Scottish Ensemble/Alison Balsom – Rezension

Perth Concert Hall

Durch das zweite Stück in der zweiten Hälfte wurde Alison Balsom erhaben klingen. Der Trompeter war gerade zurück in Großbritannien nach einer US-Tour angekommen und vernünftig genug, nahm einen Augenblick oder zwei, um ihre Schrittlänge zu finden. Aber als sie das tat, in Vivaldis Concerto in D, Op 3 Nr. 9, ihre Phrasierung stieg, ihre Rhythmen waren heiter und sie schien völlig versunken in jeder Nuance.

Das Scottish Ensemble ist eine ideale Ergänzung für Balsom, begleitet sie mit gleicher Antrieb und Vitalität. Ihre modernen Instrument spielen des barocken Repertoires ist immer unverwechselbar; nach Direktor Jonathan Morton sie auszumerzen jeden schmerzenden Dissonanz, jeden zerren Synkopen und jede Chance auf tänzerische Auftrieb. Die Solisten in zwei Händel Concerto Grossos (Op 6 Nr. 5 und 7) spielte energische musikalische Nasenlänge voraus, und der allgemeinen Überschwang war ansteckend.

Balsom trat auch das Ensemble für ihre eigenen Transkription eine Albinoni Oboenkonzert (Op 7 Nr. 3), mit der gleichen rüstige b-Dur-Piccolo-Trompete in der Vivaldi. Aber das wichtigste Ereignis des Programms, zumindest aus Marketing-Sicht war die schottische Premiere des James MacMillans Seraph, letztes Jahr für Balsom und dem Ensemble geschrieben. Das Konzert enthält einige markante string schreiben – Marke MacMillan Verwischung der überfüllten Cluster und spärlichen offenen Harmonien – aber die Solo Linie nicht immer zu integrieren. Riffs, die kraftvoll klingen Zeichenfolge Akkorde bleiernen wie stumpf Tonrepetitionen im tiefen Register der Trompete klingen. Im zweiten Satz spielt Balsom eine strukturelle Rolle während die erste Geige die liebliche Melodie singt, aber aufgrund der Art der Instrumente, die Trompete immer hier die Balance gewinnen wird. Die drei Sätze scoot entlang, aber das Ergebnis zeigt zu viele von den Schrauben und Muttern. Ungewöhnlich für MacMillan fehlt es viel Sinn für das Geheimnis.