LSO/Pappano Beitrag – tief in starke Emotionen

Barbican, London

Pappano bringt Adel zu einer Feier der Panufnik und brillant evoziert Straussens stolz, Zorn und Schönheit

Anlässlich der Hundertjahrfeier der Andrzej Panufniks Geburt, Antonio Pappanos neuesten London Symphony Orchestra Konzert eröffnet mit den Polen geborenen Komponisten 10. Sinfonie, geschrieben im Jahre 1988 eine hundertjährige Provision aus dem Chicago Symphony Orchestra. Trotz seiner Entstehung ist die Arbeit keineswegs feierlich. Durchsetzungsfähige Eröffnungsfanfare befindet sich bald in Dissonanz, verstrickt, als Panufnik eine sich entwickelnden einsätzigen Struktur, die schreitet durch Spannungen und Gewalt gegen geistige Ruhe aufbaut, bevor die Texturen zu dünn und die Musik ausgeblendet wird, um zum Schweigen zu bringen. Die Leistung war schön gespielt hatte große Adel und Integrität Durchführung mit großen Gesten, gelocht Pappano aufgeregt die Luft mit geballten Fäusten während der climactic Presto.

Es war jedoch die Schließung Arbeit, Strauss Ein Heldenleben, das der Höhepunkt des Abends war. Straussens ambivalentes Porträt seiner selbst als Sterne Komponist des wilhelminischen Deutschland ist weit verbreitet und in seiner eigenen Jubiläumsjahr ikonischen geworden, obwohl dies die beste Aufführung des Stückes war, die ich seit langem gehört habe. Ein Großteil seiner Wirkung abgeleitet Pappanos Fähigkeit, Klarheit, Balance und Dynamik zu erhalten, wenn diese immense Arbeit am lautesten und komplexesten ist: also die Schlacht-Sequenz zum Beispiel Klang wie eine angemessene symphonische Entwicklung, für einmal, anstatt einfach eine Kakophonie. Noch lag die Brillanz von allem in Pappanos Weigerung, die Gäste als das letzte Wort in selbstbezügliche Ironie zu sehen, und uns daran erinnern, dass seine Gefühle, stolz, Zorn und Schönheit, sind echt und tief.

Dazwischen kam Schumanns Klavierkonzert mit Piotr Anderszewski als Solist, leider nicht von seiner besten Seite. Es gab schöne Dinge, insbesondere die Durchsichtigkeit der Entwicklung des ersten Satzes und das ansprechende Gewicht und Form brachte er auf das "Intermezzo". Aber er schien neugierig unbehaglich, und die üblichen Gnade seines Spiels wurde durch gelegentliche Momente der Ungenauigkeit kompensiert.