Hochhaus Beitrag – scheint Tom Hiddleston in sozialen-surrealistischen Film des Jahres

Die Bewohner eines Hochhauses State-of-the-Art zu erliegen, zu einem kollektiven Zusammenbruch in Ben Wheatleys genialen Verfilmung des Romans JG Ballard

In den 1970er Jahren Menschen namens High-Rise Gebäude Slums aufgebaut in den Himmel, und jetzt Filmemacher Ben Wheatley baute der 1970er Jahre heraus in die Zukunft. Seinen neue Film Hochhaus ist eine bizarre Spektakel, schlanke und schäbig und verrückt: eine Welt der Koteletten, Brutalist Beton und Shag-Haufen Teppichboden verfilzt mit Fag Asche und Blut. Sehr seltsam, sehr Sanderson. Es ist näher an eine Installation von nicht-narrativen Freakiness und empörend Maßlosigkeit. Dieser Genuss ist der Film Fehler, aber es ist auch in gewisser Weise sein Thema.

Wheatley (dem Regisseur von störenden Filmen wie Touristen und töten Liste) und sein Drehbuchautor Amy Jump haben JG Ballards Kultroman von 1975 über ein State-of-the-Art-Wohn-Hochhaus angepasst, deren Einwohner zu einem kollektiven Nervenzusammenbruch, anscheinend durch das Gebäude selbst zu erliegen. Entwickelt, um jeder rationalen menschlichen Bedürfnis zu antizipieren, irgendwie gelang nur es bei der Auslösung der Mieter unterbewussten Wunsch für Chaos und Zerstörung, müssen seine vermeintlichen Perfektion zu verschmutzen.

Das Buch hat immer fiel mir so zumindest unfilmable als Laurence Sternes Tristram Shandy, aber Hochhaus der Film war ein Projekt, dass Produzent Jeremy Thomas diesen 30 Jahren, ursprünglich mit Nic Roeg im Auge, direkte Pflege wurde hat. Jetzt ist es an der Spitze Ben Wheatley. Mit Produktionsdesigner Mark Tildesley und Kameramann Laurie Rose, zeigt er ein Händchen für die Reproduktion der kühlen, grausame Form der Ballards Phantasie: eine leere, affektlose Welt mit einer bestimmten Art von sci-fi-satirische Englishness. Es ist unheimlich ruhig, was Hogarthian Überschuss vor sich geht, bevölkert von männlichen Figuren, die einander schroff durch ihren Nachnamen, wie öffentliche Schüler ansprechen. Ihr Verhalten scheint Bedingungen als die Ursache-Wirkungs-Grundlage der gewöhnlichen menschlichen Motivation weiter. Seine Hauptfigur wird beschrieben als "blühende wie eine erweiterte Tierart in der neutralen Atmosphäre". Vom feinsten lebt der Film auf die gleiche Weise.

Unter der Plebejer Wilder (Luke Evans) macht Probleme und freut sich noch dunkel durch die gewaltsame Störung hilft er, zum Leidwesen der seine hochschwangere Frau Helen (Elisabeth Moss) zu schüren. Währenddessen findet Laing, dass diese Atmosphäre der Maßlosigkeit seiner eigenen Schuld auf eine bestimmte Art von tödlich boshaft Rache an einem medizinischen Kollegen, der unhöflich, ihn auf einer der das Gebäude laut und zunehmend finsteren Partys war, genommen haben betäuben kann. Dekadenz, Verzweiflung und Gewalt sind überall, eine Art laufende erotische Katastrophe.

In den 70er Jahren schlug das Hochhaus irgendwie Armut und unglaublich glamouröse Wohlstand: das Hochhaus und die Wolkenkratzer von Manhattan, Gefängnis und zu entkommen. Aus dem Film und das Buch, ich habe dem Gefühl, dass das Gebäude selbst, beide Chi-Chi und schmutzig, ist eine Kreuzung zwischen Gebäude wie beispielsweise Londons Trellick Tower des Rates und der gehobenen Marina Baie Des Anges in Südfrankreich, deren quasi-Kolosseum Form immer fasziniert Ballard. In der Tat, dachte ich an Arnoldss Film Red Road, in der die Menschen in der trostlosen Glasgow hängen des Gebäudes höchsten Zimmer, eine seltsame sinnliche Kapitulation in wie der Wind durch heult Fernerkundung. (Hochhaus erinnerte mich auch an Frankie Boyles Beschreibung der Red Road Wohnungen – so deprimierend, die sie mit ein Sprungbrett auf dem Dach entworfen wurden).

Hochhaus wird nicht über eine Maschine für das Leben in, sondern eine Maschine für verrückt langsam in. Vielleicht ein wenig zu langsam. Für einige Hochhaus kann frustrierend sein, und die spezifische Bezugnahme auf Margaret Thatcher funktioniert nicht ganz. Es ist ein quasi-Periode Stück aber nicht unerheblich zu einem Großbritannien in der Buy-to-Let Wohnblocks mit "bezahlbarer Wohnraum" Eingänge für die geringeren sterblichen gebaut. Ich liebte seine gnomic Weigerung des normalen Storytelling und die Art und Weise, es nähert sich den Abstand der Ballards Prosa. Es ist der soziale-surrealistischen Film des Jahres.