Akram Khan Company

Kurve, Leicester

Vertikale Straße ist das ausgedehnteste und konzentrierteste Tanzstück Akram Khan hat seit langer Zeit gemacht und viel davon stellt eine überzeugende Rückkehr zu bilden. Die Choreographie sammelt die acht Tänzerinnen und Tänzer in Buttern Wirbel der Bewegung, akzentuiert durch helle Lichter und Schatten. Es wirft Darsteller durch die Luft auf wilden Impulse des Fluges, irritierend in ihrer Kühnheit.

Der Tanz ist schön und erschütternde und für das erste Halbjahr, zieht uns in eine fremde, potente Welt des Gedächtnisses und Selbstfindung. Im Mittelpunkt stehen ein einzelner Tänzer, Salah El Brogy, wer einen großen Plexiglas-Bildschirm durchlaufen muss um die Hauptbühne geben gleichsam aus einer fernen Epoche. Hohen Streicher und eine kalte, bittere Windgeräusche durch Nitin Sawhneys Partitur wie kosmisches Wetter interessiert. Und als El Brogy der anderen sieben Tänzer Begegnungen, gruppiert wie Statuen von Hausgötter, sehen wir ihn als einen Mann, der Wiederverbindung mit seiner uralten Vergangenheit.

In den 70 Minuten des Tanzes, die Folgen, gibt es keine Geschichte als solche – vielmehr Khan versucht die Dynamik der Choreografie, schmieden eine Reihe von Metaphern, was es bedeutet, Mensch zu sein.

Gruppentänze, die Brogy unaufhaltsam in ihren Schwung zu saugen, Antrieb sind Blind, pulsierenden Energie und die eindringlichen Rhythmen, die durch Sawhneys Musik zu schlagen. Sagenhaft getanzt, sie sind körperlich mitreißend zeigt die Anziehungskraft der Instinkt, die Kraft der Masse. Gegen sie sind Passagen, in denen Personen aus dem Ensemble, um ihren eigenen Raum und Licht zu entdecken geschleudert werden. Aber während diese Passagen verbinden Sie vermutlich mit der vertikalen Straße des Titels – ein Bild evoziert Khans Wahrnehmung der geistigen Impulse, die uns, im Gegensatz zu den physischen Bindungen inspirieren, die uns binden – es kommt ein Punkt auf halbem Weg durch wann wir anfangen müssen klarer Wegweiser die Richtung des Khans Ideen folgen.

Diese Arbeit, mit der elementaren Schönheit der japanischen Butoh gestylt sieht spektakulär, aber der Sinn für große Ideen mit auseinander gesetzt, aber nie gelöst wird zunehmend störend. Wie die Choreographie durch ein Liebesduett und Tai Chi Kampf Tanz entwickelt, ist es schwieriger, die Ideen rund um El Brogy Reise der Wiederverbindung oder die Dualität zwischen Körper und Geist halten.

Ruth wenig, die gutgeschriebenen Dramaturg hat nicht ihren Job getan. Es kommt eine Menge, dass im endgültigen Bild, wenn El Brogy und die Tänzer durch die Plexiglas-Bildschirm zurück übergeben ließ ein Mann allein auf der Bühne, wir haben keine Ahnung ob Letztere gestrandet oder gespeichert wird. Es ist eine frustrierende Weise um ein Stück zu beenden, die auf solche meisterhafter Form beginnt.