Camille O'Sullivan: von Cabaret bis chaos

Camille O'Sullivan schwüle Liedern ihren Namen in Fischernetzen gemacht. Jetzt ist sie ein Vergewaltiger und sein Opfer in eine musikalische Version von Shakespeares Rape of Lucrece spielen

Camille O'Sullivan steht vor einem großen Spiegel in ihrem neuen Kostüm ausgestattet. "Süße Mutter von Jesus," sie yelps, wie eine großen Sicherheitsnadel Busen nur knapp verfehlt. Als der irische Sänger auf der Bühne in Edinburgh im Jahr 2009 – trug das letzte Mal, das ich ihre durchführen sah – sie ein enges Mieder und Netzstrümpfe, ihre tiefen Kurven und dunkel verführerische Figur direkt aus der Weimarer Republik. Dies war für ihre starke Leistung von Songs von Leonard Cohen, Tom Waits oder David Bowie. Aber heute ist sie in ein weißes Etuikleid mit rundem Ausschnitt und keine Taille erleichtert wird. "Sehr einfach, sehr rein," sagt sie. Dann kommt eine geschwungene Creme Fell am Hals befestigt. Sie ist das Bild des Erwachsenen, frauliche würde.

Aber dann die irische Sängerin bereitet sich auf eine andere Art von Show: eine Aufführung von Shakespeares Gedicht The Rape of Lucrece, gemeinsam mit dem Komponisten Feargal Murray und Theaterregisseur Elizabeth Freestone erstellt. Nach einer vier-Nacht in Stratford letztes Jahr laufen entwickeln sie das Stück für seinen Auftritt beim Edinburgh international Festival nächste Woche weiter. Es ist ein Kohle-schwarz Werk: Tarquinius, König von Rom, vergewaltigt die berühmte keusche Frau seines Freundes Collatinus; um den Makel der Schande zu tilgen, tötet Lucrece sich selbst. Tarquin ist dann verbannt, ein Gesetz, das in der römischen Republik einläuten. In dem Stück spielt O'Sullivan Opfer und Vergewaltiger, trauernden Ehemann und Vater, ganz zu schweigen von der nüchternen Erzähler.

Es war Freestone, O'Sullivan zu übernehmen, das Verbot 1.855-Linie Gedicht herausforderte. Des Sängers, sagt sie: "sie ist wohl in dem Gebiet Lucrece deckt – gefährdet in dunklen Ecken, stark genug, um auf der anderen Seite mit Anmut und Humor kommen zu bekommen. Sie wird nicht zurückhalten: sie trifft es auf und verlangt das Publikum macht das gleiche. "

O'Sullivan, hat aber einen erfahrenen Sänger formale Ausbildung in weder Musik noch handeln. Sie tauschte eine Karriere in der Architektur zum einen als Darsteller nach einer langen, Soul-Searching Tätigkeit im Krankenhaus nach einem Autounfall im Jahr 1999. Vielleicht weil sie Autodidakt ist, hat sie sich ihren eigenen unverwechselbaren Stil geschnitzt: gefährlich engagierte Aufführungen gefärbt von Vorkriegs Berlin Kabarett und eine Kindheit verbrachte anhören ihrer französischen Mutter Jacques Brel Datensätze.

"Meine Herangehensweise an Musik ist ganz instinktiv und filmischen", sagt sie. "Ich sehe, dass ein Lied fast wie eine Schauspielerin einen Monolog sieht. Ich sehe Bilder aus meinem Leben aus meiner Vergangenheit. So bei Shakespeare, wo gibt es so viel Metapher, so viel Bildmaterial, fühle ich mich ganz Zuhause. Es ist in 3D. "Ich fühle, dass, nachdem alle diese Jahre Nick Cave und Jacques Brel singt Lieder, die sehr entwickelte Charakteren haben, ich tatsächlich etwas gelernt."

Schnitzen einer 85-minütige dramatischen Show aus Shakespeares Erzählung war die erste Herausforderung. "Wir hatten das Gedicht oben an der Wand und wir gingen durch, entscheiden, welche Teile können Lieder. Wir mussten wirklich der Kern dessen, was unsere Geschichte war. "Wir mussten eine Menge Dinge – schöne Beschreibungen, einige von ihnen loszuwerden."

In einer längeren Sequenz untersucht nach der Vergewaltigung Lucrece ein Bild Darstellung der Ereignisse und Figuren des Trojanischen Krieges, zu finden, dass sie ihre eigene Situation widerspiegelt. Obwohl es eine virtuose Passage der Poesie ist, endete es gekürzt. "Sie vorstellen mich versuchen, das zu tun?", sagt O'Sullivan. "Den ganzen Trojanischen Krieg? Sie würde gehen, "Jesus – eine fünfstündige Show." " Stattdessen konzentrierten sie sich auf Momente als Zeichen zeigen sich, die Punkte an, die sie ändern. "Wir dachten," wann sprechen sie, wenn sie denken? Was sind die Momente sein, wenn das Publikum wird diese Person verstehen? ""

Seltsamerweise ist das Ergebnis manchmal erinnert der Barockoper – mit kommentierten Abschnitte wie gesprochene Rezitativ und Arie-ähnliche Momente wenn O'Sullivan in Jubel bricht. Die gesungene Abschnitte mussten aber ungezwungen, scheinen. "Shakespeare das Musical ist, was wir nicht wollten: Stepptanz auf der Bühne singen,"Und dann vergewaltigt er Lucrece!""

Freestone beschreibt ihre Probenprozess: "alles ist anders als eine traditionelle Generalprobe. Wir nicht hinsetzen und schauen Sie sich eine Seite, darüber reden, dann bekommen es auf seinen Füßen wie ein Theaterstück. Wir arbeiten an alles – Musik, d. h., staging – alle zur gleichen Zeit. Wir haben gelernt, dass eine Melodie eine Bedeutung freischalten kann, eine Bewegung sein für einen musikalischen Wandel sinnvoll kann oder eine neu positionierte Linie die Antwort auf eine knifflige Songstruktur kann. Passiert nichts isoliert."

Eine große Herausforderung wurde wie O'Sullivan zwischen ihrer Charaktere schlüpft. "Sie müssen nicht unbedingt Ihren Körper oder Ihre Stimme zu ändern, aber es ist etwas in Ihrer Absicht, das muss anders werden", sagt sie. Insbesondere hat sie finden wie Tarquinius und Lucrece ticken. Weder ihre Motivationen liegt auf der Hand: Tarquinius scheint die Vergewaltigungen für die Hölle von ihr zu begehen, und Lucreces Selbstmord ist ein zutiefst zweideutig Akt, die Debatte unter den Lesern von Augustinus ab verursacht hat (Shakespeares Geschichte ist abgeleitet von Titus Livius und Ovid). Warum sollte eine unschuldige Frau also verschmutzten fühlen, dass sie hatte, sich umzubringen?

"Es ist nicht nur schwarz und weiß", sagt O'Sullivan. "Es ist nicht nur Unschuld und Dunkelheit. Du musst zeigen, dass Tarquinius der nette Kerl hätte; Stattdessen tat er das Schlimmste, was man sich vorstellen kann. Er ist sehr charismatisch, in der Lage, Charme, und ziemlich bedauert er die Vergewaltigung der Moment, den er es getan hat. Ebenso, diese schöne Frau, die ein unschuldig ist, warum sie sich dafür entscheiden würden? Was in ihr wäre, dass sie zuerst so verzweifelt sein und dann ruhig entscheiden, sich umzubringen?"

O'Sullivans Aufgabe ist es nun, die ganze Sache in den Speicher zu verpflichten: "Ich lerne sechs Seiten pro Nacht, bevor ich schlafen gehe," sagt sie. " Ich schwimme in Shakespeare. "Es ist wie beim Menschen beginnen, eine fremde Sprache zu lernen und am Ende träumen in Französisch – I in Shakespeare Dreaming 'm."

Die Erfahrung, sagt sie, ist alles im Wandel. "Ich komme aus einem Land der Singer-songwriter und in Irland es kann scheinen, ein bisschen unterdurchschnittlich wenn Sie nicht Ihre eigenen Sachen singen." Es ist erst vor kurzem habe ich gesehen, dass was ich tue viel mehr ist wie was ein Schauspieler ist. Dies eröffnet eine ganz neue Welt der Literatur, Gedichte, Romane. Wir haben darüber nachgedacht, "Was ist mit Beckett zu tun?" "