem wurde ausgeraubt und geschlagen mit einer Aluminium-Schläger während der Rückkehr zu seiner Wohnung spät in der Nacht). Ein weiterer Fehlzündung: mit seinen Bäumen gesäumten Straßen und Reihen von schönen Bürgerhäuser, "Down" war der letzte Weg, jemand würde Bed-Stuy, selbst dann beschreiben.

Nach Streichung in Crown Heights, Brownsville und East New York (oft bezeichnet als die "Mord-Hauptstadt von New York"), war ich buchstäblich aus Wahlen heraus. Der Designer war nicht beirren. "Du weißt was ich meine – die schlechte Nachbarschaft! Brennende Fässer! Müll überall! Obdachlose auf der Straße! Wo finden wir es?"

Das ist als ich merkte, waren wir auf der Suche nach etwas, das existiert nur in den Filmen.

Es gibt keine andere Stadt, die man möglichst vollständig aus Film und Fernsehen als New York wissen kann. Selbst wenn Sie nie in Manhattan betreten haben, gibt es eine gute Chance, Sie können sofort eine Vielzahl von seiner Umgebung vorstellen: Carrie Bradshaws Lieblings Kuchen vor Ort (Dorf); die Ghostbusters Feuerwache (TriBeCa); das Deli, wo Harry Sally (Lower East Side Met).

Als Scout ist es meine Aufgabe, die realen Orten zu finden, die die Vision des Regisseurs von New York am besten entsprechen. Das Problem entsteht, wenn diese Vision nicht aus dem wirklichen Leben, aber aus den Filmen kommt.

Gassen, zum Beispiel zu nehmen. Aus den Filmen könnte man meinen, Manhattan, gespickt mit nasskalten, gefährlich, Müll übersäte Rücken-Gassen, komplett mit Rost Feuerleitern und bröckelnden, Graffiti bedeckt Ziegelwände. So kommt es häufig als ein totaler Schock für die meisten Regisseure wenn wir ihnen sagen, dass Manhattan eigentlich nur drei oder vier solcher Gassen (Cortlandt Gasse, große Jones Gasse, Broadway-Gasse, Grundnahrungsmittel Street hat), und nicht im geringsten gefährlich sind.

Wird diese Ursache ein Filmemacher, die Szene für einen Standort neu zu schreiben, das tatsächlich in der heutigen existiert, gentrified Manhattan und New York zu behandeln als eine lebendige, atmende Welt? Nie, weshalb Sie diese vier Gassen immer und immer wieder verwendet gesehen die gleichen müde Klischee zu verewigen. Ebenso nicht der Nichtexistenz einer "schlechte Nachbarschaft" wie oben beschrieben, dass bestimmten Regisseur aus einfach eine zufällige Straße Verband um seinen gewünschten Look passen zu stoppen.

Dies ist nicht immer der Fall gewesen. Jahrzehntelang kamen Filmemacher nicht für einen generischen urban Backlot, aber die Essenz der Stadt nach New York City. Berücksichtigen Sie Taxifahrer und Annie Hall. Trotz machte weniger als ein Jahr auseinander (1976 und 1977, beziehungsweise), ihre konkurrierende Darstellungen von New York könnte nicht unterschiedlicher sein. Während Scorseses NewYork einen siedenden Kessel mit Dreck, Vernachlässigung und Verzweiflung ist, ist Allens ein Spielplatz für die oberen Kruste Intelligenz und mittleren Alters Hippies.

Und doch sind beide gültig Darstellungen von New York zur Zeit. Jeder Direktor einfach im Mittelpunkt und die Elemente der Stadt, die seine Geschichte am meisten betrafen, übertrieben.

Übertreibung war schon immer ein grundlegender Aspekt des Filmemachens. Hören Sie oft ein Direktor oder eine Produktion Designer Klagen darüber, dass eine bestimmte Nachbarschaft "nicht genug, wie sich aussieht", und verschiedene kosmetische Änderungen – ein unscheinbares Wand im East Village könnte sich mit Flyern für Punk-Shows, z. B. gussied oder ein Chinatown Byway zusätzliche chinesische Beschilderung und Dekoration, als gegeben wurde auf Disneys Zauberlehrling.

Übertreibung ist eine Sache. Flat-out liegen, ist eine andere.

Die Flugbahn dieser unglücklichen Verschiebung in New York Filmemachen ist vielleicht am besten veranschaulicht durch das betrachten wie Coney Island in der gesamten Filmgeschichte dargestellt wird. Coney Island ist seit Beginn des Kinos eine Geliebte Drehort. Aus den frühen 1900er Jahren bis in die 1950er betonte Filmemacher seiner glorreichen, One of a Kind Pracht von silent Shorts in den Hauptrollen Fatty Arbuckle und Buster Keaton durch die bahnbrechenden 1953 Cinéma Vérité classic, wenig flüchtige.

Wie Coney Island Vermögen in Abnahme in den 1960er und 1970er Jahren verlagerte, folgten seine Darstellung in den Filmen. Allen betont dies in Annie Hall durch die Gegenüberstellung der nostalgischen Perfektion des Parks aus seiner Kindheit, die dann desolaten Zustand. 1979 war es so baufällig, dass The Warriors in der Lage war, es als eine postapokalyptische Ödnis mit nur geringfügigen Änderungen darzustellen.

Coney Island ist heute eine Nachbarschaft, die verzweifelt versucht, seine Identität im 21^St Jahrhundert zu finden. Während die Cyclone-Achterbahn, das Wonder Wheel und Nathans Hotdogs weiter expandieren, hat viel von seiner berühmten Architektur Bulldozern, wurde verlassen enorme Baulücken und eine jenseitige Gefühl der Verlassenheit, was eine freudige, Karnevalsatmosphäre sein sollte. Wie faszinierend es sein würde, eine einzigartige Nachbarschaft im Fluss auf Film zu erfassen.

Und noch heute Filmemacher stattdessen einfach behandeln es als ein Freigelände Satz, ein unbeschriebenes Blatt, welcher Version der Vergnügungspark am besten passt ein Skript zu erstellen. Ein gutes Beispiel hierfür finden Sie in zwei konkurrierende Episoden von Law & Order: SVU. Im Finale Staffel 10, Zebras, erscheint der Park als eine blühende Joyland, an den Kiemen mit Eltern und Kinder freuen sich über State-of-the-Art Fahrten während kaute auf Popcorn und Zuckerwatte verpackt. Aber nur drei Saisons später, es würde dargestellt werden in einer anderen Episode, seltsame Schönheit, als eine geheimnisvolle, Freak-gefüllte Karneval Heimat von Körper-Verstümmelung-Enthusiasten, die letzte Stelle, die eine Familie denken würde, zu gehen. Die Tatsache, dass keiner von diesen Darstellungen Realität kaum ähneln scheint die Macher des Films die Mühe gemacht haben.

Ein paar Sommern vor, wurde ich beauftragt, für einen Film, ganz in der Bronx erschossen scout. Glaubt man seine Hollywood-Darstellung, ist die Bronx Hölle auf Erden, eine gesetzlose Gomorrha von Sünde und Vice wo Kriminalität unkontrolliert verläuft und wenn Ihr Auto in der Bronx, Sie besser laufen wie die Hölle bricht.

Ich wusste, dass dies nicht der Fall war, aber ich war immer noch ein bisschen nervös, als ich Scouting anfing. Wir drehten in einigen der gefährlicheren Gegenden und in den Straßen mit einem großen Stapel von Neon-Flyer und ein $5.000-Kamera um den Hals, mein Geist kehrte immer wieder zurück zu... gut, die Filme.

Sicher genug, kam an meinem ersten Tag ein robust aussehenden Kerl direkt bis zu mir als ich die Straße entlang ging. "Schöne Kamera," sagte er.

Das war es. Eine Szene, die ich beobachtet hatte, eine Million mal über. Ich wusste genau, wie es zu Ende ging.

"Welche Art von Linse, die du hast?" fragte er.

"Canon 24-70mm L-Serie," antwortete ich.

"Cool. Ich habe gedacht man mich zu bekommen."

Mit dieser er ging die Straße hinunter und verschwand.

Genau wie im Film, richtig?

Für den Rest von meinem Scouting-Gig in diesem Sommer hatte ich mehr casual, freundliche Börsen wie diese mit Menschen auf der Straße, als ich zählen kann. In New York City sollen zufällige Gesprächen mit Fremden in der Regel vermieden werden, wie die Pest. Und noch die Bronx erinnerte mich an meine Reisen in den mittleren Westen, wo ein Besuch zum Lebensmittelgeschäft, ein fünf-Minuten-Gespräch mit Angestellter Sie noch nie führen zuvor von Ihrem letzten Urlaub auf Hawaii habe. Es ist ein wunderbare, fast kleinstädtische Geist, der Großteil der Bronx durchdringt, und ich kann leicht sagen, dass es die freundlichsten Gemeinde in New York ist.

Natürlich würden Sie nie wissen aus der Beobachtung des Films, den, dem ich gearbeitet habe. Wieder einmal war die Bronx als eine desolate Höllenloch behandelt. Ich bin nicht einmal sicher, ob der Regisseur es vor Fuß gesetzt hatte. Aber er hatte es in den Filmen gesehen.

Nick Carr ist ein Location-Scout und Schriftsteller. Lesen Sie mehr im Scouting NY