Philharmonia/Nelsons/Lewis Beitrag – Bruckner ist gebrochen Drittel fließt in den richtigen Händen

Royal Festival Hall, London

Andris Nelsons aufmerksam, Phrasierung, Balance und Dynamik war überzeugend, während Paul Lewis Mozart tadellos aber eigenständig war

Obwohl er seine beträchtlichen gibt, können alle an der Königlichen Oper in einem hyperaktiven Konto von Wagners Fliegender Holländer, Andris Nelsons klar finden Sie noch genug Energie in Reserve wirklich bemerkenswerte Orchesterkonzerte zu geben. In mancher Hinsicht, aber die Reise vom Grube zum Podium war ein logischer als üblich in diesem Fall da Wagnerianer Bruckners Dritter Symphonie durchdrungen ist Einflüsse und seiner Öffnung Thema, welche Renditen in Pracht in der Philharmonie der Nähe, ist eng mit der Holländer Horn Motiv Trompete.

Dennoch, Bruckners Dritter ist eine problematische Symphonie, wegen des Komponisten vielen Überarbeitungen ist-er die meisten expliziter Wagnerschen Referenzen – und die konsequente Erhöhung der bereits episodischen Charakter von Bruckners Symphonik in dieser Phase seiner Karriere entfernt. Einen kohärenten Sinn dieser Symphonie scheint etwas erfordern mehr als auch Nelsons bringen können, denn es ist ein etwas, das meisten Dirigenten vielleicht entzieht, weil die Arbeit einfach zu gebrochen ist. Noch ist die Symphonie nur selten ohne Zinsen oder Momente der einsame Schönheit. Nelsons die Aufmerksamkeit, Phrasierung, balance und Dynamik war charakteristisch überzeugend an mehreren Punkten in der Partitur mit der Philharmonie spielen mit großer Intensität, es gab Zeiten, als die Symphonie in Hinsicht floss, dass es selten in anderen Händen ist.

Früher, gab Paul Lewis eine meist eher geschlossene Aufführung von Mozarts c-Dur Klavier-Konzert, K503, in dem seine sorgfältige und ausgewogene Konto des Klavierparts im ersten Satz etwas im Widerspruch zu der mehr Bravour-Begleitung schien, die Nelsons bereitgestellt und lädt mit seiner reichen erzielte dieses Konzert. Dies ist noch ein Konzert von vielen Stimmungen und Kontraste und die kollektive Kunst wurde nie in Zweifel. Das Andante fühlte sich wie eine Mozart-Opern-Arie für Tastatur, während die flüchtigen Änderungen des Zeichens in das abschließende Rondo tadellos durchgeführt wurden.