Deller Kunstwerke zeichnen Verknüpfungen zwischen viktorianischen Fabriken und Null-Stunden-Verträge

Venedig Biennale Ausstellung vergleicht die rauen Bedingungen des 19. Jahrhunderts Arbeiter mit umstrittenen modernen Arbeitsmethoden wie Null-Stunden-Verträge und Überwachung am Arbeitsplatz

Die Rechte und die Not der Arbeiter durchziehen die weitläufige zentrale Ausstellung der diesjährigen Biennale in Venedig. Die Kunstwerke im Inneren der imposanten weißen Mittelpavillon und die mittelalterliche Werft Gebäude gehören US-Fotograf Walker Evans Bilder von verarmten Bauern im südlichen Alabama großer Tiefstand-Ära und ein riesiges Banner durch eine Künstler-Aktivisten Koalition, Golf-Arbeit über die Ausbeutung von Arbeitsmigranten in den Vereinigten Arabischen Emiraten. Das Vermächtnis des Marxismus droht große mit live Konzert von alle drei Bände von Das Kapital, unter der Regie von britischen Künstler-Filmemacher Isaac Julien, für die Dauer der Veranstaltung.

Vielleicht ist die beeinflussende Arbeit zu übernehmen, diese Themen des britischen Künstlers Jeremy Deller, wer taucht in Großbritanniens Industriekultur die Entstehung der städtische Arbeiterklasse und ihre Auswirkungen auf Gesellschaft und Kultur zu erkunden. Sein Zimmer im Haupt-Pavillon ist, wie Sie von einem Künstler erwarten, die ein Wandbild von einer kolossalen William Morris ein Oligarch Yacht auf der letzten Biennale, spielerischen sowie politischen Untergang hatte. An einer Wand ist eine Reihe von viktorianischen Fotografien von anonymen weiblichen Ironworkers von Südwales, erschrocken schauen und erschöpft nach einem Arbeitstag brechen Felsen, unter dem Titel The Old Days der Scheiße. Der Titel bezieht sich auf eine BBC-leichte Unterhaltung-Show namens The Good Old Days. "Über Victoriana und Music-Halls, sondern eine sehr rosige Version davon," erinnert sich Deller. "Das ist was wir gut tun in Großbritannien, mystifiziert Dinge. Sie waren nicht wirklich die gute alte Zeit, sie waren die Scheiße früher. "

Deller weitere Einstiche viktorianischen Nostalgie mit der Einladung der Vergleich zwischen den rauen Bedingungen des 19. Jahrhunderts Arbeiter und umstrittene zeitgenössische Arbeitsmethoden, die Arbeiter in unterschiedlicher Weise, wie Null-Stunden-Verträge und Überwachung am Arbeitsplatz zu entmenschlichen. An der gleichen Wand wie die anthropologischen Fotografien der walisischen Frauen trägt ein Mannequin-Arm eine Motorola WT4000-Tracking-Gerät wie jene in Amazon Lagern zur Überwachung der Geschwindigkeit und Effizienz von Arbeitnehmern, die Warnmeldungen liefert, wenn sie hinter dem Zeitplan zurück fallen. An der Decke ist ein großes schwarzes Banner bestickt mit einer Textnachricht gesendet um Null-Stunden Arbeitnehmer aufmerksam zu machen, dass ihre Dienste nicht erforderlich sind: "Hallo, Sie haben heute Tag ab".

"Wer einen englischen Muttersprachler ist Sie fände diesen Satz recht ungewöhnlich," sagt Deller. "Es ist eine Art von Beleidigung wirklich, jemandem zu sagen, dass sie an diesem Tag nicht arbeiten, sie nicht an diesem Tag Geld zu verdienen, und nannte ihn einen Tag aus und nicht in korrektes Englisch." Das Stück, das Gewerkschaft Banner evoziert, vermittelt Prekarisierung und Globalisierung der Arbeit. Deller stellt fest: "diese Nachricht möglicherweise nicht sogar wurde gesendet aus England. Es könnte von einer Firma in Frankreich oder China gesendet wurden."

Deller weiterhin seine Erforschung der Beziehung zwischen Leben und Musik Arbeiterkultur. Zu seinen bekanntesten Werken ist Säure Messing (1997), eine Blaskapelle Stockport in der Acid-House und Detroit-Techno-Tracks durchgeführt. Der Künstler, der den Turner Prize 2004 gewann, vertreten Großbritannien der letzten Biennale in Venedig im Jahr 2013 mit einem Pavillon, genannt Englisch Magie, die einen Film mit Stahl-Bands spielen Vaughan Williams und Acid-House sowie Bilder von David Bowies Ziggy Stardust Tour in Großbritannien 1972 / 73 neben Fotografien von den Unruhen in Nordirland enthalten. Das diesjährige Venedig Arbeit schöpft aus seiner Ausstellung mit dem Titel All, die ist solide schmilzt in Luft (der Titel stammt aus einem Abschnitt im Kommunistischen Manifest), die 2013 / 14, im Norden von England tourte und vorgestellten Stammbäume von Musikern, die gefunden, die Vorfahren von Bryan Ferry, Noddy Holder und Shaun Ryder ein Schmied, ein Knopf-Filer und ein Clogger Lehrling aufgenommen.

Ein weiteres Stück zu diesem Thema ist ein strahlend blau und Chrom Oldtimer Jukebox, im Hintergrund eines lodernden Wandbildes, das den Mund eines Ofens ähnelt dem Titel Factory Records. Die 7-Zoll-Vinyl-Singles in seiner Sammlung sind aber nicht Songs aus dem aufgelösten Manchester Label. Stattdessen werden die Zuhörer Ohren von eine Kakophonie von industriellen Lärm – Aufnahmen von ambient-Sounds aus den Fabriken angegriffen. Das Schleifen, Knirschen und Klappern der Maschinen evoziert die ohrenbetäubend Bedingungen Arbeitnehmer ertragen, die Deller Notizen, ein Schock für die aufstrebende Klasse der städtischen Industriearbeiter, gewesen sein muss, von denen viele früher lebten und arbeiteten auf dem Land. Eine dreiteilige Band wird eine improvisierte Performance, basierend auf die Aufnahmen im Barbican noch in diesem Monat tun.

Die effektivste Einblick in das Leben dieser industriellen Arbeiterklasse ist eine Leistung der Breitseite Balladen, kuratiert von Deller in den Mittelpavillon neue Performance-Raum. Der Künstler ausgewählt mehrere Songs entdeckt und erforscht von Sängerin Jennifer Reid in Chethams Library in Manchester – die älteste erhaltene öffentliche Bibliothek in Großbritannien. Die Balladen wurden ursprünglich gesungen, in Kneipen und auf den Straßen, Fabrikarbeiter nach einem anstrengenden Tag Transplantat zu unterhalten. Eine namens The Little Piecer erzählt die Geschichte der Kinder schuften in den Baumwollspinnereien und die Maut dies auf ihre Gesundheit nahm: "Ich habe oft meine kleinen Hände zu verletzen und machen meine zarten Finger bluten/wenn Ansetzer Fäden und triefend fliegt und ich dachte, war schwer in der Tat/Oh Meister, kennst du die Hälfte, die wir ertragen erhalten Sie gold/dein Herz könnte für den Tag, wann diese traurige Geschichte erzählt werden muss, Zittern." Aber nicht alle die Breitseite Balladen waren eine Gesellschaftskritik; Einige wurden Deller beobachtet, "Roh" und unhöflich". Die derben The neue begraben Loom verwendet die Sprache der Weberei, um eine lustvolle Begegnung zu beschreiben: "mein Shuttle lief gut in ihre Drehmaschine / meine Pedal es oben und unten/My Level stand neben ihrer Brust Strahl/die Zeit, ich war ihr Webstuhl Quadratur." Chetham Bibliothekar, Michael Powell, sagt: "Es ist fast wie Chuck Berry mein Ding, dass es sich alle Anspielungen."

Während die Biennale, kuratiert von Okwui Enwezor als oberlehrerhaft und didaktische kritisiert worden ist, hat Deller Lob für seine Politik durch die Breitseite Ballards Humanisierung gewonnen. Deller sieht ihr Erbe in die beobachtende Kommentar und den Humor der populären Musik von Punk, wie Leistung Dichter John Cooper Clarke, Rap und Hip-hop.

"Die Geschichte von Großbritannien seit den 50er Jahren gehört zu einem Land verlor seine industrielle Basis, seine imperiale Basis und wie gut oder wie schlecht wir uns damit befasst", sagt er. "Was hat die Lücke gefüllt? Man könnte argumentieren, Unterhaltung. Der Entertainment-Industrie... hat uns eine Profil in der Welt, die so viel größer ist als unser Wirtschaftsprofil gegeben. Es ist, wie wir uns selbst durch Unterhaltung, nicht die Industrie finden. "Es ist, wie wir das riesige Loch in unserer nationalen Identität ersetzt haben."

Breitseiten und Balladen der industriellen Revolution geht weiter auf der Biennale in Venedig bis 22 November. Jennifer Reid führt eine Auswahl von Balladen auf der Manchester International Festival am 4. und 5. Juli. Jeremy Deller und Schlagzeuger George Barton vorhanden Factory Records Live im Barbican am 19. Juli.

Die Fragen der Zeit zu singen

Stammen Sie die früheste erhaltene Breitseite Balladen aus dem frühen 16. Jahrhundert. Sie wurden billig auf einer einzigen Seite Papier, gedruckt, Texte, Melodien und Holzschnitt-Illustrationen, sowie Nachrichten, Prophezeiung, politische oder religiöse Nachrichten, Satire und Komödie enthalten.

Die Breitseiten erreichte den Höhepunkt ihrer Popularität Anfang bis Mitte des 17. Jahrhunderts, mit Hunderten von Tausenden jährlich verkauft. Kostet weniger als einen Cent, sie erreichten ein breites Publikum und wurden in der Regel in Kneipen gesungen. Wenig ist bekannt über wer komponiert oder durchgeführt, obwohl wir wissen, dass professionelle Ballade Sänger gab es bis ins späte 19. Jahrhundert, und sie waren besonders beliebt bei den irischen einwandernden Gemeinschaften.

Powell sagt: "eine spezifische Form in Industriezentren entwickelt. Im 19. Jahrhundert erhalten Sie eine Verschiebung in Richtung der Ballade einen Kommentar auf lokaler oder nationaler Veranstaltungen oder auf [Sozialänderungen]. "sie versuchen oft, sich mit einer Verschiebung in den Plätzen wie Manchester kommen vom großen Dörfer [zu] Städte."

Diese Breitseiten spiegelt oft die Erfahrung der Menschen aus dem ländlichen Raum bewegen, um ein neues Leben in den wachsenden Industriezentren. Einige erzählen von der harten Arbeitsbedingungen und Elend leben durch das wachsende urbane Arbeiterklasse Elend ertragen. Es gab Balladen über Bergbau Katastrophen und Unfälle Fabrik. Andere konzentrierten sich auf Veränderungen in Kultur und Gesellschaft. Viele dieser Lieder waren humorvoll und oft derben, bietet Hörer Befreiung von ihrer täglichen Arbeit oder eine satirische nehmen Licht auf ihre Verhältnisse.

Man forderte A Prophezeiung 1973 vorstellt eine zukünftige Utopie ohne Armut und Hunger, die heute so fern wie in 1873 scheint, wenn es wahrscheinlich komponiert wurde.

Viele Beispiele der Breitseite Balladen finden Sie auf Online-Archive, zusammengestellt von der Bodleian Library an der University of Oxford und der englischen Broadside Ballade Archiv mit Sitz in Early Modern Center an der University of California, Santa Barbara.