Ein Gefühl von Perspektiven

Im Laufe des Monats dekonstruiert John Mullan einen bemerkenswerten Roman Taschenbuch. Diese Woche hält er Standpunkte in Ann Patchetts Bel Canto

Was kann ein Roman wissen, über wie die Ereignisse von verschiedenen Standpunkten angezeigt werden? Im Belcanto schlüpft die Erzählung leicht in den Köpfen vieler Figuren. Wir greifen die meisten auf die Gedanken von vier oder fünf dieser Geisel von der Guerilla. Wir sind so weit wie ihre Kindheitserinnerungen oder ihre Gefühle nie gesprochen, über deren Ehegatten getroffen. Aber wir bekommen auch, flüchtig, die privaten Reflexionen von anderen - von mehreren Zeichen, denen wir nur ein-oder zweimal (einschließlich einige der Terroristen begegnen).

Der Roman kann dies tun, weil in der Tat fast nichts passiert ist. Wenn eine Handlung entfaltet wird, wurden könnte Patchetts Verschiebung der Sicht gut uns misstrauisch machen. Wir würden immer fragen sich, warum wir gesagt, waren wie Dinge sah, ein Zeichen eher als eine andere, Frage mich, was verheimlicht wurde. Aber in den Suspended Animation einer Belagerung, ist es möglich, aus einem Bewusstsein zu einem anderen zu treiben, ohne zu scheinen, zu betrügen.

Als der englische Roman zuerst entwickelt, bot es zwei extreme Möglichkeiten der Narrative Sicht. Auf der einen Seite gab es die Erstperson Konto. Die Romane von Defoe sind alle fiktionale Autobiographien: Robinson Crusoe und Moll Flanders erzählen ihre eigenen Geschichten und der Leser können keine mehr oder weniger als das Zeichen wissen. Auf der anderen Seite entwickelt Henry Fielding "allwissenden Erzählers", die an seinen Figuren wie ein kleiner Gott schauen konnte. Doch bedeutete dies, dass seine Figuren ein wenig wie Schach Stücke waren, ihr Inneres selbst nicht realisierten.

Dank der Innovationen von Schriftstellern wie Jane Austen und Henry James kennen Romanciers nun Möglichkeiten der Zusammenführung der beiden Alternativen. Ein Erzähler, nimmt sagen, ein Roman von Anita Brookner ausnahmslos der Sicht der Hauptfigur bleiben getrennt von ihm oder ihr. Andere Schriftsteller aufteilen manchmal einen Roman formale gewissermaßen zwischen den Zeichen. Letzten Bestellungen Graham Swift und Julian Barness geht es über sind wie diese.

Es ist eher ungewöhnlichen wie Patchett und haben einen Drittperson Erzähler, der ein-und der Gedanken der verschiedenen Charaktere bewegt. Es war ein Pionier dieser Technik George Eliot, wer es in Middlemarch perfektioniert. Obwohl einige tiefer als andere bekannt sind, führt Eliot uns in den Köpfen ihrer Protagonisten auf einmal oder andere. Sie macht Fiktion in einer komplexen, Tests von Sympathie. Eine Verschiebung in Sicht zwingt oft uns, einen bisher anstößigen Charakter zu verstehen. Sympathie ist ein Effekt der Narrative Sicht werden gezeigt.

Neue Versionen von Eliots Technik wurde interessant, Modernisten. In Woolfs To the Lighthouse bewegt sich die Erzählung mit seinen eigenen Willen zwischen den inneren Welten seiner Charaktere. Eliot Menschen haben privaten Motiven und geheimen Ängste, doch sie denken in die Sprache, in denen sie sprechen. Woolf sind die inneren Gedanken offenbart durch die Erzählung fremder, oft miteinander verbunden, was nur durch einen Unfall oder Verein gesagt wird. Einprägsam, erzählt die Eröffnung des Romans, dass Herr Ramsay Pessimismus über die Möglichkeit, einen Ausflug zum Leuchtturm macht seinen jungen Sohn still ihn töten wollen.

Patchett Zeichen denken Dinge im Widerspruch zu ihrer offiziellen selbst, sondern in Möglichkeiten, die ihnen alle bieten so sympathisch. Dies ist, wo der Schriftsteller Technik unseren Unglauben Risiken. Sie will haben Zugriff auf ihre Gedanken, aber ohne Gefahr zu laufen, dass sie ihre Gedankenverbrechen zu entdecken. Sie will den Leser unfehlbar auf ihre unterschiedlichen Standpunkte austauschen können.

· John Mullan ist Dozent für Englisch am University College London.

· Haben Sie deine Meinung über Belcanto auf der Guardian-Talkboards am booktalk.theguardian.com