Katharine Worth Nachruf

Gründer der Royal Holloway Abteilung von Drama und Theater, ein bleibendes Interesse an Irisches Theater

Katharine Worth, der Alter von 92 Jahren gestorben ist, war emeritierter Professor und Gründer der Abteilung von Drama und Theater am Royal Holloway, University of London. Es war typisch für ihren unbeugsamen Vision und Laufwerk, das im Jahr 1978 sie die Schaffung einer neuen Abteilung zu einem Zeitpunkt erreicht wenn viele Fachbereiche Kunst Schließung konfrontiert waren.

Katharine argumentierte leidenschaftlich und überzeugend demonstriert, wie die richtige Studie des Dramas Theatergeschichte, Theatregoing, Prüfung, Theorie, Kritik und Praxis in einer Synthese Ansätze umfassen sollte. Dies wurde die motivierenden Philosophie für die neue Abteilung und das Markenzeichen der eigenen Vorlesungen und Schreibstile.

Geboren in Newcastle Upon Tyne, Tochter von George und Elizabeth Lorimer, wuchs Katharine in Newbiggin by the Sea und Whitley Bay, Northumberland; Sie gewann ein Stipendium für Bedlington Mittelschule aber links um 16 Uhr, anschließend immer einen klerikalen Post mit den Staatsdienst in 1940. Berufsbegleitend studierte sie an der Mutter Veranlassung für einen BA-Abschluss durch Fernstudium der University of London.

Nach dem zweiten Weltkrieg absolvierte sie einen MA und promovierte am Bedford College, London, unter der Aufsicht von Una Ellis-Fermor. Dies wurde gefolgt von Teilzeit Lehre der Central School of Speech and Drama und London University extramuralen Departments, bevor sie Dozent für Englisch an der Royal Holloway College, in der Nähe von Egham, Surrey, im Jahr 1964 ernannt wurde immer Leser im Drama es 1974 (später fusioniert mit Bedford College und ist jetzt Royal Holloway, University of London).

Katharines erste große Publikation, Revolutionen in der modernen englischen Drama (1973), erforscht die Rezidive und Transformationen und die Zyklen der Entwicklung und Veränderung, die sie im britischen Theater des 20. Jahrhunderts erkannt. Viele von den Kapiteln (über Harold Pinter Regie James Joyces Exiles, zum Beispiel, oder die RSC-Wiederbelebung der Mord im Dom) wurden durch ihre Reaktionen auf den letzten Inszenierungen stimuliert.

Obwohl ihr American Theatre, beliebte dramatische Formen wie Melodram (seit vielen Jahren, die Sie kritischen Lesungen der spielt hinter Grand Opera für Covent Garden organisierte) und zeitgenössische englische Praxis deckt (sie verfochten heftig Edward Bond), ihr Forschungsinteresse bleibende Irisches Theater war, und veröffentlichte sie auf Richard Brinsley Sheridan, Oliver Goldsmith, Shaw, Oscar Wilde, JM Synge , WB Yeats, Sean O'Casey, Samuel Beckett und Brian Friel. Die irische Drama of Europe (1978) war einflußreich für seine Verteidigung des irischen Dramaturgie als nicht bewohnen ein engstirniger Rückstau; Katharine entschied sich im Rahmen der Innovation in Europa, neben Henrik Ibsen, August Strindberg, Luigi Pirandello, deutschen Expressionismus und Maurice Maeterlinck (über dessen Stücke in Leistung schrieb sie im Jahr 1985) zu verorten. Sie erforscht die japanische Einflüsse auf Yeatss Tanz spielt durch eine Reihe von Produktionen, die sie gerichtet.

Beckett wurde stetig eine bleibende, tatsächlich verbrauchen, Zinsen, datiert aus der Zeit Katharine das Panel erstellen trat und bearbeiten die Beckett-Abschnitte der Cambridge Bibliographie der englischen Literatur. Aus dieser Erfahrung entwickelte sie eine Vortragsreihe, die in der Publikation von Beckett gipfelte den Form-Wechsler (1975), die sie bearbeitet.

Sie gewann Becketts Erlaubnis, einige seiner Stücke für Fernsehen und Radio (he, Joe, Worte und Musik, Glut und Cascando, zwischen 1972 und 1984) neu und folgte seiner Empfehlung, die sie mit dem Schauspieler Patrick Magee und Komponisten Humphrey Searle arbeiten. Später, ließ Beckett Katharine die seltene Privilegien der beiden dramatisieren seiner Novelle, Gesellschaft, 1987 (Tim Pigott-Smiths Produktion dieser gewann ein Fringe First in Edinburgh und später nach London, Dublin und Amerika tourte) und die Teilnahme an einer seiner Proben für London Produktionen seiner Stücke, vor allem diejenigen, die Billie Whitelaw.

Beckett blieb eine dauerhafte Einnahmequelle Katharine eigene Kreativität in ihrem Ruhestand nach 1987. Sie schrieb auf warten auf Godot und Happy Days für MacMillans Text und Performance Serie (1990); die höchstpersönlichen Monographie Becketts Theater: Lebenswege (1999), die erforscht seit langem die Verlobung mit seiner Arbeit als Leser, Zuschauer und Kritiker, mit viel von ihrer Korrespondenz zusammen (jetzt in der Beckett-Archiv an der Universität Reading untergebracht); und eine Reihe von Aufsätzen, die gipfelte in der bemerkenswerten und tief bewegend Becketts göttliche Komödie, in A Companion to moderne britische und irische Drama veröffentlicht: 1880-2005 (2006).

Das Verhältnis von Drama, Film, Fernsehen und Radio führte erleben durch die Beckett-Produktionen Katharine, fand das Konsortium für Theater und Medien im Bereich der Hochschulbildung im Jahr 1975 mit der Universitäten Film- und Video-Rat, wo im Mittelpunkt seiner Bemühungen unter ihrer Leitung mit Hilfe der Medien standen, um studentische Wertschätzung von Leistung zu verbessern.

Ihrer Pensionierung war unendlich produktiv: sie war Mitherausgeber des Theaters Notebook ab 1987-97 für die Society for Theatre Research; statt ein Leverhulme Professorial Fellow, 1987-89; war Gastprofessor am Kings College London, 1987-96; und auf zahlreichen Beiräten für Zeitschriften, insbesondere jährliche Yeats und modernen Dramas serviert. Ihre Ratschläge und Urteile wurden gewissenhaft und genau.

Katharine kultiviert die Kunst der Freundschaft und dem Kreis ihrer Freunde war international weit reichende. Wie ein Gesprächspartner sie bewegte sich brillant zwischen hoher Ernsthaftigkeit, urkomisch Höhenflüge, Witz, Witze, Erinnerungen (persönliche und Theater), mühelose Überschwang und Unmittelbarkeit: sie war immer Herrin der im Moment.

Ihr Geliebter und sehr unterstützend Ehemann, George Worth, heiratete 1947 vorverstorbenen ihr. Katharine wird von den Kindern, Libby, Christopher und Charles überlebt; und fünf Enkelkinder.

• Katharine Joyce Worth, Drama Gelehrter, geboren 4. August 1922; starb 28. Januar 2015