Camille O'Sullivan

Apollo-Theater, London

Camille O'Sullivans Berufung ist nicht sofort ersichtlich. Eine Fackel-Sängerin in der Form von Ute Lemper, ihre Stimme hat eine sinnliche Schönheit, aber selten trifft Sie als außergewöhnlich. Ihr Repertoire reicht von den üblichen Alternative-Kabarett angeboten – Jacques Brel, Brocken von Nick Cave – weniger erwarteten Zahlen wie David Bowies fünf Jahre oder Trent Reznors verletzt, aber nur selten tun etwas überraschend mit den Songs oder original O'Sullivan oder ihr Pianist und Arrangeur Feargal Murray. Gibt es blinkt der Exzentrizität – insbesondere, wenn sie das Publikum in einem Chor von Miaows – führt aber O'Sullivan untergräbt die Wirkung immer wieder kommentieren, wie seltsam sie ist. Im Gegensatz dazu scheint sie eher gewöhnlich.

Noch hat sie Brels Amsterdam deklamiert, nur durch den Klang der eigenen Fischnetz gekleidete Fuß den Boden Stampfen begleitet O'Sullivan das Zimmer gespannt. Und es steht ein großer Saal: West End Theater mit drei Balkonen, die Art von Raum, der meisten Kabarett Sänger in den Schatten stellen würde. O'Sullivan macht es intim und unter der Bühne über dem Auditorium, streicheln die Schultern der Menschen in den Gang sitzen, wie sie vergeht. Ihre Persönlichkeit schwillt um zu füllen jeden Spalt, genau wie ihr Hab und gut – funkelnde Kleider, eine Decke häkeln, altmodische Lampen – um die Bühne Unordnung zu verbreiten.

Es ist ein folkloristischer geteilte Persönlichkeit: louche und provokativ, frech und schüchtern. Sie Bünde, die ihr Dekolleté ist nicht richtig versteckt, dann unverschämt flirtet mit einer Flasche Wein. Ist sie fromm und ist ironisch für Höhle Gott ist im Haus, knurrend und dämonischen für Tom Waits Elend der Fluss der Welt und eine One-Woman-Junggesellinnenabschied für Kirsty MacColls In diese Schuhe? Was Sie singt, dass sie vollständig bewohnt, mit einer Kraft und Überzeugung, die atemberaubend sind.