Beobachter/Anthony Burgess Preis Runner-up Essay, 2014: Martin Amis The Zone of Interest von Christopher Hyland

Christopher Hyland betrachtet die Problematik der Literatur und des Bösen in Martin Amiss-Holocaust-Roman

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Bruegels Gemälde

, eine Armee von Skeletten auf einem gestrahlt und verwüstenden Landschaft Heimdebüt: drüben, rustikale Fischteich geronnen mit Dreck und Leichen; hier die Dinnerparty ruiniert und eine Dame Taille ist in ein grinsender Strichmännchen Armen umklammert; ein Skelett disports selbst dann mit einer Geige. Es ist eine kleine Fiesta des Todes, eine brutale und ironischen Vignette des jüngsten Gerichts in seiner fieberhaften Absurdität. Es ist schrecklich und dramatisch. Irgendwie ist es auch ganz schön. Es ist Kunst.

Auschwitz war nicht so: die Eschatologie, begonnen im Jahre 1941 für die jüdische Nation, im Vergleich dazu, geordnete und Kleiderwechsel war, und – das ist seinen Schrecken – von allen Dingen, es war langweilig. Eine riesige bürokratische Maschinerie – angekettet durch eine abstrakte Wut und enormen Aufwand und die Kosten zu Lasten der seine militärischen Desiderate – hergestellt den Tod von mindestens 6 Millionen Juden und andere kategorisierte Unpersons. Ihr Abriss erfolgte systematisch, je nach Anzahl der Mitarbeiter und Zeitpläne; Es war aus diesem Grund, die Hannah Arendt Auschwitz "Leiche Fabrik" genannt. Eine moderne, mit Gründen versehene, fleißig Produktionslinie in Kombination mit einem mittelalterlichen Sadismus und Nihilismus und Blut-denken: Diese toxischen Verbindung machte den Holocaust singuläre.

Und es macht den Holocaust so schwierig ist, eine Fiktion herum zu drehen. "Hier ist Kein Warum" Primo Levi wurde bei der Ankunft in Auschwitz gesagt: Hier gibt es kein "Warum". Die Opfer wurden verweigert, dass alle; und ohne die Ausübung des Willens, es ist kein Drama. (Die Konten der Überlebenden sind, per definitionem, außergewöhnliche. Die meisten Menschen wurden getötet, schnell, schnell und einfach zu vergessen.) Der Holocaust fehlt fast vollständig die notwendigen Bestandteil des tragischen, im griechischen Sinne – Widerstand. Und diese schlaflosen Tatsache bildet ein großes ästhetisches Problem, unabhängig davon, ob man hält mit Adorno ("nach Auschwitz, zu schreiben, ein Gedicht ist barbarisch... – Es ist verklärt und einige von seinen Schrecken beraubt") –, dass jede künstlerische Katharsis, Erklärung für das unerklärliche, ist ein historisches Unrecht. Auseinandersetzung mit dem Holocaust, tritt es eine unwillige Federung des Glaubens. Es ist unglaublich und wahr, die Vorderseite der Fiktion der üblicheren Metaphysik. Moral beiseite, wenn wir können. Welche Geschichte gibt es? Welche Erlösung, Ironie, Liebe? Was Tränen bringen Literatur, dass die Geschichte schon vergossen noch nicht?

Martin Amis verbrachte mehrere Jahrzehnte in Anbetracht der Natur des Bösen. Es fühlt sich seltsam zu sagen, dass ein Comic-Autor: als ob Redlichkeit stets feierliche muss und ex-Hypothesi, Humor muss immer frivol sein. (Jesus, Beckett realisiert, war estrangingly laughless.) Aber, mit seinem etwas kursiv Licks und bodaciously Adverbialbestimmung Prosa, mit seinen Dickens Übertreibung und Mars Outsights (in London Fields: "der Regen machte Fliegenpilze der Menschen auf der Straße... Gesichtslose Stiele in Mackintoshes, unter der schwarzen Blumen ihrer Sonnenschirme..."), verursachen mit dem Krieg gegen Klischee und der Versuch, Stil, die Angemessenheit von Inhalten, Martin Amis seit langem eine lyrische Polemiker, die auf der Suche nach eine moralische.

In Einsteins Monster, Amis bewiesen, dass die einzige Sache thermonukleare Waffen eine abschreckende Wirkung für ist das Leben auf der Erde; in Koba die Furcht, seine seltsame und brillante Abhandlung über Stalinismus und Martin Amis (mit der Aperçu: "Insgesamt macht über andere gegeben, Menschen werden feststellen, dass seine Gedanken drehen sich um Folter"), er modernen Schriftstellern und Intellektuellen, viele von ihnen Martin Amis, nicht zu wissen genug über sowjetische Masse Morde angeklagt. Eine Sammlung von Essays, Die zweite Ebene, anatomised chronisch jungfräulichen islamistischen männlich und sein (daher) tendenziös Verhältnis zur Wirklichkeit und dem Westen. Nach all dem scheint der Holocaust eine unvermeidliche Thema (kein ernsthafter Mensch denkt an nichts anderes, als W G Sebald ironisch bemerkte). Der Zeitpfeil, vorgestellten natürlich einen Nazi-Arzt, aber mit der Umkehrung der Kausalität Vonnegut entlehnt, die ironische Terror kam aus seines Seins über den Holocaust nicht passiert, UN-geschieht.

The Zone of Interest ist oberflächlich, plötzlich anders als alles Amis getan hat, vor. Es wird in Form von drei Erzählung überlappende briefliche Monologe erzählt: Wir bekommen Golo, der schönen Neffe von Martin Bormann, Hitlers Privatsekretär; Puppe, ist da ein dummer Beamter in Auschwitz und Golo überlegen; und höllisches, ein Sonderkommando, eine Gruppe von jüdischen Gefangenen gezwungen, um Tötungen und Abgänge zu unterstützen. Tempora werden sorgfältig eingesetzt. Puppe schreibt Tagebuch. Golo gibt einen moralisch und stilistisch geglätteten Bericht selbst Jahre nach dem Ende des Krieges. Und über das Zeugnis der höllisches moralische Zentrum des Romans, der Schatten der Zukunft immer hängt und die Vergangenheit ist buchstäblich tot: "Ich lebe", schreibt er, "in der Gegenwart und tun dies mit pathologischen Unveränderlichkeit." Dieser Satz trägt einige Kontemplation.

Die Handlung ist einfach. Golo-hat trotz der Szenen des alltäglichen Gemetzel, in dem er einen recht großen Teil – spielt die Hots für Puppe Frau, Hannah; und die Laster, gleichsam ist angewandte umgekehrt. Unter Hinweis auf Celans Gedicht Todesfuge, mit seiner Gegenüberstellung der höfischen romantische Liebe und Auschwitz, scheint das Leben für Golo und Hannah, die französischen Romanciers schlecht imitieren. Leidenschaftliche Briefe ausgetauscht und abgefangen. Ein Guckloch angestellt der Ehemann seine Frau ausziehen sehen. Er zeichnet der Eindringling getötet haben ("A Murder in Auschwitz" hätte eine eher überflüssige Kapitelüberschrift). Er schlägt fehl. Unterdessen die Rote Armee ist dabei seine Sachen, und Doll Job geworden ist so ein ziehen.

Puppe stellt sich als etwas wie eine arme Schwein, eine Apotheose der Mittelmäßigkeit, gezwungen, seinen Alltag zunehmend Anhedonic (aber offensichtlich notwendig) zu ermorden. Er scheint in der schäbigen Gesichtszüge seines Geistes, die Inkarnation von Arendts Urteil über Eichmann: er kann kaum seine Langue de Bois des endlosen Klischees und Böse Banalitäten, die sind verpackt in Murdochian Anführungszeichen, wenn er denkt, er wird spielerisch buchstabieren. Er hat auch forgivably, eine Menge Spaß mit einigen leckeren Crudities der deutschen Sprache: "Titten" und "Arschen" und (versehentlich falsch geschriebene, für diejenigen von uns, um solche Dinge kümmern) "Brustwarten".

Es gibt ein Charakter-Slip, wenn Puppe höllisches über seine Ehe verspottet und fragt: "Es war eine Liebe, deren Monat Mai jemals war?" Jetzt: entweder Puppe ist gebildeter als er vorgibt, zu sein, und können lässige Anspielungen auf loves Labours Lost, ein Reisebüro und langweilig Shakespeares (Gott weiß was für einen Alptraum in deutscher Übersetzung muss), oder Amis nicht davon ausgehen, den Diebstahl bemerkt. Es ist pedantisch, überhaupt nicht im Einklang mit dem Charakter. Aber der Puppe moralische Atrophie, wirklich, geht tiefer. Es kommt in seiner Syntax. In einer momentanen Agenbite von Inwit, er räumt Probleme mit "one" – "darüber, ob es Menge bezeichnet, oder dient als ein... [seine Ellipse] "Pronomen '''. Puppe ist eindeutig eine Person-gescheiterter. Aber es ist dennoch wer weist einige moralische Störung in seinem allmählichen Physio-mentalen Zusammenbruch, und er, der jedoch ausgehöhlt das Bekenntnis – sagt, bevor er gehängt ist, "Ich habe schwer gesündigt gegen die Menschlichkeit." Diese Entwicklung scheint wahr.

Nicht so bei Golo (oder "Angelus"). Er ist ein deutscher Humbert Humbert, stark stilisierten und zweifellos unzuverlässig. "Ich?" Ich war sechs Fuß drei. Die Farbe meiner Haare war frostig weiß. Die flämischen Rutsche von der Nase, die verächtliche Falte des Mundes, shapeful Kampflust der Chin... ", und so weiter,"die extensile Penis"und"Kälber Michelangelan". Golo gehörte in seinen eigenen Worten die "kleine Behinderer"; durch die beiläufige Details seines Kontos oughtn't er die Zuständigkeit des Nürnberger Tribunals entgangen zu sein.

Golo Knochenstimulation sympathischen Erzählung ist technisch hervorragende Sache über den Roman. Er ist jedoch verantwortlich für viele der Rülpser von argumentativen Verdauungsstörungen: Wir sind "die baltischen Länder Lettland und Litauen" erzählt und bekommen einen Absatz auf Die Leiden des jungen Werther, die Goethe-Novelle so betörend verloren... ", und so weiter. Gespräche kommen garniert mit Skrupel (normalerweise auf seinen Gesprächspartner Seite): "' du weißt sie für ihre eigenen Tickets bezahlen?" "; "" Ich habe gehört, dass sie psychiatrische Patienten in Königsberg töteten... Bettraum zu löschen. … Für die Männer hatte, die geknackt zu töten, Frauen und Kinder in Polen und Russland. "Ich dachte, Mm..."

Aber diese sachliche Snacks nur betonen die grundlegende Unwirklichkeit des Romans und uns zu Fragen, die wir früher gestellt zurück. Die Prosa ist schön aber selten ist die Geschichte oder die Charakterisierung, glaubhaft möglich. Diese Elemente sind im Amis oft abgewertet, aber ihr Verlust ist irgendwie viel mehr in einem Holocaust-Roman fühlte, wenn eine bekannte Realität Auftreffen hält. Zu sagen, dass ein Erzähler unzuverlässig kaum entfällt diese Notwendigkeit. Ein Großteil der Pathos von The Zone of Interest ist epiphänomenale: wenig in der Fiktion selbst oder in die Charaktere Anstrengung, um Real, besteht auf eine Reaktion aus dem Lesegerät. Eher, wie der Roman weckt gehören solche Gefühle mehr auf die enorme "konzentrierender Universum" als Amiss sehr anständig, ernsthafter Roman. Es ist aus diesem Grund, dass The Zone of Interest Titel widerlegen muss.