Apichatpong Weerasethakul: "mein Land ist durch Aberglauben ausführen"

Berühmt für lyrische Filme mit Reinkarnation und Affen sprechen, hat der thailändische Regisseur von Uncle Boonmee auch eine politische Seite – jetzt er auf Thailands Generäle mit einem Film nimmt über Soldaten schlafen

Apichatpong Weerasethakul hat gerade von einem Flug von Bangkok trat und während er keine offensichtlichen Anzeichen von Jetlag oder Erschöpfung, verrät entschuldigt sich für alle möglichen Lethargie. Er kommt zu Tate Modern zu einer dreitägigen Retrospektive seiner vielfältigen Bewegtbild-Arbeit – Spielfilme, Kurzfilme, Sonder-Aktionen – der Großteil davon kontinuierlich für 14 Stunden über Nacht am 9. April anlässlich der Wiedereröffnung der Galerie Starr Kinosaal gezeigt wurde. Weerasethakul, eine charmante, stets höflich und sehr ordentlich gekleidet ist 45 Jahre alt, sagt, er hat nichts dagegen in das Mindeste, das was seine fein, subtil komponierte, dass atmosphärische Filme in einer solchen Umgebung ausgestellt werden sollte; Es ist, sagt er "ein fest, eine große Party".

Aber die Tatsache, dass so ein Ort so eine Veranstaltung sein sollte sagt uns einiges über Weerasethakuls Arbeit und seine Herangehensweise an es. Er ist der Gewinner einer der höchsten Ehrungen des Kinos, die Cannes Goldene Palme für seinen Spielfilm 2010 Onkel Boonmee, die können Recall His Past Lives, aber erst jetzt veröffentlicht eine umfangreiche Follow-up, Friedhof der Pracht, die 2015 in Cannes uraufgeführt wurde. (Das ist nicht das zählen das einstündige Mekong Hotel, das im Jahr 2012 entstanden.)

Weerasethakul, segne ihn, sagt er immer noch nicht verstehen warum Uncle Boonmee – eine elliptische Geschichte eines sterbenden von den Geistern der toten Frau und verschwundenen Sohn besucht – so stark gemacht. "Ich mochte es, da gab es so viele persönliche Referenzen, aber ich dachte nicht, dass sie dem Publikum übersetzen könnte. Einige meiner anderen Filme kann ich verstehen, warum sie eine Reaktion bekommen haben denn es bestimmte Dinge in ihnen filmisch gibt; aber Uncle Boonmee, es ist eine seltsame eins."

Friedhof der Glanz ist Weerasethakuls siebten Feature, wenn Sie seinen Langform 2000 Dokumentarfilm geheimnisvolle Objekt am Mittag (wegen restauriert und neu aufgelegt auf DVD nach dem Tate-Ereignis) sowie der Regel beschönigt über 2003 Komödie The Adventure of Iron Pussy – Erwähnung eine verlegen kichern entlockt. ("Es ist ein bisschen peinlich wenn das Publikum nicht den Kontext kennt.")

In Blissfully Yours, Tropical Malady Syndrome und ein Jahrhundert und Uncle Boonmee selbst – angezeigt sind sein Filmschaffen stärken – eine strukturelle Kühnheit, die oft in Erzählungen stoppen Toten Charaktere wechseln oder Neuformatierung selbst führt; eine träge, lyrische Schießstil; und eine gemächliche Untersuchung des Gedächtnisses und Ort. Es ist eine Kombination, die – zusammen mit einer unverhohlenen filmische Erotik – ihm eine feste Größe bei internationalen Filmfestivals und ein dreifacher Preisträger in Cannes gemacht hat.

Es ist jedoch klar, dass Filme nicht unbedingt seine Priorität: Weerasethakul verbringt viel Zeit mit Installationen und Leistung Stücke mit glorreichen Titeln wie A Mann, Ate eines ganzen Baum. In der Tat, sagt er, erst Funktionen aus dem Boden hat härtere seit seiner Erhebung zum Cannes Pantheon: Es ist immer "schwieriger zu finanzieren" nennt er seine Art von "klein, keine Stars" Filmen. "Es ist das Klima der Finanzierung. Es ist alles auf einer großen Skala jetzt." Er eigentlich mehr visuelle Kunst macht, sagt er. "Ich bin einfach nur genießen, zu experimentieren und verschiedene Dinge tun."

Es ist diese Spannung – oder Fremdbestäubung – zwischen Kunst und Kino, das Herzstück Weerasethakuls Arbeit zu liegen scheint. Die Shorts und Kunstwerke, sagt er, wo er "ohne Regeln"; zu Filmen sind für Spielfilme sagt er, "sind Sie das Publikum an der Hand führen. In Reihenfolge für sie zu folgen müssen Sie die festgelegten Regeln zu verwenden." Seine Arbeit wurzelt alle in die gleichen Ideen, sagt er, aber das Format selbst diktiert. "Es ist instinktiv." Er beschreibt, wie es für Friedhof von Pracht, funktionierte das weitgehend in einem Krankenhaus für die betroffenen Soldaten durch eine geheimnisvolle Form der Narkolepsie stattfindet. Es begann, sagt er, "diese Idee des Schlafes". Dann, "ein bisschen der Erzählung kommt" und "erhalten Sie ein größeres Bild". "Das sagt Ihnen, was es sein soll; dass es ein Film sein muss."

Gesehen wieder nach hinten, wie die meisten von ihnen in der Nacht lange Retrospektive gewesen werden, entstehen Weerasethakuls sorgen mit etwas Kraft. Einige sind stilistische und strukturelle: eine Vorliebe für geschlitzte Storytelling; Charaktere und Schauspieler, die von Film zu Film zu verlagern; eine Spitze des Hutes zu kitschig Thai TV seiner Jugend. Andere sind thematische: eine Untersuchung und Erholung Erinnerungen – er wuchs der Sohn von Ärzten, daher die häufige Anwesenheit von Krankenhäusern und medizinischen Verfahren in seinen Filmen; Reinkarnation und der Geisterwelt, die regelmäßig für seinen metaphorischen Wert aufgerufen; die wiederkehrende Präsenz des Militärs als Symbol von macht und Kontrolle.

Viele seiner Ideen, sagt er, ergeben sich unmittelbar aus den Menschen, mit denen er zusammenarbeitet. Wer mit einem vorbeifahrenden wissen über seine Arbeit wird beispielsweise wahrscheinlich erkennen, die Figur des Jenjira Pongpas (aka Nach) Widner, die Frau deren romantische Sehnsüchte und unverhohlener schlapp – das Ergebnis von einem Motorradunfall – Hauptmerkmale von welchen Weerasethakul Bedingungen sein "Universum" geworden sind. Schauspieler, sagt Weerasethakul, "sind nicht nur eine Hülle, sie sind Teil des Films". Widner, dessen Geschichte Weerasethakul auch erforscht in einer der seine Shorts, Kaktus-Fluss, eine noch bedeutsamere Figur in Friedhof Pracht, welche Vordergründe ihre Gewohnheit, stricken, Babysocken und ihre Beziehung mit ihrem amerikanischen Ehemann geworden ist. "Als ich Friedhof schrieb, war Jenjira in meinem Kopf ab."

Aber im Nachhinein, schlägt die starke Präsenz von Soldaten und Militär in seinen Filmen eine Vorahnung, die erwies sich als richtig. Friedhof von Pracht, wenn nichts anderes, ist ein Spitzen Analyse die Wunden, die das Land im Laufe der Jahrzehnte das thailändische Militär zugefügt haben. "Ich mag trotzdem Uniformen zeigen, aber im Laufe der letzten 10 Jahre hat die Rolle der Armee immer schwieriger. Ich habe verschoben aus symbolischen Verwendung mit macht, wie einem Sexualstraftäter mehr die politische Beteiligung zu reflektieren, die sie für eine lange Zeit gehabt haben zu tun." Die Mitte der 1960er Jahre kommunistische Aufstand, von maoistischen China unterstützt und führt zu erheblichen Konflikten im Nord-Osten des Landes, ist Gegenstand des Weerasethakul Tournee Installationsprojekt Primitive, die direkt aus seiner Forschung für Uncle Boonmee wuchs (die in der gleichen Region festgelegt ist).

Aber er sagt, es gibt nichts wie Umgang mit thailändischen Bürokratie für deine Füße auf dem Boden halten. "Wenn ich gehe, um einen Führerschein zu bekommen oder etwas fehlt bei der Polizei zu melden, sie wollen meinen Beruf aufschreiben. Ich sage, "Ich bin ein Filmemacher"; und sie sagen: "Was?" Dann sie schreiben: "Freier." "

"In Thailand, als Künstler oder Filmemacher eine Karriere gilt nicht." Na ja, der junge Zeit geben. Man weiß nie, könnte er einfach irgendwo bekommen.

• Friedhof der Glanz erscheint in britischen Kinos am 17. Juni und die Installation, die Primitive in der Tate Modern, London, am selben Tag eröffnet. Geheimnisvolle Objekt am Mittag ist am 25 April auf DVD und Blu-Ray veröffentlicht.