Die englische Konzert/Bicket – Rezension

Barbican, London

Pergolesis Stabat Mater ist unbestritten einer der Höhepunkte in der langen italienischen Tradition opernhaft beeinflusst geistlicher Musik, die von Monteverdi bis Verdi erstreckt. Aber es ist berühmt für seine ausdrucksstarken harmonischen Kühnheit, funktioniert Pergolesis vielgeliebten Stück am besten nicht nur mit der Frömmigkeit und Pathos, das Barbican Werkeinführung aufmerksam, sondern mit einer theatralischen Punsch und Panache, zu.

Die späten Ausfalls der italienischen Sopranistin Anna Caterina Antonacci beraubt zweifellos die englische konzertante Aufführung einiger dieser vernacular Qualitäten. Ihre Nachfolgerin, Susan Gritton, ist eine sehr feine Sänger und war besonders beredt in die Sopranistin sich Suum, aber gibt es etwas in der englischen Tradition, aus der sie auch in Harry Bickets eher schlicht Richtung des Stückes, das temperamentvolle Direktheit von Pergolesis Inspiration vermisst exemplifiziert kommt.

Glücklicherweise war die Offenheit das Markenzeichen der unfehlbar engagierten Beiträge von Sara Mingardo. Die venezianische Altistin verfügt nicht über eine große Stimme, aber sie verfügt über eine Vielzahl von Stimmfarbe, mit einem unerschütterlichen melodischen Instinkt gehen. Sie war auffällig in der tiefliegenden Hochfest der Arie Fac Ut Portem und die lieben beunruhigend Quae Moerebat, in dem die Jungfrau Maria Betrachtung des gekreuzigten Christus einige Pergolesis sehr lebensfroher frech schreiben erzeugt.

Antonacci Rückzug bedeutete, dass der Abend mit der sechsten Concerto Grosso aus Händels Op 6-Set, die Zeit genommen haben begann, sich selbst zu finden. Mingardo war dann der Solist in Vivaldis Nisi Dominus. Dies ist ein zurückhaltendes Werk Vivaldis Standards, aber die Kontraste und die Wirtschaft des Ausdrucks sind besonders wirksam bei Cum Dederit, mit seinem unwiderstehlich rockig Lilt und subtile Harmonien und im würdevollen Gloria. Mingardo war wieder in Top-Form. Es war sehr viel ihre Nacht.