LPO/Nézet-Séguin – Rezension

Royal Festival Hall, London

Im Gegensatz zu den strengen Ansatz von Kurt Masur zwei Nächte zuvor denkt Yannick Nézet-Séguin klar es gibt mehr zu Bruckners Musik als die Noten auf der Seite. Der außergewöhnliche Québecois Dirigent ist nicht der erste, Bruckners Te Deum nach den drei abgeschlossenen Bewegungen seiner neunten Sinfonie zu programmieren. Bruckner selbst sanktioniert die Möglichkeit, als er merkte, er würde nicht leben, um ein Finale zu schreiben. Aber Nézet-Séguin ging weiter in diesem faszinierenden LPO-Konzert, Vorsätze die Symphonie mit Bruckners wunderbar 1884 Motette Christus Factus Est, und dann das ganze Programm ohne Pause jeglicher Art durchführen. Bevor das Konzert, in der Tat begann machte Nézet-Séguin eine kurze Rede bat das Publikum, bei der eine spirituelle Atmosphäre durch applaudieren nicht bis zum Ende des Abends.

Das Problem bei diesem Ansatz ist, dass es letztlich nicht wahr die neunte Symphonie, die das Herzstück des Programms lag. Die neunte ist eine brennende Arbeit, die durch spirituelle Zweifel und Einsamkeit, aus dem Dunkel der Öffnung, durch die Gewalt des Scherzos, die klimatischen Disharmonien des Adagio gedreht wird. Obwohl das Adagio in einer Passage der unvergesslichen Ruhe auf die Hörner und Streicher endet, ist die Symphonie größeren Kampf in keiner Weise gelöst. Es gibt also eine geistige Kluft, keine Einheit zwischen der fragilen Gelassenheit nach Abschluss des Adagio und die packenden Gewissheiten des Te Deum und Bruckner wahrscheinlich wusste es.

Das heißt, Nézet-Séguin bewiesen einmal mehr, dass er eine herausragende Bruckner-Dirigent, Tempo der Symphonie in großen fetten Absätze und oft mit spannenden Autorität. Die LPO und die London Philharmonic Chorus stieg auf fast jede Herausforderung und Luxus-Quartett Christine Brewer, Mihoko Fujimura, Toby Spence und Franz-Josef Selig gewährleistet eine weiße heiße Performance des Te Deum. Aber es ist nicht das Finale bis zur neunten, den Bruckner konnte nicht und nicht schreiben.