Birmingham Royal Ballet: Aladdin – Rezension

Birmingham Hippodrome

Nur wenige Unternehmen können nicht zu haben, ein paar Familien leisten, märchenhafte Ballett in ihrem Repertoire und David Bintley wurde offen zuzugeben, dass seine Aladdin genau bietet "was auf der Dose steht". Mit seiner einfachen Storytelling, hell, extrovertiert Schritte und bunten Kostümen, dieses Ballett mag deprimierend gering auf kreativem Ehrgeiz sein, aber es ist sehr effizient in sein Handwerk.

Aladdin war ursprünglich für das National Ballet of Japan choreographiert und zu der Zeit arbeitete Bintley Widrigkeiten zum Trotz: Fristsetzung gehetzt und einem Unternehmen der relativ unerfahrene Tänzer. Seine Strategie war teilweise, Zutaten aus früheren Werken herauspicken und das Ballett beginnt mit Aladdin (ein glaubwürdig Urchin-wie Joseph Caley, mit Kulleraugen und stupsnasige Grinsen) Hanteln herum mit seinen beiden Freunden und Hetze Palastwachen. Es ist Romeo und Juliet in den Souk verlegt, ebenso die Vision in der Aladdin zunächst die schöne Prinzessin Badr sieht al-Budur (Elisha Willis) ist ein Schnäppchen aus Dornröschen, und spätere Begegnungen mit Odalisken und schwarz gekleideten Kronen sind eine Whistlestop Tour von La Bayadère, Le Corsaire und Scheherazade.

Das Grundstück ist mit flottem Cartoon Mime, Bintley reichlich Bühne Zeit zum Tanzen, von einer erweiterten Divertissement für Saphire, Smaragde und Perlen in die Höhle Reichtümer zu einem springenden, taumelnde Karneval versandt. Mit diesem Band der Choreographie fast jeder in der Firma hat die Möglichkeit zu tanzen und Birmingham Royal Ballet sind frisch und lebhaft. Der Nachteil ist jedoch, dass zuviel Material, formelhafte Klassenzimmer Schritte zurückfällt, und die kumulative Wirkung von eindimensionalen Hübschheit.

Bintley choreografiert auch gegen das Hindernis Carl Daviss Partitur, welche Pumpen aus atmosphärischen Höhepunkt aber es fehlt ausreichende rhythmische Vielfalt, schwere Tanz Erfindung zu begeistern. Es gibt kaum Charakterisierung, entweder, mit Bintley nur skizzieren die unwahrscheinliche Anziehung zwischen Straße junge Aladdin und des Sultans Tochter und echte Dunkelheit zu entziehen, wenn letztere von der bösen Maghrib entführt wird.

Das Drama der Großteil stammt aus dem Designteam von Sue Blane, Dick Bird und Mark Jonathan, wer eine Laterna-Magica-Show Wüstensenken, Minarette und Palast Innenräume zu schaffen. Der Dschinn der Lampe schwebt magisch in eine blaue Rauchwolke, erstreckt sich der Maghrib Bosheit bis hin zu den Glow-in-the-Dark-Fingernägeln. Dazwischen ist eine Familie voller Theater gerne betreut.