Sag mir nicht, den jungen war Mad Beitrag – Armeniens Tragödie wird fleischig drama

Französisch-armenischer Regisseur Robert Guédiguian findet am Völkermord an den Armeniern und die Kampagne der Rache gegen die Türkei in einem Film, der in unerwartete Richtungen geht

Die unermüdlichen Robert Guédiguian kehrt nach dem Zeugniss Thriller-Stil, der mit seinem 2009 Bild die Armee des Verbrechens, bewährt welche enthüllt lokalen Mitschuld an den Verrat einer Kriegszeit Widerstand Zelle in Deutsch Marseille besetzten. Dieser neue Film, für den der französische Originaltitel ein eher bissig Une Histoire de Fou (A Story of Madness ist) springt nach vorne drei Jahrzehnte nach Marseille in den 1970er Jahren und nimmt zum Gegenstand die Welle der Bombenanschläge und Attentate verübt durch armenische radikale gegen türkische Interessen als Reaktion auf den genozidalen Morden an den Armeniern während und nach dem ersten Weltkrieg.

Mit seiner armenischen Herkunft zählt dies als zutiefst persönliches Territorium für Guédiguian; aber spürt man, dass der Regisseur kompromisslose politische strenge es schwierig für ihn macht, eine Fahne vollständig zu Pflanzen. Dennoch hat er einen Film produziert, die beide Taten als nützliche Grundierung für das Verständnis der jahrzehntelangen Missstand, dass Völkermord an der Armeniern produziert, und die eigenartige Politik der direkten Aktion Terror in den 1970er Jahren diskutiert.

Don't Tell Me Boy war Mad mit einem schwarz-weiß-Vorwort beginnt, beschreibt die Ermordung von Talaat Pascha, der Ottoman-Minister im Allgemeinen betrachtet, die 1915 Massaker eingeleiteten durch Soghomon Tehlirian im Jahre 1921 in Berlin; Er wurde von einem deutschen Gericht, die ironischerweise empört über Tehlirians Konten der türkischen organisierte Todesmärsche und Konzentrationslager wurden freigesprochen. Der Film schneidet dann abrupt bis in die 1970er Jahre und der armenischen Diaspora in Marseille, wo wir zu Hause auf einem Lagerhalter, genannt Hovannes (Simon Abkarian, von Army of Crime), seine Frau Anouch (Ariane Ascaride, Guédiguians Frau und regelmäßige Mitarbeiter) und hitzköpfig Sohn Aram (Syrus Shahidi). Fed mit Geschichten von türkischen Brutalität von Anouch der Mutter im Alter von, Aram schließt sich eine lokale Gruppe von Gleichgesinnten Agitatoren, die die Einstiegsdroge der sehr 70er Jahre wird Form des städtischen Terrorismus. Findet sich schon bald Aram umklammert einen Zünder, warten auf den türkischen Botschafter nach Frankreich in die Luft sprengen.

Es ist hier, dass Guédiguians komplexere moralische Diskussion einen erheblichen Umweg berücksichtigt. Wie Aram den Knopf schieben soll, zieht ein zufällige Radfahrer hinter dem Botschafter Auto; Aram macht die Wahl zur Aufrechnung der Bombe sowieso. Der Radfahrer, Gilles, genannt wird nicht getötet, aber schwer genug verletzt um Monate benötigen und werden weitgehend an den Rollstuhl gefesselt. Aram verschwindet nach Beirut, es zu verbinden mit Gleichgesinnten urban Guerillas und die Kampagne des Terrors weiter; aber mit Schuldgefühlen geplagt, Anouch Gilles aufspürt und bietet ihm die Familie Hilfe, als eine Art Buße. Gilles, sauer und bitter, nimmt das Angebot; nach dem Umzug praktisch in Aram der alten Schlafzimmer, beginnt er zu übernehmen und mit armenischen Ursache identifizieren. Unterdessen wird über in Beirut, Aram schnell mit seinem Kommandanten Kaltschnäuzigkeit gegen unbeteiligte – enttäuscht wie Gilles einmal war – aber kann nicht ganz dazu durchringen, für eine mehr prinzipielle Splittergruppe mit seiner Geliebten, Anahit bleiben zu beenden.

All dies sorgt für eine fleischige zwei-Stunden-Plus-Drama mit Guédiguian skizzieren in dem moralischen Dilemma mit Klarheit und Festigkeit. Die zentrale Debatte wird wieder geprobt: können Unschuldiger jemals für eine Sache, aber dringend geopfert werden? Einige der Dialog ist ein wenig Decks-Clearing-Ascaride an einer Stelle schnell erklärt, dass "Die meisten Armenier verabscheuen Gewalt" – während die weitgehend Studio-gebundenen Sätze machen den Film ein wenig airless fühlen. Es ist nur wenn wir nach Armenien in die letzten Frames zu bekommen, die den Horizont eröffnen. Guédiguian, hat dennoch etwas Interessantes zu sagen; sein Film ist immer gut, wenn es nicht ziemlich genial.