Murray Perahia Beitrag – Klarheit aber ohne Schnickschnack in der Hammerklavier

Barbican, London
Die leuchtende Schönheit von Perahia in Bestform fehlte in einer Performance, die auf dem Weg zu den größten Klaviersonate von allen zu kämpfen

Nächste Saison im Barbican, wird Murray Perahia sich Beethoven, spielen alle fünf Klavierkonzerte mit der Academy of St Martin in den Bereichen, als auch ein Solo-Recital des Komponisten gewidmet zu widmen. Die Hauptarbeit bei seinem letzten Auftritt wurde von Beethoven, – die größte von allen Klaviersonaten, Hammerklavier Op 106.

Wenn Perahia an seinem besten ist, kann nur bei der polnischen und leuchtende Schönheit seines Spiels, Fragen, auch wenn einige seiner interpretatorischen Details weniger überzeugend sind. Aber dies wurde nie eine dieser Gelegenheiten. Als ob um die Major-Schlüssel Durchsetzungsfähigkeit der Hammerklavier Folgen entgegenzuwirken, dominierte die erste Hälfte der Werke in der Moll-Tonarten und Introspektion gebildet hatte. Haydns F-Moll Klang wie wehmütig Schubertschen wie eh und je, aber die Leistung eines Mozart Sonate K 310 kleinere Variationen war eine heftige, fast einschüchternd Übung in Sturm Und Drang, und Brahms letzten Satz Klavierstücke, Op 119, nie evoziert die konfessionelle Intimität, die sie in den frühen Zahlen können, oder wurde überzeugend positiv in die endgültige Rhapsodie, die manchmal zu Perahia aus seiner technischen Komfort-Zone zu nehmen schien , zu.

Technik war nie ein Thema in dem Hammerklavier, eine beachtliche Leistung an sich, sondern die Leistung blieb gelöst, distanziert. Es gab keinen Sinn wachsender Intensität als jede Strophe der großen Adagio entfaltet und viel Klarheit, aber keine echte Aufregung auch in die letzte Fuge. Es war eine Leistung, bewundert zu werden, anstatt wirklich spannend finden.