Friedhof der Pracht Beitrag: eine sehr ruhige Art der Hysterie

Das Follow-up seine Palme d ' or Gewinner driftet Apichatpong Weerasethakul ab in eine andere Welt, die dem spirituellen und weltlichen neckisch mischt

Apichatpong Weerasethakul ist in Cannes mit seinen ersten wesentliches Merkmal Länge arbeiten seit der Palme d ' or-Gewinner Onkel Boonmee, können erinnern His Past Lives 2010 zurückgekehrt. Dies ist ein weiterer seiner einzigartigen Imagist Cine-Gedichte: ein Essay in Psychogeographie und eine Meditation über den Tod, die Anwesenheit der geistigen Welt in der Natur und die unruhige Geister von Schuld und Schmerz in der thailändischen Nation als symbolisiert durch das Militär - wiederkehrenden Trope in seinem Werk.

Friedhof der Glanz hat die unverwechselbare Mischung aus eine fast klinische Realität und Rationalität mit Spiritualität und Mystik. Es gibt keine Bühnenmusik; Umgebungsgeräusche beschränkt sich im Allgemeinen auf Zikaden und Szenen und Charaktere sind weitgehend in Medium und totale, gezeigt, sprechen gleichmäßig und unemphatically eingerahmt und komponiert.

Die Geschichte in gewisser Weise spiegelt seine 2006 Film Syndrome und ein Jahrhundert. Eine Gruppe von Soldaten im Graben auf einer Baustelle für ein staatliches Projekt beschäftigt ist mit einer geheimnisvollen Schlafkrankheit erkrankt.

Sie werden in einem temporären Krankenhaus bauen, die ungewöhnlich offen für die Elemente scheint betreut wird. Keng (Jarinpattra Rueangram) ist ein junger Freiwilliger im Krankenhaus hat die Befugnisse eines Mediums – sie sagt, dass der Grund für die Soldaten Bedingung ist, dass sie einen alten Friedhof der Könige gestört haben. Die Geister der Toten sind die Soldaten Energie absaugen; damit ihre Narkolepsie.

Keng Jenjira (Jenjira Pongpas Widner) freundet sich mit einem anderen Freiwilligen, Pflege für Itt (Banlip Lomnoi, aus Weerasethakuls 2004 Film Tropical Malady), die den Rest der Soldaten wie einen lebendigen Geist wird, die Präsenz der verstorbenen Könige und ihre Welt zu kanalisieren.

Keng und Jenjira Freunde geworden, und Jenjira gesteht ihr ein Verhältnis mit einem Amerikaner – aber neckisch behauptet, dass sie lieber mit einer europäischen wäre, denn sie sind reicher – und schließlich öffnet sich zum Keng über einen qualvollen und demütigenden Behinderung im Bein. Aber Jenjira ist auch erstaunlich, besucht von den Geistern der zwei laotischen Prinzessinnen, die natürlich und ruhig erscheinen: als sterblichen Frauen gekleidet.

Weerasethakul kombiniert einen sanfte trockenen Humor – einige der Krankenpflege Teilnehmer berühren gigglingly ein schlafender Soldat Erektion – mit seiner üblichen quietistisch Weltanschauung. Wenn die Schlafkrankheit eine Form der Gruppe Hysterie ist, dann ist es eine sehr ruhige Art von Hysterie. Aber mehr als das, es ist ein weiteres Beispiel für dieses Regisseurs Beharren auf einer spirituellen Reich, das überschneidet sich mit unseren eigenen: ein Reich aus der Geister und Gespenster wird erscheinen und nur gewöhnliche wie jeder andere. Und in diesem Zusammenhang Jen es Einsamkeit und sanfte Spiritualität tief betroffen. Es ist eine seltsame Film auf seine Weise, fremden immer noch, wenn Sie nicht daran gewöhnt, Weerasethakuls Arbeit sind, und es eine echte Investition der Aufmerksamkeit braucht. Aber es gibt etwas Erhabenes drin.