Pasolini Review-Denkmal für die ermordeten Filmemacher

Abel Ferrara hat eine Vorliebe für Ärger gleich Pier Paolo Pasolini, aber diese Chronik der letzten Stunden der späten Filmemacher ist überraschend zurückhaltend

Zum 40. Jahrestag der Ermordung von Pier Paolo Pasolini bringt uns diese geheimnisvolle, fehlerhafte Film von reifenden daumendick schreckliche Abel Ferrara, dramatisierte Szenen aus den letzten 24 Stunden der Pasolinis Leben. Noch wichtiger ist, strebt es ein Endspiel in seiner Kunst, ein Kaleidoskop von Ideen unter Berufung auf Pasolinis modernistischen Ablehnung der konventionellen Filmemachens neu zu erstellen. "Erzählkunst, Sie wissen, ist tot," Pasolini meint, "und wir sind in Trauer."

Es ist eine faszinierende, erstaunlich zurückhaltend und auch zerebrale Arbeit von Ferrara, ein unbezweifelbares ernsthafte Hommage mit einer zugesicherten Lead Performance von Willem Dafoe –, die unheimlich wie Pasolini aussieht. Mit seinem Mix aus Unterhaltung, Interviews, metatextual Fantasie und schwerfällig revolutionäre Rhetorik der Film sieht aus wie ein New-Wave-Denkmal in Pasolinis Ehre, etwas, das paradoxerweise näher an Bertoluccis vor der Revolution (1964) erstellt. Aber der Blitz von Schock und schlechten Geschmack und inspirierende Unrichtigkeit, die beste Arbeit von Abel Ferrera animieren fehlt.

Es ist auch der Film, den er beabsichtigte, nach Salò – Porno-Teo-Kolossal, machen einen orgiastischen Fantasia mit messianischen Visionär dessen Charakter dimension Epifanio von Pasolinis Repertoire Mitarbeiterin Ninetto Davoli hier gespielt wird. Pasolinis Mutter wird gespielt von Adriana Asti, aus eigenen Pasolinis Film befasst, und sie hat eine sehr bewegende Szene, in der sie auf Nachrichten über den Tod ihres Sohnes reagiert.

Ferrara schafft ein Palimpsest von Ideen, obwohl ich diese imaginäre Nachbildungen von endlichen dramatische Interesse gefunden. Vielleicht blieb Porno-Teo-Kolossal am besten ungemachten oder nur als Fragment. Oder vielleicht sollte Ferrara versucht haben, tatsächlich Regie Pasolinis Naturweg St Paul Drehbuch, jetzt erst posthum veröffentlicht.

Ferrara selbst hat einige Anspruch auf Pasolinis Erben; Sie sind sehr verschiedene Menschen und verschiedene Filmemacher, aber sie haben die gleichen authentische Flair für Übertretung, die gleiche subversive Talent und die gleiche Berufung für Gefahr. Ich kann keinen Regisseur, abgesehen von Ferrara, denken, die ganz die gleiche Talent und Leidenschaft für das Stauchen der Apple Cart hat.

Aber ist das Meeting of Minds? Der Anfang des Films führt uns in Pasolinis brütende Roman Petrolio und auf den ersten, die uns eine nächtliche Vision von Rom anbietet, die eine Cousine Ferraras unterschätzt 1995 Zellstoff Meisterwerk The Addiction, eine Geschichte über Vampire sein könnten. Das hatte Blutsauger; Dies hat Schwanzlutscher. Aber die Vision einer ewigen, unruhig Nacht ist das gleiche.

Und es hat einen Schauer von Insomniac Angst in Ferrara Dominique Strauss-Kahn Fiktion Willkommen in New York. Dass Film nicht gezögert hat, enthüllt zuweisen Monologe zu seiner quasi-DSK-Figur. Aber Ferrara eindeutig nicht vorstellbar, persönliche Material für die sachliche Pasolini in ganz gleicher Weise voraussetzen; Es ergibt sich eine Art High-minded Deckkraft, aber gemischt mit dem Fantasie-Sequenzen, die das Ergebnis manchmal durcheinander und Verwirrung. Wenn Dafoe ist abwesend vom Bildschirm, das er eine ganze Menge ist, die Energieniveaus absteigen.

Am Ende seiner Zeitungsinterview Pasolini wird angezeigt, was darauf hindeutet, der Journalist eine elegante Titel für das Stück: "Wir sind alle in Gefahr". Diese respektvolle Film läutet Pasolini an einem sicheren Ort.