Hou Hsaio-Hsien: der Leiter Abisolieren Kino auf das wesentliche

Der taiwanesische neue Film, The Assassin, vereint die biederen Markenzeichen von Ozu und der geheimnisvolle Zauber des Jahrgangs Terrence Malick

Erstens, ein Geständnis Scham konfrontiert: bis zu diesem Wochenende hatte ich noch nie gesehen, einen Film des taiwanesischen Regisseurs Hou Hsiao-Hsien. So, sagte ich es. Er ist seit fast 30 Jahren ein blinder Fleck, und jetzt habe ich endlich oben auf mein Problem konfrontiert.

Es ist nicht, dass ich nicht weiß, wer er ist. Ich wollte schon schlecht, seine Arbeit zu sehen, da ich zum ersten über seine "kommenden Alter" Trilogie in der Mitte der 1980er Jahre Mal, sondern über einen längeren Zeitraum seine Filme sehr schwer waren, im Kino oder auf Video zu sehen. Dann, vor etwa 10 Jahren begann seine Arbeit in den USA, sondern nur seiner neueren Filme, die in Japan oder Paris oder seine Beiträge zur Anthologie Filme freigegeben werden. Und ihn in einer Anthologie-Film zu treffen wie die erste Begegnung mit Alain Resnais oder Agnès Varda durch zuschauen Far From Vietnam, bestenfalls irreführend wäre. Also ich hielt vor diejenigen zu sehen. Die Filme, die am meisten wollte ich sehen, die in seinem Heimatland waren immer noch schwer zu finden, damit ich wartete und wartete. Nun, da ich The Assassingesehen habe, ich plane, seine frühen Arbeiten, egal, die Kosten, jagen und Regionkodierung verdammt sein.

Hou und ich sind beide verrückt nach Ozu, so war es immer klar wir auskommen würde. Der Mörder ist viel aktiver als die meisten Ozu, birgt aber viele Master Markenzeichen: stattliche Tempo; eine Kamera, die aber wenig bewegt verpasst nichts; exquisite Gestaltung (und in bewegenden Aufnahmen, exquisite reframing); und akribisch schöne Komposition und Mise-En-Scène (Dampf, Rauch, Nebel sind alle Geliebten von Hou).

Die verträumten Tempo ermöglicht das gefräßige Auge alle sorgfältig positionierten Elemente in jedem Frame aufnehmen: die Innenräume unterteilt in mehrere Ebenen von Fokus; die menschlichen Figuren bewegen, als ob choreographiert; Während in seinen Landschaften Höhenrücken zurückweichen entfernt in Wellen, und ein einzelner Schwan gleitet von links nach rechts durch einen spiegelglatten See in der Dämmerung, seinem Gefolge wie ein Messer in blau-schwarze Seide gewickelt. Wir sehen und hören den Wind in den Bäumen, das Bild, dass DW Griffith die Essenz des Kinos angesehen.

Egal, wie ungeheuer schön kann es sein, The Assassin ist Kino auf das Wesentliche reduziert: Sound + Bild. Der Bonus ist, dass es Hous ersten Vorstoß Wuxia-Martial Arts-Action; Crouching Tiger, Hidden Dragon Gebiet. Ruhige Aufnahmen sind wie lange, lineare Notizen auf ein Saiteninstrument, Geige oder Cello, bis zum Eintreffen der kurzen Ausbrüchen von Aktion wie gewalttätige Percussion, eine Faust durch das Sieb bei uns erinnert mich an die Momente der Gewalt in Kubrick Stanzen gezogen wenn die gesperrten Kamera geht plötzlich handheld.

Welche Geschichte es ist eine ausgebildete weibliche Attentäter Loyalitäten sind hin-und hergerissen – – wie die Fabeln, die bestimmte Malick Filme zu untermauern ist: gerade genug, um einen begeisterten Filmerlebnis hängen; nicht genug, um in die Quere kommen. Die Ergebnisse sind magisch und erhaben, und ich habe jetzt, im Hou Hsiao-Hsien, ein neuer bester Freund im Kino. Es hat eine Weile gedauert worden.